表演者:
Nina Stemme
/
Orchestra Of Royal Opera House Covent Garden
/
Antonio Pappano
介质: CD
发行时间: 2004
出版者: EMI
唱片数: 1
条形码: 0094637879726
介质: CD
发行时间: 2004
出版者: EMI
唱片数: 1
条形码: 0094637879726
简介 · · · · · ·
Tracklisting:
Richard Strauss- Songs & Scenes
Salome (Hedwig Lachmann after Oscar Wilde)
1. Letzte Szene: "Ah! Du wolltest mich nicht deinen Mund"
Capriccio (Clemens Krauss/Richard Strauss)
2. Mondscheinmusik
3. Letzte Szene: "Morgen mittag um elf!"
Four Last Songs
4. Frühling (Hermann Hesse)
... (展开全部)
Richard Strauss- Songs & Scenes
Salome (Hedwig Lachmann after Oscar Wilde)
1. Letzte Szene: "Ah! Du wolltest mich nicht deinen Mund"
Capriccio (Clemens Krauss/Richard Strauss)
2. Mondscheinmusik
3. Letzte Szene: "Morgen mittag um elf!"
Four Last Songs
4. Frühling (Hermann Hesse)
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曲目 · · · · · ·
Strauss: Four Last Songs; Final Scenes
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Strauss: Four Last Songs; Final Scenes的乐评 · · · · · · ( 全部 0 条 )
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0 有用 Kempff946 2023-11-11 12:50:27 上海
斯特姆唱“四首歌”，声音形象确实对路，这样的歌者对于当代瓦剧与施特劳斯歌剧，不失为清流。除了“号儿”够大，应付自如之外，音质均匀统一，没有喊叫的唱法，颤音也能控制好，不会乱颤一气。色彩和音量变化的效果，也都有的放矢。然而这款录音终归没感觉非常耐听。斯特姆虽然将唱法打理得妥当，如何运用技巧工具以表现音乐，却未必同样惊艳。《春天》的开头，低音区虽不至于出现挤压的声音，但也渲染太过。“墓穴”塑造得略夸张... 斯特姆唱“四首歌”，声音形象确实对路，这样的歌者对于当代瓦剧与施特劳斯歌剧，不失为清流。除了“号儿”够大，应付自如之外，音质均匀统一，没有喊叫的唱法，颤音也能控制好，不会乱颤一气。色彩和音量变化的效果，也都有的放矢。然而这款录音终归没感觉非常耐听。斯特姆虽然将唱法打理得妥当，如何运用技巧工具以表现音乐，却未必同样惊艳。《春天》的开头，低音区虽不至于出现挤压的声音，但也渲染太过。“墓穴”塑造得略夸张，这是一种意象，不是巨龙苏醒啊......之后的音乐表现也稍有堆砌，声区跨度应付自如当然好，但突出有力的攀升与跌宕效果，偶尔也有点表面化。后面三首唱得更自然内在。同当代高峰的艺术歌曲演绎者，如迈耶尔或斯图兹曼相比，斯特姆处理语言音乐化的细节，不多那种直击人心的神采。因此唱功本身才显得过于“突出”。 (展开)
0 有用 囧囧有日 2007-12-30 05:20:21
极品
0 有用 HyekiXXX 2018-07-16 10:29:23
Frühling (Hermann Hesse)：清新的白云轻轻地飘过碧空， 孩子们歌唱，花儿在草中含笑； 我的倦眼，不管我看往哪里， 都想把我在书中读过的忘掉。 确实，书中读到的一切困厄， 都已消散，不过是冬天的妄想， 我的清爽、痊愈的目力注望着 新的、涌现出来的森罗万象。 可是在我自己的心里写下的 有关一切美的无常迅速， 经过一次次春天被保存下来， 任何风再也不能把它吹去。
0 有用 囧囧有日 2007-12-30 05:20:21
极品
0 有用 HyekiXXX 2018-07-16 10:29:23
Frühling (Hermann Hesse)：清新的白云轻轻地飘过碧空， 孩子们歌唱，花儿在草中含笑； 我的倦眼，不管我看往哪里， 都想把我在书中读过的忘掉。 确实，书中读到的一切困厄， 都已消散，不过是冬天的妄想， 我的清爽、痊愈的目力注望着 新的、涌现出来的森罗万象。 可是在我自己的心里写下的 有关一切美的无常迅速， 经过一次次春天被保存下来， 任何风再也不能把它吹去。
0 有用 Kempff946 2023-11-11 12:50:27 上海
斯特姆唱“四首歌”，声音形象确实对路，这样的歌者对于当代瓦剧与施特劳斯歌剧，不失为清流。除了“号儿”够大，应付自如之外，音质均匀统一，没有喊叫的唱法，颤音也能控制好，不会乱颤一气。色彩和音量变化的效果，也都有的放矢。然而这款录音终归没感觉非常耐听。斯特姆虽然将唱法打理得妥当，如何运用技巧工具以表现音乐，却未必同样惊艳。《春天》的开头，低音区虽不至于出现挤压的声音，但也渲染太过。“墓穴”塑造得略夸张... 斯特姆唱“四首歌”，声音形象确实对路，这样的歌者对于当代瓦剧与施特劳斯歌剧，不失为清流。除了“号儿”够大，应付自如之外，音质均匀统一，没有喊叫的唱法，颤音也能控制好，不会乱颤一气。色彩和音量变化的效果，也都有的放矢。然而这款录音终归没感觉非常耐听。斯特姆虽然将唱法打理得妥当，如何运用技巧工具以表现音乐，却未必同样惊艳。《春天》的开头，低音区虽不至于出现挤压的声音，但也渲染太过。“墓穴”塑造得略夸张，这是一种意象，不是巨龙苏醒啊......之后的音乐表现也稍有堆砌，声区跨度应付自如当然好，但突出有力的攀升与跌宕效果，偶尔也有点表面化。后面三首唱得更自然内在。同当代高峰的艺术歌曲演绎者，如迈耶尔或斯图兹曼相比，斯特姆处理语言音乐化的细节，不多那种直击人心的神采。因此唱功本身才显得过于“突出”。 (展开)