之前发过了Peter Hook(乐队贝斯手)谈Unknown Pleasures每一轨的制作,时隔三年想起把Closer的也译出来……括号里是译注,很多专业词汇不会译,很抱歉,有错请告知。其中Ian是乐队主唱;Barney即Bernard是乐队吉他手,也是New Order时期主唱;Steve是乐队鼓手;Martin是制作人;Rob是乐队经纪人;Iris是Peter Hook当时的女友。
Atrocity Exhibition
我和Barney厌倦了用自己的乐器创作,于是我们想:交换一下吧。在Atrocity Exhibition之中,Barney演奏贝斯而我演奏吉他。注意了,我远非Barney那样娴熟的吉他手,不过我喜欢这里吉他的声音。很棒的riff。贝斯也很棒。
录音期间,Iris坚持要我回家参加个洗礼或是婚礼什么的,Martin在我离开时混音好了前两轨: Atrocity Exhibition和Heart And Soul。我还记得我回来时,为了能听到这轨期待得要死,因为在Atrocity Exhibition中,我的吉他弹得很猛,而且我爱极了这样。于是我们坐到Martin的沃尔沃里。Barney放进磁带让我听混音,Heart and Soul中的贝斯很低沉,死气沉沉,然后我就双手捂脸,“我艹,又来了,Unknown Pleasures二号。”
仿佛还不够坏似的,他之后放了“Atrocity Exhibition”,Martin个混蛋用Marshall时间“浪费”器(原文Marshall Time Waster,这里是乐队对Marshall Time Modulator的黑称,不太会译)把吉他声溶解了,把它弄得仿佛在扼死一只猫咪,并且,对我来说,完全毁了这首歌。我对他很恼火,走进去,要把他痛骂一顿,结果他只是转身叫我滚蛋。
Rob说:“妈的,Hooky,你既然敢滚回家,就必须接受你缺席时候发生的任何事情。”
Isolation
这轨很有趣——其中没有吉他。如果我们现在写“Isolation”,Barney不但会演奏合成器,也会写出吉他的部分。我们会做出低音部分、中音部分以及高音部分;我们会做出你听不到的部分,右声道的部分,左声道的部分;我们会毁了它。所以,使我们在创作“Isolation”时的不成熟使得它简洁,直率,并且十分十分有力。Martin所做的是,把原初的鼓声轨道抽出,凸出它(flange it),用他的合成器渲染,然后再让Steve叠录鼓声,让它们分离开来;然后他可以让它们在混音中非常凸出,而非埋入鼓声的混杂之中,他又一次领先了时代。Barney将Arp混录到Transcendent(均是合成器)之上,演奏的是相同的部分,今天听上去也毫不过时。声效真棒。我是说,Martin毫无疑问是他妈的天才。歌曲半途出现的不插电的乐器音也棒极了。
Martin本想用一个全然的停顿收尾,让回声发出巨响(没懂这里的go off)。但是这里有个咔哒声而他想把它剔除。但是John Caffery弄得一团糟——太紧张了我猜——没能剪接好。他越是想弄好,就越是找不到点——而这是这一轨的唯一一份副本。不要忘了剪接用的是一把利刃,剪掉你不想要的部分,然后把你做好的那段粘到磁带上。他弄着母带,把磁带弄得越来越短。最后Mike Johnson,磁带技工/打杂进来救了他,也救了这段剪接。这给我们留下了深深的印象,New Order时期,我们录音时又请他作为我们的技师。这就是为什么“Isolation”结尾处听上去怪怪的。虽然这首歌很赞。如果我们愿意从专辑里面发行单曲,我们便或许会发行这首歌,但是我们一直知道“Love Will Tear Us Apart”才是下一支单曲,而且我们超级介意把单曲放到专辑中。
Passover
我想在这轨里我第一次用六弦贝斯演奏。实际上,我是因为Barney的推荐而买的。他在Deansgate的Mamelok音乐店看到了它,并且友善地建议我去看看。“你应该买它,你应该买它;它棒极了。你可以弹弹它,因为你把贝斯弹得像吉他一样。”我很感激他。
于是我去了,试了试,注意喽,它的一些特质让我像演奏吉他一样演奏它。我猜,或多或少,我一直仿佛不得志的吉他手在演奏贝斯,但是我坚持用贝斯,并将它转变为一把吉他。因此得到一把六弦贝斯实际上感觉很自然。与此同时,我们尝试了一些效果踏板,又是在他的推荐下,我得到了Electro-Harmonix Clone Theory,因为六弦贝斯的声音很脆弱,这效果器真的很有用,使声音饱满了起来。人人都以为那是把吉他,但是不然,这是把六弦贝斯。对我是个新的起点。将和声配合以八十毫秒的延迟带给了我职业生涯下一阶段的声音。这一轨有很赞的渐强和下沉,是我的最爱之一。Ian毫不自我重复的歌词也不能更好。
Colony
歌词很棒。“Colony”用的是四弦贝斯。毫无疑问,这些歌是一个伟大团体的产物;音乐化学反应的最佳时刻。Steve的鼓段、贝斯riff和吉他riff都出色极了。每一首歌的这些都很出色。真的,我不该这么自夸,因为我就是这乐队的一员,但是我爱这张专辑。没一轨烂歌。它是如此有氛围又如此有力。如果你听Unknown Pleasures,有些歌还有所保留,但是在这张LP中,每一首歌都充满了自信——这很奇怪,因为事实上这里的音乐几乎都非常忧郁、脆弱,但是又激烈。
A Means To An End
这是专辑中的流行歌曲。一首不悦的迪斯科。我们创作了一半,在录音室才完成了它。Martin喜欢我们这样,如此一来他便可以给歌曲烙上他的烙印。奇怪:每一节有四个连续的上升音,而没有升半音和降半音的意思。这很不寻常,我喜欢。
Heart and Soul
这首歌诱惑而性感,有很多层次。我写好了低音,我们把它转移到了合成器上演奏。Martin教会了Barney如何用键盘,特别是用弦乐分层、建构,这就是他在这里所做的——演奏低音,而在混音中你可以听到我的六弦贝斯低沉而宜人。这是Martin又一次真的在混音中除去了燥热,将其淡化,增加了氛围的例子。我第一次听到的时候,我很失望,但是他是对的,而我错了。
Barney从吉他已到了键盘。在现场中不演奏吉他,当然在录音棚中,我们会在Martin的请求下叠录上一些吉他。我仿佛记得是Ian演奏了和弦吉他。我们延续了这种创作方式,它感上去很自然。Barney会说,“哦,为什么我们不把低音移到合成器上,这样你就可以在之上演奏你的六弦贝斯,并且在停顿处增添一些高音弦乐?”这就是我们所做的,在New Order里也常常如此。我会写好低音,然后他会用合成器演奏,把音乐变得适宜舞蹈,而我会在之上演奏旋律。Barney曾经叫我旋律先生,当他心情愉快的时候。
Twenty Four Hours
Ian唱这首他写的歌曾遇到很大困难,因为这超出了他的音域,但是我一直非常非常深刻地觉得,一位好的歌手可以写出伟大的音乐,而不必完美地唱出它,只要感情在就好。感情发自内心、灵魂、热情,共同产生出完美的表达。当Barney之前竭力唱歌的时候,即便听上去很糟,但是对于我,还是比他开始只把歌写在他的音域里好很多。我觉得它听上去过于完美,我喜欢它之前包含的感情和脆弱。Ian也有这些。我是说,我知道我一直在啰嗦,但是你在生命中渴求的是力量和信仰,如果有谁拥有了它,那么它不必在技术上完美。
人们现在转头对你说,“天啊,你听了这种歌词几周——你为什么会没有意识到他已经如此崩溃?”你不会的。他当时并非颓在角落里,背景演奏着冷寂的提琴;他当时在努力争取着。我猜这是一个对立:一方面,他病弱;另一方面,他是嘶吼着的摇滚之神。这让人困惑。
The Eternal
这是首伟大的歌。歌词是我的最爱。如此梦幻。任何乐队都会为了在腰带下、在兵工厂中有这么一支歌而渴求到死。乐器、音乐、嗓音都强有力。是六弦贝斯加上克隆踏板,创造出了轻微的双轨(double-track)。它使得曲子听上去微微摇摆并且更加丰满。Barney演奏键盘,并在结尾处将Transcendent(合成器)作为白噪音生成器。Steve的鼓riff棒极了,简洁而强劲。Martin很好地利用了响弦处的回声板。你现在听,你就会知道我们共同演奏得有多么好;我与Ian、Steve和Bernard之间曾如此团结。我不认为我们中任何一个人会再次获得这种团结。经典。
Decades
这轨很有意思。最初我演奏的低音,并且不寻常地与低音鼓同步演奏着;然后又叠录了另一段贝斯,在六弦贝斯上,如此有节奏性以至于它听上去好似吉他。这里有着很赞的Syndrum的声音,用了很多回声板。Barney演奏键盘,又一次绝妙地分层,并且叠录了吉他旋律。这是我们创作的歌曲中最美的之一。我觉得它比Atmosphere还要美。
我觉得Closer比Unknown Pleasures入耳。我把它作为音乐献祭来喜爱,我会为了愉悦而聆听Closer,其他我参与过的音乐都不能让我如此。特别是New Order的作品,真悲哀。这确实是我最爱的专辑。我的最爱有Nico的Chelsea Girls,Ian Dury & the Blockheads的New Boots and Panties,Iggy Pop的Raw Power,Lou Reed的Berlin以及Joy Division的Closer。啊呀,我忘了John Cale的Paris 1919,以及当然了,Sex Pistols……哎呀,这都七张了。
Peter Hook谈每一轨的创作和制作
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最新讨论 · · · · · · (全部)
终于找到了封面拍摄地(橘子|GOOD LUCK)
Unknown Pleasures的周边(Mr.沮授)
听<Closer>就像大冬天脱光光了在雪地里跳迪斯可(喷农药)
24 hours太销魂了(皮蛋)
封面怎么黄了?(胡二)
感谢
太感谢了
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