说说《半途》事件

一:如我之前所言过:任何艺术形式，都是从源自生活开始，随着艺术家的心智、技艺和工具，发展、辉煌、形成风格、流派，以及专业、标准，然后形成巨大的影响力，对后人而言，不完全从天地万物中获得灵感、从生活中汲取营养，更多受前人的艺术成就惯性影响 一个热爱音乐且广泛接触各种音乐的歌手，怎能做到完全不受其他歌手、音乐的影响？有些影响是醍醐灌顶、心领神会，有些影响就是留在大脑中的潜意识，一个画家，一个音乐家，在作画、谱曲时，都不受控于潜意识而在自己的作品中带着别人的痕迹 法律不是科学，法律更多起到防范、制约作用，是否抄袭，在我看来是动机范畴，而非法律范畴 同样一个结果，逆溯其动机，那本质就不同 结果只是结果，有巧合，有机缘，而动机，有走捷径的照搬，有不受控的趋同，有心存敬畏的模仿，有举一反三的创造 目前的科学做不到把人催眠后还原一个歌手在创作时的动机和念头，了解一个人的动机，可能也只有通过细水长流的对一个人的了解 二:世界上的每一首歌在结构上、某段的旋律上、歌词上，与世界某一角落的某一首歌遥相呼应地相似着 互联网之前，没人揣着兴趣去研究，更没人揣着恶意去抠，有太多太多如今我们看来是抄袭的作品(当然也的确存在确凿的抄袭)没被察觉，而互联网时代，有的听者接触到的音乐比歌者、作者还多，那全世界的听者，就是一个巨大的数据库，一首新的作品出来，马上就有人匹配出相似的作品，互联网时代，抄袭会不会变多不知道，但被扒出来的所谓抄袭，或者被冤枉的，肯定会较之前多得多

三:蔡健雅新歌《半途》抄袭了吗？——没有 不是我认为没有，就是告上法庭，也构不成抄袭 动机上更不可能，她不是一个疲于出道的新人慌不择路，或者铤而走险剑走偏锋，她的创作能力毋庸置疑，身为三届金曲奖歌后，身为商业上颇为成功的流行歌手，靠着别人在KTV点她的歌曲，她躺着不做事也能安度晚年，她会抄袭别人的几个旋律？她又不是有病 尤其那段“呜呜呜呜呜”，插在歌曲中，起到bridge的效果，连接、过渡，如一首歌中间的“啦啦啦啦啦”、“nanananana”，很随性地流淌出来，况且这句呜呜呜又不是多出彩，靠它也不能化腐朽为神奇，有啥好抄的？ 我随便“啦啦啦 啦啦啦”一下，都有可能撞上《卖报歌》、《画心》，如蔡健雅所言，她身为有事做的中年女性，没时间为了避开谁的音乐去把世界上所有音乐都听一遍，然后在创作时避开它们

四: ANTI一个人，很好用的一个方法就是罗列，因为罗列看起来很“证据确凿”，综合归纳感极强，简单粗暴，很直观，比如把周杰伦的《本草纲目》和《辣妹子》的极为相近的一段截取下来对比，然后再把他MV跟别的歌手的MV中造型、画面相近的截出来对比，尤其在动态的视频中截取两张肢体动作、背景、服饰等方面相近的静态图片，很直观，很便于带节奏 那么，有心之人，如果你眼里揉不进沙子，可否把人类所有音乐都听几遍，把纵横交错的相近都罗列出来，看看几个歌手能幸运逃脱 每个歌手发表过的歌曲都能罗列出条条罪状 是谁穿着钉鞋不肯变，停止了自转变成一个茧

五:霉霉这些年发展太顺，某些霉粉就认为自己优人一等，越来越恶臭化，其实，在国外已经臭名昭著，就因为“呜~”那么一句相近，就集体高潮，乌烟瘴气，各种辱骂、抖机灵、发表情包带节奏，把明年格莱美0提名的气都撒在蔡健雅身上