《阿密特2》：在流言和血肉里解剖张惠妹！
同为华语乐坛的“超级新人”，阿密特女士可是比田馥甄小姐要懒惰多了，隔了六年，第二张专辑才姗姗来迟，名字也颇有偷懒嫌疑（当然也可以说是“微言大义”）地就叫做“阿密特2”，不过我相信大多数人听过这张唱片之后，不一定觉得2，而是忍不住大叫一声——“啊！！！”至于传递出的信息，可以是惊恐，是惊艳，是惊呆……反正，阿密特来了，我们就竖起耳朵，张大嘴巴，全身心地来“解剖”这个女人的每一面吧！
形象——月月不减肥 月月张惠妹
阿妹是何时变成“阿女未”的？这是个伤感的话题。在很多公开非公开场合显示过自己日益有福气的身形后，去年推出的《偏执面》已经彻底粉碎大家以为她会在宣传期恢复魔鬼身材的幻想。我对阿妹的视觉团队抱以深深敬意，无论《这样你还要爱我吗？》MV里宽袍大袖花团锦族的造型，还是各种劲歌热舞但灯光莫名昏暗的《跳进来》，抑或从头到尾都把重点放在脸部不断变换角度的拍摄方式，大家都对阿妹尽了全力……
可是，那又如何？天天嚷着阿妹胖的群众，请问人家何时靠过脸蛋身材吃饭？！变苗条是锦上添花，变丰满是黑色“大”丽花！有那股瞎操心的劲儿，不如好好欣赏从《偏执面》到《阿密特2》的两版耐人寻味又美艳动人的封面——从苍白冷艳宛如石膏雕像的张惠妹，到黑暗冷酷渴望如鹰翱翔的阿密特，她和幕后团队放在其中的心意，你，注意到了吗？
音乐——姐要的不是完美，是自由
2009年的《阿密特》具有“置之死地而后生”的意义，作为在主流领域基本登峰造极的华语乐坛天后，张惠妹已然拥有一连串唱到老赚到死的金曲，可是她选择用摇滚释放内心另一个更纯粹更热血的自己；2015年的《阿密特2》，则是她极力要在音乐水准上更上一层楼，却不再刻意追求“分裂”的一张作品。
有人说，《偏执面》里的张惠妹和阿密特越来越分不清，比如都强调女权主义，都有声嘶力竭的呐喊，不过在作品面前，这样的比较没有太大意义。2011年《你在看我吗》把阿妹作为主流歌手在当下市场能够给予的一切已做到淋漓尽致，再重复又有何意义？所以偏执地把芭乐情歌的表达进行拔高，把常规舞曲的概念变得放肆，就是现阶段“张惠妹”想做的事，而《阿密特2》则在摇滚外壳下，把人性的矛盾和渴望诠释得愈加深刻，不仅仅只有“动”与“静”之分，更有对生命和歌唱意义的追问（《战之祭》），有对芸芸众生的思考和反讽（《冲突得很》《怪胎秀》），有不知如何与自我相处的纠结彷徨（《不睡》《难搞》），有反抗世俗眼光的愤怒不屑（《放了那个作品》），有暧昧不清的自我沉溺（《牙买加的槟郎》）……
当然，还有对爱情的态度。不管是张惠妹还是阿密特，都是女人，都是还没嫁出去的女人！只是听到唱着“什么理由发明什么叫马子，难道是想让匹马为你生个儿子”（《母系社会》），“千刀万剐的感情才生动”（《血腥爱情故事》），“你根本犯贱 我根本不屑”（《你想干什么》）的阿妹，心里惴惴：什么样的“妹夫”，才能收下这枚女子……
遗憾——“超越”很无聊，“用心”很重要、
华语乐坛的风气有时候很奇怪，用心的歌手往往会被大肆攻击“还不够好”，而那些真正不够好的，却往往被视而不见听而不闻，很少见到群起而攻之的痛心疾首，所以垃圾漫山遍野充斥耳朵，呕心沥血的人，哪怕地位如张惠妹，也要面临不少冷嘲热讽。
但是很多人请先抽自己的大嘴巴好么！看看，一个43岁功成名就的胖女人，还在抱着死磕到底的精神求新求变，从未号称要如何牛逼如何完美，就是想要对音乐和歌唱保持该有的敬意，这是怎样一种不畏压力不惧体重不顾一切的精神！从《阿密特》到《阿密特2》，阿妹的态度依然一丝不苟，继续和老炮新人进行大胆混搭合作，最终呈现的作品在演唱、情绪、视觉，以及编曲概念和整体水准上，都达到华语乐坛顶尖水平，而跟擅长以非主流姿态来包装偏主流风格的另一位天后王菲不同，如今的阿密特是秉持近乎粗暴和赤裸的勇气，用突破与严谨并存的音乐，来坦露充满真实缺憾却不甘沉沦的态度，凶猛而亲切。
遗憾是一定会有的。这张专辑的最大短板是歌词。在我印象中写词比编曲和创作都要逊色，通篇大白话和“直男癌”的阿弟仔，在《阿密特2》里竟然也算出类拔萃，这样不好，不好！以《克卜勒》、《寻人启事》名声大噪的创作小王子Hush，两首作品《怪胎秀》《血腥爱情故事》还是有火候未到无法彻底释放的温吞感，姚若龙的《难搞》亦远不及上一张易家扬的《三月》，艾怡良的《你想干什么》形式大于内容，除了“你犯贱”外无亮点……通篇听下来，陈镇川的“不想睡 阳光没出现怎么睡”和Super conflicted的“毒品是人类发现最愉悦又最悲恸的翻滚”还比较能给人印象。既然搭配了如此形神兼备的演唱和制作，理应有更生动的词义内容来传递阿密特在音乐思想性上的更大张力。
不过，人们还是一边犯贱挑刺，一边又期待不再那么年轻的阿妹可以带来更多惊喜。想要拨开血肉横飞的光影，隔离流言蜚语的攻击，真正冷静剖析如今这个张惠妹及阿密特对于华语乐坛的意义，我们需要先摘掉自己的有色眼镜，给麻木不仁的耳朵和灵魂打上一针强心剂。
我还记得2001年发《真实》专辑的时候，曾有媒体问在张雨生去世后一直被认为迷失的阿妹，会在新专辑中带来怎样突破，她当时回答：“‘突破’两个字，其实在我看来非常无聊，难道已经唱过了快歌，下次就要更快到词都听不清楚，或者已经唱过很多抒情歌，就不再继续抒发对爱情的想法了？”十几年过去，曾认为失去张雨生的张惠妹肯定一败涂地的人们，多少正视了这个女人自己的不懈努力，可是应该知道，我们能为今天的阿妹做的，还远远不够。
文/流水纪（微信公共账号：liushuiji1987）
★【原文地址】
网易：http://ent.sina.com.cn/y/ygangtai/2015-03-19/doc-ichmifpy0820154.shtml
形象——月月不减肥 月月张惠妹
阿妹是何时变成“阿女未”的？这是个伤感的话题。在很多公开非公开场合显示过自己日益有福气的身形后，去年推出的《偏执面》已经彻底粉碎大家以为她会在宣传期恢复魔鬼身材的幻想。我对阿妹的视觉团队抱以深深敬意，无论《这样你还要爱我吗？》MV里宽袍大袖花团锦族的造型，还是各种劲歌热舞但灯光莫名昏暗的《跳进来》，抑或从头到尾都把重点放在脸部不断变换角度的拍摄方式，大家都对阿妹尽了全力……
可是，那又如何？天天嚷着阿妹胖的群众，请问人家何时靠过脸蛋身材吃饭？！变苗条是锦上添花，变丰满是黑色“大”丽花！有那股瞎操心的劲儿，不如好好欣赏从《偏执面》到《阿密特2》的两版耐人寻味又美艳动人的封面——从苍白冷艳宛如石膏雕像的张惠妹，到黑暗冷酷渴望如鹰翱翔的阿密特，她和幕后团队放在其中的心意，你，注意到了吗？
音乐——姐要的不是完美，是自由
2009年的《阿密特》具有“置之死地而后生”的意义，作为在主流领域基本登峰造极的华语乐坛天后，张惠妹已然拥有一连串唱到老赚到死的金曲，可是她选择用摇滚释放内心另一个更纯粹更热血的自己；2015年的《阿密特2》，则是她极力要在音乐水准上更上一层楼，却不再刻意追求“分裂”的一张作品。
有人说，《偏执面》里的张惠妹和阿密特越来越分不清，比如都强调女权主义，都有声嘶力竭的呐喊，不过在作品面前，这样的比较没有太大意义。2011年《你在看我吗》把阿妹作为主流歌手在当下市场能够给予的一切已做到淋漓尽致，再重复又有何意义？所以偏执地把芭乐情歌的表达进行拔高，把常规舞曲的概念变得放肆，就是现阶段“张惠妹”想做的事，而《阿密特2》则在摇滚外壳下，把人性的矛盾和渴望诠释得愈加深刻，不仅仅只有“动”与“静”之分，更有对生命和歌唱意义的追问（《战之祭》），有对芸芸众生的思考和反讽（《冲突得很》《怪胎秀》），有不知如何与自我相处的纠结彷徨（《不睡》《难搞》），有反抗世俗眼光的愤怒不屑（《放了那个作品》），有暧昧不清的自我沉溺（《牙买加的槟郎》）……
当然，还有对爱情的态度。不管是张惠妹还是阿密特，都是女人，都是还没嫁出去的女人！只是听到唱着“什么理由发明什么叫马子，难道是想让匹马为你生个儿子”（《母系社会》），“千刀万剐的感情才生动”（《血腥爱情故事》），“你根本犯贱 我根本不屑”（《你想干什么》）的阿妹，心里惴惴：什么样的“妹夫”，才能收下这枚女子……
遗憾——“超越”很无聊，“用心”很重要、
华语乐坛的风气有时候很奇怪，用心的歌手往往会被大肆攻击“还不够好”，而那些真正不够好的，却往往被视而不见听而不闻，很少见到群起而攻之的痛心疾首，所以垃圾漫山遍野充斥耳朵，呕心沥血的人，哪怕地位如张惠妹，也要面临不少冷嘲热讽。
但是很多人请先抽自己的大嘴巴好么！看看，一个43岁功成名就的胖女人，还在抱着死磕到底的精神求新求变，从未号称要如何牛逼如何完美，就是想要对音乐和歌唱保持该有的敬意，这是怎样一种不畏压力不惧体重不顾一切的精神！从《阿密特》到《阿密特2》，阿妹的态度依然一丝不苟，继续和老炮新人进行大胆混搭合作，最终呈现的作品在演唱、情绪、视觉，以及编曲概念和整体水准上，都达到华语乐坛顶尖水平，而跟擅长以非主流姿态来包装偏主流风格的另一位天后王菲不同，如今的阿密特是秉持近乎粗暴和赤裸的勇气，用突破与严谨并存的音乐，来坦露充满真实缺憾却不甘沉沦的态度，凶猛而亲切。
遗憾是一定会有的。这张专辑的最大短板是歌词。在我印象中写词比编曲和创作都要逊色，通篇大白话和“直男癌”的阿弟仔，在《阿密特2》里竟然也算出类拔萃，这样不好，不好！以《克卜勒》、《寻人启事》名声大噪的创作小王子Hush，两首作品《怪胎秀》《血腥爱情故事》还是有火候未到无法彻底释放的温吞感，姚若龙的《难搞》亦远不及上一张易家扬的《三月》，艾怡良的《你想干什么》形式大于内容，除了“你犯贱”外无亮点……通篇听下来，陈镇川的“不想睡 阳光没出现怎么睡”和Super conflicted的“毒品是人类发现最愉悦又最悲恸的翻滚”还比较能给人印象。既然搭配了如此形神兼备的演唱和制作，理应有更生动的词义内容来传递阿密特在音乐思想性上的更大张力。
不过，人们还是一边犯贱挑刺，一边又期待不再那么年轻的阿妹可以带来更多惊喜。想要拨开血肉横飞的光影，隔离流言蜚语的攻击，真正冷静剖析如今这个张惠妹及阿密特对于华语乐坛的意义，我们需要先摘掉自己的有色眼镜，给麻木不仁的耳朵和灵魂打上一针强心剂。
我还记得2001年发《真实》专辑的时候，曾有媒体问在张雨生去世后一直被认为迷失的阿妹，会在新专辑中带来怎样突破，她当时回答：“‘突破’两个字，其实在我看来非常无聊，难道已经唱过了快歌，下次就要更快到词都听不清楚，或者已经唱过很多抒情歌，就不再继续抒发对爱情的想法了？”十几年过去，曾认为失去张雨生的张惠妹肯定一败涂地的人们，多少正视了这个女人自己的不懈努力，可是应该知道，我们能为今天的阿妹做的，还远远不够。
文/流水纪（微信公共账号：liushuiji1987）
★【原文地址】
网易：http://ent.sina.com.cn/y/ygangtai/2015-03-19/doc-ichmifpy0820154.shtml
