真的就还好
一首致敬翻唱，一首跨界合唱，一首赛事/电影主题曲，一首励志歌曲，一首顺应潮流之作，和一首独占鳌头且统领全局的“大歌”，这仿佛已经成了Celine Dion专辑的标配。即便按套路出牌，这张《Loved Me Back To Life》展现的疲态，还是让Dion输给了六年前的《Taking Chances》。
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一首致敬翻唱，一首跨界合唱，一首赛事/电影主题曲，一首励志歌曲，一首顺应潮流之作，和一首独占鳌头且统领全局的“大歌”，这仿佛已经成了Celine Dion专辑的标配。不出意外，时隔六年，这张《Loved Me Back To Life》还是按这种套路出牌，部分歌曲精心挑选自她在拉斯维加斯驻场表演时翻唱过的经典曲目，同时也囊括了一些全新创作的作品。
其中，充当那首威武雄壮的“大歌”角色的必然是专辑同名曲。Sia Furler继续发挥她那“剑走偏锋”的旋律创作套路，只是在编曲上被制作人拉回了正统的道路。值得一提的是，Dion的高音在“通电”之后绽放出意料之外的光彩，不过听者倒是完全寻觅不出Dion自己所说的Dubstep元素；《Indredible》可以算作精致与大气兼容并蓄，这点你能从那几个无限循环的钢琴音符和磅礴的鼓点中看出来。Ne-Yo说他自己在与Dion这位“歌神”合作时，不断怀疑自己的唱功和潜力。幸运的是，Ne-Yo虽没有超常发挥，也没有发挥失常，并成功地以这首歌的创作人的优势，在辨识度上压制住了Dion。而在其余的原创作品中，“内敛”和“走心”均有照顾到。
翻唱部分，与Stevie Wonder合唱的《Overjoyed》由“老伙计”Babyface操刀制作，编曲做得却像Micheal Jackson《Heal The World》一般正统；原本由Diane Warren为电影[Song For Marion]创作的主题曲《Unfinished Songs》展现出Dion一贯的励志感染力，电音元素也像被PS过一样，让“老嗓子”焕发出些许新的光彩。
Dion不止一次在公开场合表达过她对Adele的钟爱，于是乎，在这张专辑中她请来了参与创作过《19》和《21》的Eg White作为“他山之玉”，还在专辑中翻唱了一曲原本由Adele与Daniel Merriweather联袂演绎的《Water And A Flame》。按照Dion自己的说法，这首歌曲帮助她“发掘了自己那带有颗粒感的低音域”。不过，对比一下两个版本便不难发现，Dion的版本编曲变化不大，只是加大了可以显得高雅和华丽的弦乐比重。在原作中，Merriweather和Adele的本嗓辨识度高，互动的氛围略带Lo-Fi的灼烧感，骚灵韵味十足；到了Dion这里，她便一人分饰两角，咬字异常滑稽，一唱到长音便像在做发声练习一般刻意，而她“意外收获”的低音部分也像在频繁联系胸腔颤音，好似练功到走火入魔的精神分裂者在唱独角戏。
Dion版本的《At Seventeen》首度公开露面是在2008年格莱美提名晚宴中的致敬环节，从高歌猛进的模式收敛回来的Dion用简单的唱腔演绎起这首经典作品，有意外的惊喜感。与现场版相比，Babyface为歌曲加入了许多弗拉明戈元素，无论是西班牙风味十足的吉他弹拨，还是散发着热带雨林气息的沙锤，都将这首如《同桌的你》一般清新的校园民谣打造成了夏威夷风光片的背景音乐，这种将改编作为噱头的尝试并不尊重原作精神，甚至可以说有些跑题，虽新意十足，却诚意欠奉。有趣的是，由于Dion的地位和声望都太大，很多人以为这首歌是她自己创作的，这让原作者Merriweather很是光火。
事实上，Dion这类型的歌手正对应着国内的“晚会歌手”，功底扎实，唱法正统堪比教科书，出身正派，群众基础强，却鲜有年轻乐迷喜爱。他们的专辑一定要是大众耳朵最能适应的正拍，且每一个节奏都要十分明确，这样每一个老歌迷和学唱歌的人才容易抓得住节拍。不过一旦这样，便理所当然，毫无惊喜可言了。
乐评原文：http://www.eardrummusic.com/reviews/celine-dion-loved-me-back-to-life/
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一首致敬翻唱，一首跨界合唱，一首赛事/电影主题曲，一首励志歌曲，一首顺应潮流之作，和一首独占鳌头且统领全局的“大歌”，这仿佛已经成了Celine Dion专辑的标配。不出意外，时隔六年，这张《Loved Me Back To Life》还是按这种套路出牌，部分歌曲精心挑选自她在拉斯维加斯驻场表演时翻唱过的经典曲目，同时也囊括了一些全新创作的作品。
其中，充当那首威武雄壮的“大歌”角色的必然是专辑同名曲。Sia Furler继续发挥她那“剑走偏锋”的旋律创作套路，只是在编曲上被制作人拉回了正统的道路。值得一提的是，Dion的高音在“通电”之后绽放出意料之外的光彩，不过听者倒是完全寻觅不出Dion自己所说的Dubstep元素；《Indredible》可以算作精致与大气兼容并蓄，这点你能从那几个无限循环的钢琴音符和磅礴的鼓点中看出来。Ne-Yo说他自己在与Dion这位“歌神”合作时，不断怀疑自己的唱功和潜力。幸运的是，Ne-Yo虽没有超常发挥，也没有发挥失常，并成功地以这首歌的创作人的优势，在辨识度上压制住了Dion。而在其余的原创作品中，“内敛”和“走心”均有照顾到。
翻唱部分，与Stevie Wonder合唱的《Overjoyed》由“老伙计”Babyface操刀制作，编曲做得却像Micheal Jackson《Heal The World》一般正统；原本由Diane Warren为电影[Song For Marion]创作的主题曲《Unfinished Songs》展现出Dion一贯的励志感染力，电音元素也像被PS过一样，让“老嗓子”焕发出些许新的光彩。
Dion不止一次在公开场合表达过她对Adele的钟爱，于是乎，在这张专辑中她请来了参与创作过《19》和《21》的Eg White作为“他山之玉”，还在专辑中翻唱了一曲原本由Adele与Daniel Merriweather联袂演绎的《Water And A Flame》。按照Dion自己的说法，这首歌曲帮助她“发掘了自己那带有颗粒感的低音域”。不过，对比一下两个版本便不难发现，Dion的版本编曲变化不大，只是加大了可以显得高雅和华丽的弦乐比重。在原作中，Merriweather和Adele的本嗓辨识度高，互动的氛围略带Lo-Fi的灼烧感，骚灵韵味十足；到了Dion这里，她便一人分饰两角，咬字异常滑稽，一唱到长音便像在做发声练习一般刻意，而她“意外收获”的低音部分也像在频繁联系胸腔颤音，好似练功到走火入魔的精神分裂者在唱独角戏。
Dion版本的《At Seventeen》首度公开露面是在2008年格莱美提名晚宴中的致敬环节，从高歌猛进的模式收敛回来的Dion用简单的唱腔演绎起这首经典作品，有意外的惊喜感。与现场版相比，Babyface为歌曲加入了许多弗拉明戈元素，无论是西班牙风味十足的吉他弹拨，还是散发着热带雨林气息的沙锤，都将这首如《同桌的你》一般清新的校园民谣打造成了夏威夷风光片的背景音乐，这种将改编作为噱头的尝试并不尊重原作精神，甚至可以说有些跑题，虽新意十足，却诚意欠奉。有趣的是，由于Dion的地位和声望都太大，很多人以为这首歌是她自己创作的，这让原作者Merriweather很是光火。
事实上，Dion这类型的歌手正对应着国内的“晚会歌手”，功底扎实，唱法正统堪比教科书，出身正派，群众基础强，却鲜有年轻乐迷喜爱。他们的专辑一定要是大众耳朵最能适应的正拍，且每一个节奏都要十分明确，这样每一个老歌迷和学唱歌的人才容易抓得住节拍。不过一旦这样，便理所当然，毫无惊喜可言了。
乐评原文：http://www.eardrummusic.com/reviews/celine-dion-loved-me-back-to-life/
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