阔别N年，席地的新款痔疮膏疗效依旧
评分：C-(57)
在美国 憎恨席琳迪翁是没有意义的，
好比你会因为喜欢迪奥娇兰而憎恨痔疮软膏吗？
席地在美国人心中就是痔疮膏一样的东西，
消费她的中年男女自己也不觉得很酷，只是来自“底部”的需要而已；
但在中国，这个舶来的痔疮膏被吹成了迪奥娇兰，
那么有时我们就要澄清一下了是吧.
阔别N年，席地的新款痔疮膏疗效依旧:
temporary的摇滚制作，sappy的旋律，加一点celtical的magic touch
还加入神秘新配方，珍惜dubstep萃取精化哦~
无论是作为办公室发呆的soundtrack 还是缓解失眠的良药 都有两下子
但对于任何对音乐有[智力]或[品味]层面要求的人 她依然毫无用处.
admittedly，同名曲将new age-ness融入一首Diamond或者Titanium的尝试值得肯定，
--现在我可以给它一个三星，并且向你保证这是席地生平最好的歌--
专辑依然在你回过神之前 就已经陷入伸手不见五指的暗黑Ballad泥沼，
和Ne-Yo对唱的“Incredible”让你发现Katy Perry对机械化Ballad的处理是多么masterful
（席地1分半的一个“嗯嗯”完全是超女选手在紧张时发出的那种“欧美范”vocal）；
和Stevie Wonder对唱的“Overjoyed”像演唱会上尴尬上台的观众表演；
“Water and Flames”digs into席地最差的音质--低音区
并企图逼迫你承认她在痰上盘旋出的gritty-ness代表了某种爵士方面的艺术成长；
诸如“Thank You”“Thankful”“Always Be Your Girl”“Didnt Know Love”之流
我就完全不知道它们是怎么被pass for一首歌的了.
专辑里最有深度的一首来自收尾的心灵鸡汤“Unfinished Songs”：
主旨大概是 “每个人都是一首没写完的歌，未来有无限的可能”
在专辑里插一首圣母歌倒也无所谓，
like Rihanna的“We All Want Love”， 但对这种人生感悟的歌曲，
毫无意义的音节word play其实比自作聪明的老禅湿比喻要好得多，
比如“We All Want Love”就是建立在“喂嗷喂嗷”的funny音节之上，
而席地于丹般璀璨得拉着gospel choir走向斜阳的全专big finish只让人一阵恶寒.
话说这里倒是有一首word play成功的，“Somebody Loves Somebody”：
whose副歌goes like“Somebody love somebody love somebody love somebody”...
我不否认它写的很好，交给Rihanna或者Katy或者Shakira又是一首国际hit，
但席地又拿什么和这些人比呢？
全专最优雅的production来自“Breakaway”的节奏breakdown，
which取样了号称‘20世纪第一神曲’的[那首歌]
最好的旋律来自“At Seventeen”，
which翻唱自Janis Ian的成名曲 ---我觉得田吸逼可以唱的更好一点.
Cut: “Loved Me Back to Life” “Somebody Loves Somebody”
http://tieba.baidu.com/p/2721311326?pn=3
在美国 憎恨席琳迪翁是没有意义的，
好比你会因为喜欢迪奥娇兰而憎恨痔疮软膏吗？
席地在美国人心中就是痔疮膏一样的东西，
消费她的中年男女自己也不觉得很酷，只是来自“底部”的需要而已；
但在中国，这个舶来的痔疮膏被吹成了迪奥娇兰，
那么有时我们就要澄清一下了是吧.
阔别N年，席地的新款痔疮膏疗效依旧:
temporary的摇滚制作，sappy的旋律，加一点celtical的magic touch
还加入神秘新配方，珍惜dubstep萃取精化哦~
无论是作为办公室发呆的soundtrack 还是缓解失眠的良药 都有两下子
但对于任何对音乐有[智力]或[品味]层面要求的人 她依然毫无用处.
admittedly，同名曲将new age-ness融入一首Diamond或者Titanium的尝试值得肯定，
--现在我可以给它一个三星，并且向你保证这是席地生平最好的歌--
专辑依然在你回过神之前 就已经陷入伸手不见五指的暗黑Ballad泥沼，
和Ne-Yo对唱的“Incredible”让你发现Katy Perry对机械化Ballad的处理是多么masterful
（席地1分半的一个“嗯嗯”完全是超女选手在紧张时发出的那种“欧美范”vocal）；
和Stevie Wonder对唱的“Overjoyed”像演唱会上尴尬上台的观众表演；
“Water and Flames”digs into席地最差的音质--低音区
并企图逼迫你承认她在痰上盘旋出的gritty-ness代表了某种爵士方面的艺术成长；
诸如“Thank You”“Thankful”“Always Be Your Girl”“Didnt Know Love”之流
我就完全不知道它们是怎么被pass for一首歌的了.
专辑里最有深度的一首来自收尾的心灵鸡汤“Unfinished Songs”：
主旨大概是 “每个人都是一首没写完的歌，未来有无限的可能”
在专辑里插一首圣母歌倒也无所谓，
like Rihanna的“We All Want Love”， 但对这种人生感悟的歌曲，
毫无意义的音节word play其实比自作聪明的老禅湿比喻要好得多，
比如“We All Want Love”就是建立在“喂嗷喂嗷”的funny音节之上，
而席地于丹般璀璨得拉着gospel choir走向斜阳的全专big finish只让人一阵恶寒.
话说这里倒是有一首word play成功的，“Somebody Loves Somebody”：
whose副歌goes like“Somebody love somebody love somebody love somebody”...
我不否认它写的很好，交给Rihanna或者Katy或者Shakira又是一首国际hit，
但席地又拿什么和这些人比呢？
全专最优雅的production来自“Breakaway”的节奏breakdown，
which取样了号称‘20世纪第一神曲’的[那首歌]
最好的旋律来自“At Seventeen”，
which翻唱自Janis Ian的成名曲 ---我觉得田吸逼可以唱的更好一点.
Cut: “Loved Me Back to Life” “Somebody Loves Somebody”
http://tieba.baidu.com/p/2721311326?pn=3
