向旧年余韵致敬
“往事不要再提，人生已多风雨”，对于我这样的歌词控，听李宗盛开始唱这首歌，想到他与林忆莲的往事、还有张国荣在MV里的样子，觉得这词太过应景。他抱起吉他唱歌，放了所有的感情在里面，似在讲述一个故事、传递一种态度，让我们无论处在什么样的境遇，心里都会出现一把尺，它衡量着我们与豁达之间的距离，它浅显易懂、平易近人。
平凡的人唱着他的歌，我是一只小小小小鸟，想要飞却飞呀飞不高。
失恋的人唱着他的歌，啊多么痛的领悟，你曾是我的全部。
置身事外的人唱着他的歌，爱情究竟是精神鸦片，还是世纪末的无聊消遣。
有故事的人也唱着他的歌，还记得年少时的梦吗，像朵永远不凋零的花。
唱着唱着，你会变得坚强、豁然开朗、会心一笑，自己内心的细小想法都得到疏通、被寥寥数语瞬间化解。所以他是廖一梅所说的，“替不善表达的人说出了他们的感受，和善于表达的人取得了共鸣，而对于那些毫无知觉的人，应该恭喜他们，就让他们那样下去吧。”
至于周华健，则是另外一种人生诠释。这些年，他唱过苦情歌也唱过新恋人，但是他给予我的整体认知，更多的仍是一个幸福男人。演唱会上出现很少口水歌让人颇感欣慰又有些遗憾，不过却唱了明天我要嫁给你啦。这首据说是写给城市里女孩们的歌，没有大声地颂扬爱情，却字里行间都很贴切。要不是适当的时候，你让我心动，还有比这个更好的结婚理由吗。
罗大佑，我以前从没想过有机会看到他的现场，所以虽然很多人都说，纵贯线在玩票，但是在我们生活的这个年代，也可以见证一下旧年余韵，仍是件非常难得的事。罗大佑无疑就是年轻妈妈的时代故事。妈妈是比我还爱唱歌的人，在那个没有卡拉OK、没有mp3、爸爸也经常出差的童年，一本厚厚的、记载了那时许多流行歌曲的简谱歌本，成为了我们母女的娱乐方式。恋曲1990，就是百无聊赖的我坐在客厅里、听着妈妈的炒菜声、对着歌本学会的。所以虽然几乎很少听到这首歌的原版演唱，我还是坐在高高的虹口体育场内，看着灯光打出的波纹，默默地用心地跟唱。
这个70后拖着90后、80后挽着80后组成的演唱会，给予的不仅仅是一场回忆，它也许还拉近了两代人之间的鸿沟、也拉近了些例如我和小青这样两个物种之间的距离。因此，虽然是被小青拽来看的演唱会，却显然比他更入戏，因为我可从不会把“花一份钱看四个人”这样的逻辑用在我爱的流行音乐身上。
——旧文张贴@纵贯线上海站第三日
平凡的人唱着他的歌，我是一只小小小小鸟，想要飞却飞呀飞不高。
失恋的人唱着他的歌，啊多么痛的领悟，你曾是我的全部。
置身事外的人唱着他的歌，爱情究竟是精神鸦片，还是世纪末的无聊消遣。
有故事的人也唱着他的歌，还记得年少时的梦吗，像朵永远不凋零的花。
唱着唱着，你会变得坚强、豁然开朗、会心一笑，自己内心的细小想法都得到疏通、被寥寥数语瞬间化解。所以他是廖一梅所说的，“替不善表达的人说出了他们的感受，和善于表达的人取得了共鸣，而对于那些毫无知觉的人，应该恭喜他们，就让他们那样下去吧。”
至于周华健，则是另外一种人生诠释。这些年，他唱过苦情歌也唱过新恋人，但是他给予我的整体认知，更多的仍是一个幸福男人。演唱会上出现很少口水歌让人颇感欣慰又有些遗憾，不过却唱了明天我要嫁给你啦。这首据说是写给城市里女孩们的歌，没有大声地颂扬爱情，却字里行间都很贴切。要不是适当的时候，你让我心动，还有比这个更好的结婚理由吗。
罗大佑，我以前从没想过有机会看到他的现场，所以虽然很多人都说，纵贯线在玩票，但是在我们生活的这个年代，也可以见证一下旧年余韵，仍是件非常难得的事。罗大佑无疑就是年轻妈妈的时代故事。妈妈是比我还爱唱歌的人，在那个没有卡拉OK、没有mp3、爸爸也经常出差的童年，一本厚厚的、记载了那时许多流行歌曲的简谱歌本，成为了我们母女的娱乐方式。恋曲1990，就是百无聊赖的我坐在客厅里、听着妈妈的炒菜声、对着歌本学会的。所以虽然几乎很少听到这首歌的原版演唱，我还是坐在高高的虹口体育场内，看着灯光打出的波纹，默默地用心地跟唱。
这个70后拖着90后、80后挽着80后组成的演唱会，给予的不仅仅是一场回忆，它也许还拉近了两代人之间的鸿沟、也拉近了些例如我和小青这样两个物种之间的距离。因此，虽然是被小青拽来看的演唱会，却显然比他更入戏，因为我可从不会把“花一份钱看四个人”这样的逻辑用在我爱的流行音乐身上。
——旧文张贴@纵贯线上海站第三日
