佯癫的狂欢 （草稿）
评价音乐是最不靠谱的事。多年以前，伯恩斯坦曾经形容乐评人，诚恳的人写成了地质导游图，充斥着等高线以及此处向右看，有著名景点之类的指点；不诚恳的人基本上就是在自说自话并且让你难以质问那些玄而又玄的铺张描画。不过，如果两者合二为一，却可以兼顾枯燥坚硬刻毒入骨的内核和华丽妖艳难以名状的外表，正好适合用来转达二手玫瑰的音乐主张。
如果不看二手玫瑰的表演，二手玫瑰的魅力会大大的缩减。长期以来，二手玫瑰在台上贯彻着以梁龙为首的双性化着装以及表演的宗旨，将亦男亦女运用到了极致。梁龙在台上的举手投足，时而妩媚，时而狰狞，无不和他演唱上的时而柔弱，时而咆哮一一呼应。这种集两种性别于一身的表演路数，恰恰和他们音乐风格一样，来自浓重的中国地方元素---东北二人转。
已经难以分辨当初二手玫瑰为何选择了这样一种独特而近乎"骇人"的音乐风格；当年二手玫瑰在多个充满独特风格和视角的优秀乐队中，显得分外引人注目，那时候汪峰还没有阳痿，打算做中国的jim Morrison；那时候的子曰已经把崔健的唱白叙事进一步演化为嬉笑怒骂举重若轻；苍蝇的噪音，铁风筝的金属，以及愤怒的地下婴儿，都是一时无二的优秀乐队，意识和内容不亚于同时期的一流北美乐队。那时候的左小祖咒只能靠骂骂政府混点眼球；那时候的瘦人很坚决，那时候的高旗很坚决，那时的他们全部都很坚决。这些人曾被视为继窦唯，黑豹，唐朝，魔岩三杰之后，真正能光大中国摇滚的力量。然而，当没有市场经济而只是靠着理想主义者的热情时，后果就是... 只有善于迎合市场的人生存了下来，虽然他们也不是没有才能。
就这张专辑的音乐而言，现在已经是将近10年之后，挑剔配器的略嫌薄弱是不公平的，挑剔音乐风格的不整齐也是不公平的，虽然有一首英伦摇滚味道很浓的歌，只能说是梁龙对当初几位乐手的一种妥协。不过，在这种折衷中，二手玫瑰找到了一样最有力的武器：拼贴。众所周知，二手玫瑰在配器和演唱中极大的运用了中国民乐的元素：唢呐，锣鼓，葫芦丝，而且使用了很多大家耳熟能详的段落；不过，仔细听的话，可以发现其实在摇滚乐器的配器方面也是一样，大量的“引用”了许多经典摇滚曲目的riff，这种东西方乐器的杂糅和拼贴使得二手玫瑰的音乐七彩斑斓，极其贴合二手的双性化表演风格和透过音乐要传达的内容。这种拼贴，逐渐成为二手玫瑰独有的创作技巧，甚至超越了原创技巧，这点只要注意听听电吉他多年不变的音色效果就可以得到证实。
只要稍微看看二手玫瑰的歌词，就可以看出二手玫瑰的创作意图很明确，但是使用了同样的手法；拼贴，冲撞，忽软忽硬，将严肃和滑稽并置，将深刻和虚荣并驾齐驱，情绪在愤怒和狂笑之间游走。在人生话题上，二手玫瑰最重经营的，除了粗俗的性之外，就是关于生活的选择和现实对理想的压迫。尽管所有的摇滚乐都处于同样布满现状的视角，二手玫瑰以乡村市井的刻薄和乡村世故式的解答相比西方式的单纯控诉 政治、体制、未来这样大而不当的命题要更让人觉得痛快的多。
最后还要重新回到双性化这个话题。很多人评价说亦男亦女，也有人说不男不女，但是我认为后者不准确。运用女性的身份来唱出关于性的内容，会得到更加下流的感觉，这是二人转对人性深刻的认识。同时梁龙的目的，恰恰就是用女性化的男性这一引人发噱的事实，消解他的曲目中过于刻薄的内容，将控诉转为嘲弄，诅咒转为调笑，质问转为自我怀疑；你可以理解为一种周旋，也可以理解为一种退缩，但是无法否认的事实就是，只有这样经过包装的更加可口的但是他们的花枝招展，即使你不懂，也可以帮你度过亢奋、酣畅、妖娆的一个晚上。
如果不看二手玫瑰的表演，二手玫瑰的魅力会大大的缩减。长期以来，二手玫瑰在台上贯彻着以梁龙为首的双性化着装以及表演的宗旨，将亦男亦女运用到了极致。梁龙在台上的举手投足，时而妩媚，时而狰狞，无不和他演唱上的时而柔弱，时而咆哮一一呼应。这种集两种性别于一身的表演路数，恰恰和他们音乐风格一样，来自浓重的中国地方元素---东北二人转。
已经难以分辨当初二手玫瑰为何选择了这样一种独特而近乎"骇人"的音乐风格；当年二手玫瑰在多个充满独特风格和视角的优秀乐队中，显得分外引人注目，那时候汪峰还没有阳痿，打算做中国的jim Morrison；那时候的子曰已经把崔健的唱白叙事进一步演化为嬉笑怒骂举重若轻；苍蝇的噪音，铁风筝的金属，以及愤怒的地下婴儿，都是一时无二的优秀乐队，意识和内容不亚于同时期的一流北美乐队。那时候的左小祖咒只能靠骂骂政府混点眼球；那时候的瘦人很坚决，那时候的高旗很坚决，那时的他们全部都很坚决。这些人曾被视为继窦唯，黑豹，唐朝，魔岩三杰之后，真正能光大中国摇滚的力量。然而，当没有市场经济而只是靠着理想主义者的热情时，后果就是... 只有善于迎合市场的人生存了下来，虽然他们也不是没有才能。
就这张专辑的音乐而言，现在已经是将近10年之后，挑剔配器的略嫌薄弱是不公平的，挑剔音乐风格的不整齐也是不公平的，虽然有一首英伦摇滚味道很浓的歌，只能说是梁龙对当初几位乐手的一种妥协。不过，在这种折衷中，二手玫瑰找到了一样最有力的武器：拼贴。众所周知，二手玫瑰在配器和演唱中极大的运用了中国民乐的元素：唢呐，锣鼓，葫芦丝，而且使用了很多大家耳熟能详的段落；不过，仔细听的话，可以发现其实在摇滚乐器的配器方面也是一样，大量的“引用”了许多经典摇滚曲目的riff，这种东西方乐器的杂糅和拼贴使得二手玫瑰的音乐七彩斑斓，极其贴合二手的双性化表演风格和透过音乐要传达的内容。这种拼贴，逐渐成为二手玫瑰独有的创作技巧，甚至超越了原创技巧，这点只要注意听听电吉他多年不变的音色效果就可以得到证实。
只要稍微看看二手玫瑰的歌词，就可以看出二手玫瑰的创作意图很明确，但是使用了同样的手法；拼贴，冲撞，忽软忽硬，将严肃和滑稽并置，将深刻和虚荣并驾齐驱，情绪在愤怒和狂笑之间游走。在人生话题上，二手玫瑰最重经营的，除了粗俗的性之外，就是关于生活的选择和现实对理想的压迫。尽管所有的摇滚乐都处于同样布满现状的视角，二手玫瑰以乡村市井的刻薄和乡村世故式的解答相比西方式的单纯控诉 政治、体制、未来这样大而不当的命题要更让人觉得痛快的多。
最后还要重新回到双性化这个话题。很多人评价说亦男亦女，也有人说不男不女，但是我认为后者不准确。运用女性的身份来唱出关于性的内容，会得到更加下流的感觉，这是二人转对人性深刻的认识。同时梁龙的目的，恰恰就是用女性化的男性这一引人发噱的事实，消解他的曲目中过于刻薄的内容，将控诉转为嘲弄，诅咒转为调笑，质问转为自我怀疑；你可以理解为一种周旋，也可以理解为一种退缩，但是无法否认的事实就是，只有这样经过包装的更加可口的但是他们的花枝招展，即使你不懂，也可以帮你度过亢奋、酣畅、妖娆的一个晚上。
