混沌武士原声音乐集
由曾执导过『cowboy bebop』，『animatrix』的渡辺信一郎导演的最新作《Samurai Champloo》，从5月19日开始将在富士TELEVISION播放——从历史剧和HIPHOP、冲绳人和大和人、武士和当代人等等各种因素中抽取并混合形成新的武士Action&Road Movie。象ナベシン的前作《Cowboy Bebop》一样，音乐在其十分注重节奏感的动画中是不可或缺的元素，因此强烈的节奏感也会成为ナベシン动画音乐中的一个显著特点吧。前作《Cowboy Bebop》邀请了音乐风格千变万化的菅野洋子来制作，结果营造了一部颇有爵士味道的动画。而这一次的《Samurai Champloo》，ナベシン锁定了hip-hop的曲风，看来是任用了对流行很敏感，动画也要做的很fashionable的监督。音乐由Nujabes、Fat Jon、Tsutchie、FORCE OFNATURE担当。
“Departure”和“Masta”两张OST，恰恰像是日月阴阳两面，由Nujabes，Fat Jon，Force Of Nature，tsutchie四位擅长hip-hop出色的音乐人制作完成。听“Samurai Champloo”除了在听到乐曲时重温动画的绚丽以外，单单这四位音乐人在这两张专辑中互相飙技也是这其颇值得玩味的地方。
对比“Masta”， “Departure”担任了“日”的角色，整张专辑节奏舒缓，漫不经心，在一种莫名的温馨感觉中夹杂着些许回忆的沉重，虽然静谧轻柔却仍感觉是非常masculine充满跃动感的音乐，这种蕴含其中的矛盾感觉也是颇为微妙的。如果单单只听音乐的话，个人更加推荐这张 “Departure”。专辑以一首风格独特的“battlecry”开篇，在Nujabes舒缓且令人微感困乏的背景音乐中加上Shing02的rap，使这种悠然的音乐骤然增添了一个不屑的神情。而Shing02为这首op度身打造的歌词体现着他以其日本之外的眼光看到的日本，也非常具有个人风格。另外着重器乐本身音色的魅力的Nujabes和追求着抽象化的音响效果的Fat Jon也形成了鲜明的对比。以吉他旋律引人昏昏入睡而进入一个朦胧梦境的“aruarian dance”，紧张的节奏中一串颇有怀旧感的钢琴音符使其对比鲜明的“transcendence”，专辑中唯一一首摒弃节奏回归旋律本身的“mystline”这些都可说是Nujabes音乐的精髓。而另一方面的Fat Jon，以其精密的计算制作出特殊音响效果的“624 part2”，令人印象深刻的浮油音和bass的绝妙配合造就的“stay”,以及用一串特别的鼓声先声夺人的“chambers”都将他的风格体现得淋漓尽致。而最后MINMI的那首ed“四季ノ唄”无疑是整张专辑恬静却略带忧伤的风格带到了高潮，制作仍是Nujabes，混合了牙买加歌手的和声，却没有丝毫牙买加的风格，混杂着MINMI包含情感的歌声，具有一种不知来自何方的异国风情。可以说整张专辑既保持了风格上的整体性，又体现了各位音乐人的异彩纷呈，的确是非常具有可听性的专辑。
“Masta”则是一张充满着杀戮和血色味道的专辑，可以说风格非常阴暗。值得一提的是负责专辑前半部分的Force Of Nature，整张专辑的这种鲜明个性，全有赖于他们的音乐表现。比如第一话中仁和无幻对决时用的“sneak chamber”充满了战斗的紧张感，跳动的音符让人可以想到那流畅的动画场面中两人精湛的剑技；而“loading zone”中的钢琴强劲有力却缺乏感情——一种透不过气的大战前的压抑感；“silver children”中狂骚的低音背景下，行军歌一样的节奏中穿插的金属般刺耳的音响效果，也把内心的恐惧和压抑推向了高潮。另一方面tsutchie的音乐对比Force Of Nature乱暴肮脏的“工厂音乐”，则表现出十分纤细和摩登的特色：抽象化的音乐小品“breezin’”让人的心在被Force Of Nature的暴力挤压后得到一种自然的释放；风格类似，却带有强烈爵士味道的“tubed [drum please!!!]”让人沉醉于tsutchie音乐的这种小情趣中；“pretending to...”的旋律悠然乍一听让人回到了Nujabes的世界，摇摆的节奏让人的心沉浸其中不禁随之翩翩起舞；以弦乐表现的“sincerely”，则像是一段在哭泣的悲情旋律，不禁为三人这场没有目的的旅行倍感忧伤。最后kazami的插入曲“YOU”更是把人拉如“Samurai Champloo”节奏欢快的世界背后那个宁静温情，却包含着惶惑的悲伤的境界。比起 “Departure”虽然可能欣赏性略微逊色一些，“Masta”却与动画联系的更加紧密，让人更有身临其境的快感。......
而这次为samurai champloo演唱ED的是有日版张惠妹之称的MINMI，这个来自大阪的女孩。MINMII大概从96年左右开始，就在club里面唱歌了。那个时候都是唱些reggae类的舞曲，还经常借拿手的rap助兴（狐狸对那些唱rap的人是从来都只有膜拜的><）后来MINMI自己作词作曲，配上她独有的成熟略带些沙哑的磁性嗓音，演唱了不少R&B风格的歌曲，渐渐以大阪为中心发展起来。
兼备创作与制作才华，一向坚持[曲好][词好][歌声好]的MINMI，首支单曲[The Perfect Vision]在02年8月发行，没有任何戏剧、广告主题曲的商业炒作，仅仅是凭借东京各大唱片行提供的试听功能，便瞬间席卷日本流行乐坛，爬上Oricon的top4，并且停留Oricon之上长达半年之久，创下了Jpop的又一奇迹，MINMI也开始被人们称作[神秘歌姬]。比起为Hagaren演唱第三代ED的混血儿C-Kay，感觉MINMI更有欧美的R&B feel,能高能低的广阔音域变化起来也很自然很舒服。也许初次听见不会有两眼闪光的欣喜感，但是不断地繰り返し之后反倒容易越发喜欢上MINMI的歌，总之，是非常非常耐听的就对了。
samurai champloo的ED[四季ノ唄四季歌]也是个人包办词曲和演唱的歌哦^^舞动的山菜宣告春季的到来，夏日来临的宇治原野上绿草被晒到干黄，登上秋季的圆月祝福，冬日已过，又数日月。通过MINMI深情的演唱，一年中的四季之景在迅速滑过的歌声中一幕幕从眼前晃过，不比平常那些咏叹春樱秋枫亦唯美亦哀怨的词句，是更平实视觉更宽广的写真。也许这正是过着浪人生活的武士最能感悟的岁月之歌。
-------专辑评论摘自漫游的音乐周刊
“Departure”和“Masta”两张OST，恰恰像是日月阴阳两面，由Nujabes，Fat Jon，Force Of Nature，tsutchie四位擅长hip-hop出色的音乐人制作完成。听“Samurai Champloo”除了在听到乐曲时重温动画的绚丽以外，单单这四位音乐人在这两张专辑中互相飙技也是这其颇值得玩味的地方。
对比“Masta”， “Departure”担任了“日”的角色，整张专辑节奏舒缓，漫不经心，在一种莫名的温馨感觉中夹杂着些许回忆的沉重，虽然静谧轻柔却仍感觉是非常masculine充满跃动感的音乐，这种蕴含其中的矛盾感觉也是颇为微妙的。如果单单只听音乐的话，个人更加推荐这张 “Departure”。专辑以一首风格独特的“battlecry”开篇，在Nujabes舒缓且令人微感困乏的背景音乐中加上Shing02的rap，使这种悠然的音乐骤然增添了一个不屑的神情。而Shing02为这首op度身打造的歌词体现着他以其日本之外的眼光看到的日本，也非常具有个人风格。另外着重器乐本身音色的魅力的Nujabes和追求着抽象化的音响效果的Fat Jon也形成了鲜明的对比。以吉他旋律引人昏昏入睡而进入一个朦胧梦境的“aruarian dance”，紧张的节奏中一串颇有怀旧感的钢琴音符使其对比鲜明的“transcendence”，专辑中唯一一首摒弃节奏回归旋律本身的“mystline”这些都可说是Nujabes音乐的精髓。而另一方面的Fat Jon，以其精密的计算制作出特殊音响效果的“624 part2”，令人印象深刻的浮油音和bass的绝妙配合造就的“stay”,以及用一串特别的鼓声先声夺人的“chambers”都将他的风格体现得淋漓尽致。而最后MINMI的那首ed“四季ノ唄”无疑是整张专辑恬静却略带忧伤的风格带到了高潮，制作仍是Nujabes，混合了牙买加歌手的和声，却没有丝毫牙买加的风格，混杂着MINMI包含情感的歌声，具有一种不知来自何方的异国风情。可以说整张专辑既保持了风格上的整体性，又体现了各位音乐人的异彩纷呈，的确是非常具有可听性的专辑。
“Masta”则是一张充满着杀戮和血色味道的专辑，可以说风格非常阴暗。值得一提的是负责专辑前半部分的Force Of Nature，整张专辑的这种鲜明个性，全有赖于他们的音乐表现。比如第一话中仁和无幻对决时用的“sneak chamber”充满了战斗的紧张感，跳动的音符让人可以想到那流畅的动画场面中两人精湛的剑技；而“loading zone”中的钢琴强劲有力却缺乏感情——一种透不过气的大战前的压抑感；“silver children”中狂骚的低音背景下，行军歌一样的节奏中穿插的金属般刺耳的音响效果，也把内心的恐惧和压抑推向了高潮。另一方面tsutchie的音乐对比Force Of Nature乱暴肮脏的“工厂音乐”，则表现出十分纤细和摩登的特色：抽象化的音乐小品“breezin’”让人的心在被Force Of Nature的暴力挤压后得到一种自然的释放；风格类似，却带有强烈爵士味道的“tubed [drum please!!!]”让人沉醉于tsutchie音乐的这种小情趣中；“pretending to...”的旋律悠然乍一听让人回到了Nujabes的世界，摇摆的节奏让人的心沉浸其中不禁随之翩翩起舞；以弦乐表现的“sincerely”，则像是一段在哭泣的悲情旋律，不禁为三人这场没有目的的旅行倍感忧伤。最后kazami的插入曲“YOU”更是把人拉如“Samurai Champloo”节奏欢快的世界背后那个宁静温情，却包含着惶惑的悲伤的境界。比起 “Departure”虽然可能欣赏性略微逊色一些，“Masta”却与动画联系的更加紧密，让人更有身临其境的快感。......
而这次为samurai champloo演唱ED的是有日版张惠妹之称的MINMI，这个来自大阪的女孩。MINMII大概从96年左右开始，就在club里面唱歌了。那个时候都是唱些reggae类的舞曲，还经常借拿手的rap助兴（狐狸对那些唱rap的人是从来都只有膜拜的><）后来MINMI自己作词作曲，配上她独有的成熟略带些沙哑的磁性嗓音，演唱了不少R&B风格的歌曲，渐渐以大阪为中心发展起来。
兼备创作与制作才华，一向坚持[曲好][词好][歌声好]的MINMI，首支单曲[The Perfect Vision]在02年8月发行，没有任何戏剧、广告主题曲的商业炒作，仅仅是凭借东京各大唱片行提供的试听功能，便瞬间席卷日本流行乐坛，爬上Oricon的top4，并且停留Oricon之上长达半年之久，创下了Jpop的又一奇迹，MINMI也开始被人们称作[神秘歌姬]。比起为Hagaren演唱第三代ED的混血儿C-Kay，感觉MINMI更有欧美的R&B feel,能高能低的广阔音域变化起来也很自然很舒服。也许初次听见不会有两眼闪光的欣喜感，但是不断地繰り返し之后反倒容易越发喜欢上MINMI的歌，总之，是非常非常耐听的就对了。
samurai champloo的ED[四季ノ唄四季歌]也是个人包办词曲和演唱的歌哦^^舞动的山菜宣告春季的到来，夏日来临的宇治原野上绿草被晒到干黄，登上秋季的圆月祝福，冬日已过，又数日月。通过MINMI深情的演唱，一年中的四季之景在迅速滑过的歌声中一幕幕从眼前晃过，不比平常那些咏叹春樱秋枫亦唯美亦哀怨的词句，是更平实视觉更宽广的写真。也许这正是过着浪人生活的武士最能感悟的岁月之歌。
-------专辑评论摘自漫游的音乐周刊
- 表演者: TSUTCHIE
- 发行时间: 2004-09-22
- 流派: 原声
- 出版者: Victor Entertainment Japan
- 专辑类型: 专辑