爱与生活

       在这里要重提的是一张填充式的“卡片”专辑，事实上它一直就静静地遗落在花盆的旁边，等待着深夜时在广阔的窗那边呼唤着你的小名。依据一份不详细的旧调查显示，人（每个人）最容易感到寂寞的时候是在晚上熄灯后失眠于床上时。这种等待着被嫁接与呼唤的过程，实际上是最安定并舒服的，就像童年时滑下滑滑梯的过程。 除非是靠着自信的信仰来支撑与代替着自己的生命的人，没有人可以否认掉自己的生命必须得靠着异性的人来填充与支撑，甚至于代表。前一种人是尽责，在另外一种价值坐标上，他不是为了自己而活生生地呼吸着空气，他信奉与追逐的并不是他所能够用手臂与舌头触摸得到的实物，正如音符般高妙，那是缪斯的华丽舌头。他并非人类的兄弟。
    三人的beyond是后一种人，他们拥有着正常人的身躯，并做着正常人的事。这些正常人的双手可以用来做很多事情，比如堆沙子，比如扣动枪炮的扳机，又比如在21品的Fender吉他上塑造着一个个根扎于地上的泡沫或彩虹。乐感是从吉他上急挤出来的鄙夷。疯狂只是忍不进心里去的情绪，这里没必要把它献出来玷污一切。
    我们看到，这张专辑里的大部分目标，都不是指向那些仿似杀不死的顽固仙人或放肆闲人。而相对与那些触不到裙角的理想来看，爱情才是我们生命现实中活生生的兄弟哩。生活里全是愤怒的人没办法活在云里，更没办法死去，等或是不等都解决不了任何的问题。所以只有舍出一半的生命来爱吧，从爱人的关爱眼神中学会爱布满伤痕的自己。这也是避免遭受到被等待途中的无聊魔鬼的肆虐的唯一人性化的办法。
    在旧中国向新中国过渡的文学界，我们的文坛大师们也全部毫不含糊地向我们展现出了他们多老婆、多情人的新家庭生活爱情观。郭沫若、郁达夫、毛泽东等等是我们现代人新爱情观念的开山鼻祖，他们也确实以身作则地成就了这些文化。大师做这种事情的时候被称之为“美谈”，而比大师这种生物更多的众生，在发扬大师们的这种事情的时候却被称之为“丑闻”。这并不是一件奇怪了很久的老事情，相比之下，时下中国男女比例的严重失调，才是一件蓄谋了很久的中国式风俗。
    在BEYOND从全副武装的CD碟片中活生生地走出来后，他们到底是一副什么样的面容呢？他们是否也如同我们一样去超市买一些日常用品，也是否会在街上靠着猛然地一瞥为来自己寻找着心仪的人呢？没有爱情的人生是不完全的，在中国式的家族规矩里，这简直就是一场最彻底、最大逆不道的背叛。这种人大多身体不完全或心理不完全。缺陷基因。
    幸喜的爱情与固定的愤怒各参半，这种安排在BEYOND的例张专辑里是不太容易见到的。而爱情歌曲中的那些不明所指的女主角，却是不被歌迷所熟知的人。BEYOND不是那些闹绯闻来让自己水涨船高、因祸得福的其他名人，他们的生活与我们的大多相同，也大多不同。这些整日与音符打交道的人，其在现实生活中所拥有的权力或权利，其实是很值得让人怀疑究竟是否与他在音乐中的名誉成正比。
    一向在后台鼓弄着在古典音乐中被视为是噪音的鼓手叶世荣，终于在这张专辑里面走出来唱了一首情歌。按理说，这位被歌迷们称为BEYOND里最帅的男人，应该会在这张歌颂爱与生活的专辑里最吃香喝辣的人，但在此处却只如同昙花一现般地唱出了此张专辑里最柔情的一首歌曲。而如今的他，早已脱离了鼓手的职位，拿着吉他活蹦乱跳地跑到最前台去煽动歌迷的眼泪去了。这是进步，因为世荣也确实有他的悲剧爱情与活生生的遭遇。与这张喜忧参半的专辑相比，这才是火辣辣的人生。
    唱不完的歌，这是生活让人喜忧参半的本质。也是生活唯一的乐趣。虽然它的意义早已在无数的谣言中淡化，但，我们终会在回头的一瞥里，看到我们开花结果的莲花。
    它在淤泥中生长，也注定会死于淤泥里。这些虽然都是上世纪发生的事情，但睡眼蒙胧的我们，也一直都活生生地站在照了无数个世纪的昨天的太阳光里。