借，或偷
想不出为什么而写，至少没有理由声嘶力竭。希望辨证的听，听到新EP，却听出一阵阵难过。这难过不关好坏，是那种隔岸观火的距离，置身事外的慨叹， 我听陈奕迅， 好比时间看人，不过如此。
这爱情无人证，陈奕迅的歌散落遍地，歌迷银河沙数，每一个执着己见的听众记录下自己的存在感，却又逃不掉一种失落。你用的情，你的捕捉，是否得到别的心有戚戚？最终感动和不满都旁若无人，得不到旁证。无人，有人，心境也是小偷，暗地里的胆战心惊，封闭的空间内得到的刺激，也是同样放纵。也许只是写某样情，闭上眼睛，却点中了时间和人的关系，那种你明我暗的平行，可以讲百样事。皆准。
这种禁忌，带点不被祝福的决绝之味，当然有不少勇字当头不被看好的恋情作注解。潘源良在另一首歌里写道“爱借抑爱偷”，借和偷是夹缝中挤逼出的占有，都是无法左右大局下的无力抗争。潘源良对证据的追，变成了黄伟文对无人能见证的叹。《无人之境》不是旁若无人的无人，是不敢有人的无人。缩小画面，是不公开的恋，放大格局，一转念时间自顾自的向前飞驰，同样有《裙下之臣》的那股烟雾障目。
借来填的一晚终须归还，《无人之境》里是病态的偷，还有一分一毫的换。《葡萄成熟时》讲等，《人车志》唱迷，《沙龙》写观，《陀飞轮》不仅是换，更是行到某阶段的结算。恋物是否值得？物与人的关系如何？这样的执着是否又真的解开心结？黄伟文的算不同于林夕，后者的毫发如丝，灰尘也粒粒入目，算的是情感里的进退寸步。黄算的是自嘲后的满目疮痍，高潮歇了之后的满足失落。算过之后，那些他们记下的“输”才是广东歌新世纪里不多值得记挂的事。
香港人事变换，唯有物实在与丰富。TVB大作品评葡萄酒节目，民间兴起DSLR风，高收入人士车不离口，都被黄伟文一一言中或写出。不知为何，他一贯的狡黠、自嘲到了这里变作一种险胜的凄凉。也许是个人心境变化，也许是知道他会渐渐淡出词坛，再看他的新旧作品又多了几分心酸。从《无人之境》到《陀飞轮》，黄伟文透过纸笔的敏锐和鬼马超过了陈奕迅声音带出的感动，成为《Time Flies》的最大感动。话里的机锋和设计，让人回忆起听到《如何掉眼泪》和《垃圾》的精致，更可以回忆起林振强许多值得回忆的只字片语来。
关于音乐，能说的实在不多。说陈奕迅也实在说了太多次。什么是金曲？什么是K歌之王？什么又是陈奕迅？
这爱情无人证，陈奕迅的歌散落遍地，歌迷银河沙数，每一个执着己见的听众记录下自己的存在感，却又逃不掉一种失落。你用的情，你的捕捉，是否得到别的心有戚戚？最终感动和不满都旁若无人，得不到旁证。无人，有人，心境也是小偷，暗地里的胆战心惊，封闭的空间内得到的刺激，也是同样放纵。也许只是写某样情，闭上眼睛，却点中了时间和人的关系，那种你明我暗的平行，可以讲百样事。皆准。
这种禁忌，带点不被祝福的决绝之味，当然有不少勇字当头不被看好的恋情作注解。潘源良在另一首歌里写道“爱借抑爱偷”，借和偷是夹缝中挤逼出的占有，都是无法左右大局下的无力抗争。潘源良对证据的追，变成了黄伟文对无人能见证的叹。《无人之境》不是旁若无人的无人，是不敢有人的无人。缩小画面，是不公开的恋，放大格局，一转念时间自顾自的向前飞驰，同样有《裙下之臣》的那股烟雾障目。
借来填的一晚终须归还，《无人之境》里是病态的偷，还有一分一毫的换。《葡萄成熟时》讲等，《人车志》唱迷，《沙龙》写观，《陀飞轮》不仅是换，更是行到某阶段的结算。恋物是否值得？物与人的关系如何？这样的执着是否又真的解开心结？黄伟文的算不同于林夕，后者的毫发如丝，灰尘也粒粒入目，算的是情感里的进退寸步。黄算的是自嘲后的满目疮痍，高潮歇了之后的满足失落。算过之后，那些他们记下的“输”才是广东歌新世纪里不多值得记挂的事。
香港人事变换，唯有物实在与丰富。TVB大作品评葡萄酒节目，民间兴起DSLR风，高收入人士车不离口，都被黄伟文一一言中或写出。不知为何，他一贯的狡黠、自嘲到了这里变作一种险胜的凄凉。也许是个人心境变化，也许是知道他会渐渐淡出词坛，再看他的新旧作品又多了几分心酸。从《无人之境》到《陀飞轮》，黄伟文透过纸笔的敏锐和鬼马超过了陈奕迅声音带出的感动，成为《Time Flies》的最大感动。话里的机锋和设计，让人回忆起听到《如何掉眼泪》和《垃圾》的精致，更可以回忆起林振强许多值得回忆的只字片语来。
关于音乐，能说的实在不多。说陈奕迅也实在说了太多次。什么是金曲？什么是K歌之王？什么又是陈奕迅？
