龍哥（角頭音樂）
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準備早餐，忽然想聽龍哥。
角頭音樂的大包裝，通常會把CD抽出來，
於是翻箱倒櫃，想著第一次聽到他的沈醉。
真的是醉。龍哥的歌聲就像殺人於無形的小米酒
酸酸甜甜，喝多了會有很混沌的后座力。
通常他的音樂背景，是酒杯碗盤閒聊的舒服的雜。
據說他進錄音室唱不出來，所以每次錄音有勞巴奈一干好友陪他
養出氣氛。
有些人的作品，不管是書是音樂是詩是畫，
是滿滿一生滄桑的沈澱，僅此一次的紀錄
而龍哥在角頭這絕無僅有的一張，誇張點說，
如果妳喜歡巴奈、陳建年，
如果妳也被「泥娃娃」和「勇士與稻穗」的live現場所撼動
那麼這一張一生至少要聽一次。
※龍哥，拒絕長大，收於 "Long Live"，2004。
intro
龍哥，朋友叫他「龍哥」，台東阿美族人。
這個主流音樂圈陌生的名字，是繼陳建年、紀曉君之後，角頭音樂引介的另一個台東後山的傳奇人物。興致來時在友人院落、路邊小攤上彈起吉他，即興編歌哼唱，機智的歌詞常令旁人捧腹大笑不能自己；不唱歌的時候他是包檳榔無影手、樂透迷、出生政治世家，年輕時流浪四處賣衛生紙、做過代書、搞過建築事業、也唱過民歌西餐廳。經歷過人生的大起大落，他自有一套灑脫哲學—人生太苦，所以要盡量把握快樂。
即興藍調創作 獨特的吉他打弦法
龍哥從沒接受過任何音樂訓練，有一套獨特的吉他打弦法，藍調旋律中亦有節奏的律動，優柔中蘊藏陣陣敲擊的力道，即使一人彈唱也是草根氣味濃烈、情感豐沛。金曲歌王陳建年很早就 "偷偷" 拜他為吉他老師，從他身上挖了不少獨門功夫。他作曲的「彩虹」。收錄在卑南的女兒紀曉君第二張專輯《野火春風》裡，傷感動人的「彩虹」當時令許多人印象深刻，亦曾入選中華音樂人交流協會2001年度十大優良單曲；黃小琥聽了後也深受感動，在她「the Voice 現場演唱全紀錄」專輯中翻唱了這首歌。
龍哥生性害羞，很難讓他在清醒的時候當眾唱歌。聽龍哥的即興藍調，只能現場（偷偷錄），並以小米酒和友伴歡聚誘惑之。所以製作人和錄音師都會在錄音前先陪他玩耍聊天喝酒，但往往他們都會不小心地就先醉了。而一旁陪酒助興的人更需一邊鼓動，一邊注意龍哥的狀況，喝少了，他會說我不會唱歌。但喝超過，那天就無法順利錄音了。為了忠實呈現純度100的龍哥，製作人鄭捷任以田野採集錄音的方式，往返台東南王村，在每次親友小聚現場收音，和著風聲蟲鳴和酒香，紀錄唱到忘我、也唱到忘詞的龍哥，在海風、山霧、蟲鳴與稻香米酒的滋養下，一點一滴完成。
搔人笑穴 亦犀利地直探生命的卑微
從民歌餐廳現場，炊煙四起的台東南王村院落；月圓寂靜的大南山中農舍；午后透亮的燒酒雞小攤，到台北夜半熱絡的女巫店Pub現場，在這跨時六年的聲響素材中，包括台東眾好友喧鬧玩耍的笑聲、呼聲、尖叫聲，鼓掌聲、雞鳴鴨叫鳥唱的伴奏，卑南族 Am樂團（陳建年的搭檔樂團）的風琴、口簧琴、康加手鼓（congas）、阿美族無伴奏人聲唱和。龍哥獨特的鼻音發聲，脫口而出的機智歌詞，有感而發的醒世警語，搔人笑穴、讓人仰頭捧腹，卻也犀利地直探生命的卑微，刺的毫不留情！聽Long Live，我們無意間闖入了一個藍調吉他手，稻香酒味四溢，不氣質文雅，卻蒼勁深刻的流浪歷程。他的吉他憂愁中帶著力道，他的歌詞淺白中蘊藏玄機哲理，是一段流浪者崎嶇的音樂路程，路邊政治評論家的如珠妙語。
準備早餐，忽然想聽龍哥。
角頭音樂的大包裝，通常會把CD抽出來，
於是翻箱倒櫃，想著第一次聽到他的沈醉。
真的是醉。龍哥的歌聲就像殺人於無形的小米酒
酸酸甜甜，喝多了會有很混沌的后座力。
通常他的音樂背景，是酒杯碗盤閒聊的舒服的雜。
據說他進錄音室唱不出來，所以每次錄音有勞巴奈一干好友陪他
養出氣氛。
有些人的作品，不管是書是音樂是詩是畫，
是滿滿一生滄桑的沈澱，僅此一次的紀錄
而龍哥在角頭這絕無僅有的一張，誇張點說，
如果妳喜歡巴奈、陳建年，
如果妳也被「泥娃娃」和「勇士與稻穗」的live現場所撼動
那麼這一張一生至少要聽一次。
※龍哥，拒絕長大，收於 "Long Live"，2004。
intro
龍哥，朋友叫他「龍哥」，台東阿美族人。
這個主流音樂圈陌生的名字，是繼陳建年、紀曉君之後，角頭音樂引介的另一個台東後山的傳奇人物。興致來時在友人院落、路邊小攤上彈起吉他，即興編歌哼唱，機智的歌詞常令旁人捧腹大笑不能自己；不唱歌的時候他是包檳榔無影手、樂透迷、出生政治世家，年輕時流浪四處賣衛生紙、做過代書、搞過建築事業、也唱過民歌西餐廳。經歷過人生的大起大落，他自有一套灑脫哲學—人生太苦，所以要盡量把握快樂。
即興藍調創作 獨特的吉他打弦法
龍哥從沒接受過任何音樂訓練，有一套獨特的吉他打弦法，藍調旋律中亦有節奏的律動，優柔中蘊藏陣陣敲擊的力道，即使一人彈唱也是草根氣味濃烈、情感豐沛。金曲歌王陳建年很早就 "偷偷" 拜他為吉他老師，從他身上挖了不少獨門功夫。他作曲的「彩虹」。收錄在卑南的女兒紀曉君第二張專輯《野火春風》裡，傷感動人的「彩虹」當時令許多人印象深刻，亦曾入選中華音樂人交流協會2001年度十大優良單曲；黃小琥聽了後也深受感動，在她「the Voice 現場演唱全紀錄」專輯中翻唱了這首歌。
龍哥生性害羞，很難讓他在清醒的時候當眾唱歌。聽龍哥的即興藍調，只能現場（偷偷錄），並以小米酒和友伴歡聚誘惑之。所以製作人和錄音師都會在錄音前先陪他玩耍聊天喝酒，但往往他們都會不小心地就先醉了。而一旁陪酒助興的人更需一邊鼓動，一邊注意龍哥的狀況，喝少了，他會說我不會唱歌。但喝超過，那天就無法順利錄音了。為了忠實呈現純度100的龍哥，製作人鄭捷任以田野採集錄音的方式，往返台東南王村，在每次親友小聚現場收音，和著風聲蟲鳴和酒香，紀錄唱到忘我、也唱到忘詞的龍哥，在海風、山霧、蟲鳴與稻香米酒的滋養下，一點一滴完成。
搔人笑穴 亦犀利地直探生命的卑微
從民歌餐廳現場，炊煙四起的台東南王村院落；月圓寂靜的大南山中農舍；午后透亮的燒酒雞小攤，到台北夜半熱絡的女巫店Pub現場，在這跨時六年的聲響素材中，包括台東眾好友喧鬧玩耍的笑聲、呼聲、尖叫聲，鼓掌聲、雞鳴鴨叫鳥唱的伴奏，卑南族 Am樂團（陳建年的搭檔樂團）的風琴、口簧琴、康加手鼓（congas）、阿美族無伴奏人聲唱和。龍哥獨特的鼻音發聲，脫口而出的機智歌詞，有感而發的醒世警語，搔人笑穴、讓人仰頭捧腹，卻也犀利地直探生命的卑微，刺的毫不留情！聽Long Live，我們無意間闖入了一個藍調吉他手，稻香酒味四溢，不氣質文雅，卻蒼勁深刻的流浪歷程。他的吉他憂愁中帶著力道，他的歌詞淺白中蘊藏玄機哲理，是一段流浪者崎嶇的音樂路程，路邊政治評論家的如珠妙語。
