千千万万个陈绮贞，你，听到了哪一个？
《太阳》出了，各色各样的评论铺天盖地而来，其中不乏操评论腔的，也不乏卖弄资深陈迷资格的，或者赫然打着陈装装旗号的，其中当然也有中肯之言，忍不住了，Come on stop fighting!
我也就是那拨听着《旅行的意义》跟上陈绮贞的，没有翻旧作，只是继续等着。我爱听歌，对于所有喜欢的歌手都持这样不刻意的态度。我特别不喜欢用音乐类型来对音乐做鉴赏的，引用一个人的比喻就是，这和拿着营养菜谱才评判美食一样无意义和可笑。黑金，雷鬼...海似的标签到底是用来做什么的?最大的用处我觉得是用来量化音乐的，来记述一个时代音乐形貌的，这不是我们听音乐的人该去做的事，这本事最单纯的初衷，就像席慕蓉说美学一样，“它是为了文化的延续，我们不得不让学者和权威来把一切的思想和感情分门别类，不得不去用心去研读那些厚厚的，长篇大论的著作，并且还要让下一代明白，每一派，每一种学说之间的异同。”听音乐是件痛苦的事情吗？它应该只是最平常的生活态度。然而那些标签搞到现在被太多小资拿来标榜自己，也有人靠它吃饭。但我们普通的听众，音乐触及我们内心的本质是远远超越这些浮华表象的，至少陈绮贞的音乐是这样的。
我想起简贞在《重如鸿毛》中说到，内在世界有“众我”居住，一我写一书。我想歌也是如此，一歌唱一我，文学，音乐，影视哪一样不是个人主观反映的载体？有一个存在千万个我的主体，自然存在千万个不同的表现方式。千千万万个陈绮贞，你，听到了哪一个？她三年磨一剑的《太阳》不要仅仅用了30分钟听，听过耳后，你寻不到那个似曾相识的自我，找不出一首顺耳的歌，于是悲戚道：“她果真变了”她哪里会不变？三年前看的人是不同于三年后的人，三年后走的路不是三年前的那条，她只是在三年里体会到了不同的内里，察觉出了不同的自己，这其中止步的不是她，是我们。
所以她的歌请你们慢慢听，或许你会在第一次听的时候喜欢上节奏轻快的《鱼》，觉得其他平平不出彩，但过一些日子，等你也踏到了三年里她走过的某一个地方时，你也许会在某个午后迷恋上那首不出众的《下个星期去英国》，反复听《手的预言》或许又是在来年四月的清晨。她三年做出的专辑，你有没有想过花三年时间去听？
只是这样简单的事情，让我们有些耐心，好好对待我们亲爱的陈绮贞，也好好对待那些尚未被发掘的另一个自我。
我也就是那拨听着《旅行的意义》跟上陈绮贞的，没有翻旧作，只是继续等着。我爱听歌，对于所有喜欢的歌手都持这样不刻意的态度。我特别不喜欢用音乐类型来对音乐做鉴赏的，引用一个人的比喻就是，这和拿着营养菜谱才评判美食一样无意义和可笑。黑金，雷鬼...海似的标签到底是用来做什么的?最大的用处我觉得是用来量化音乐的，来记述一个时代音乐形貌的，这不是我们听音乐的人该去做的事，这本事最单纯的初衷，就像席慕蓉说美学一样，“它是为了文化的延续，我们不得不让学者和权威来把一切的思想和感情分门别类，不得不去用心去研读那些厚厚的，长篇大论的著作，并且还要让下一代明白，每一派，每一种学说之间的异同。”听音乐是件痛苦的事情吗？它应该只是最平常的生活态度。然而那些标签搞到现在被太多小资拿来标榜自己，也有人靠它吃饭。但我们普通的听众，音乐触及我们内心的本质是远远超越这些浮华表象的，至少陈绮贞的音乐是这样的。
我想起简贞在《重如鸿毛》中说到，内在世界有“众我”居住，一我写一书。我想歌也是如此，一歌唱一我，文学，音乐，影视哪一样不是个人主观反映的载体？有一个存在千万个我的主体，自然存在千万个不同的表现方式。千千万万个陈绮贞，你，听到了哪一个？她三年磨一剑的《太阳》不要仅仅用了30分钟听，听过耳后，你寻不到那个似曾相识的自我，找不出一首顺耳的歌，于是悲戚道：“她果真变了”她哪里会不变？三年前看的人是不同于三年后的人，三年后走的路不是三年前的那条，她只是在三年里体会到了不同的内里，察觉出了不同的自己，这其中止步的不是她，是我们。
所以她的歌请你们慢慢听，或许你会在第一次听的时候喜欢上节奏轻快的《鱼》，觉得其他平平不出彩，但过一些日子，等你也踏到了三年里她走过的某一个地方时，你也许会在某个午后迷恋上那首不出众的《下个星期去英国》，反复听《手的预言》或许又是在来年四月的清晨。她三年做出的专辑，你有没有想过花三年时间去听？
只是这样简单的事情，让我们有些耐心，好好对待我们亲爱的陈绮贞，也好好对待那些尚未被发掘的另一个自我。
