《喜帖街》里的沉浮
年后再来谈谢安琪，似乎有点不合适。距离四大颁奖礼的尘嚣已经过了一段日子了，关于阿Kay，报刊上也不再用“香港天后易主”这种标题党或是“谁是谢安琪”等夜郎自大、后知后觉的后续进行报道。以下的数言和这些都没有关系，也不是一张关于《二元素》的碟评，而是想借谢安琪谈谈乐坛趋势的一点破事儿。
对于内地歌迷来说，谢安琪或许和“超女”一样，属于“一夜成名”的类型。随着整个香港的大环境慢慢被同质化，以及内地国民生产总值的红红火火，港人在音乐造星市场这块对比整个大中华地区已无优势可言。反之，注重人文气息的台湾乐坛却在这个后造星时代全面开花，新世纪里，陈绮贞、苏打绿等纷纷笼络了一批死忠歌迷与周董之流分庭抗礼。反观港人，除了粤语方言不再时髦甚至沦落成国民心中略带编译的鸟语时，近年来能在华语乐坛人口基础最大的内地乐坛取得影响力的，只有陈医生和容祖儿了。更具讽刺意味的是，陈医生和容祖儿打开内地市场靠的竟然是《十年》《挥着翅膀的女孩》这般了无港味的彩铃范儿歌曲。
不需要再强调经济基础对上层建筑的决定性作用。如果不是科比詹姆斯比卢普斯等美国大兵皆热衷于嘻哈乐，这种来源于黑人底层的玩意儿怎么会风靡全球。香港制造的歌星们，拼经济后盾是拼不过超女快男们的——你知道07年快男赞助商，那个做眼药水的厂子在里头砸了多少钱吗？大众的眼光总是朝着闪闪发光的银子和商机去的，而香港歌手除了整日在电视里一身珠光宝气的容祖儿，以及这段时间在满大街都能看到的为某品牌鸡精代言的陈奕迅，还有何人能有足够的商业号召力？
嘿，瞧瞧我们的春春广告拍的多帅气！
已经被内地歌迷几乎无视的香港乐坛（珠三角等粤语方言区除外）已经忍气吞声太久了。
在这样的市道下，周博贤05年时候签下谢安琪，创办独立厂牌Ban Ban Music时，我觉得他是犯傻的。这位没有姿色的女人竟然吃不到葡萄就说葡萄是酸的，公然讽刺《姿色分子》，其下场大概和蓝奕邦讽刺港人如《热带鱼》版没有主见，唱不了多久马上就会又尘归尘土归土了。在KTV高度发达的香港地，音乐就是大家发泄中环逼仄的工具，你不唱惨情歌不唱恨情歌，怎么有走红的可能呢？虽然谢安琪的专辑整体制作相当高，一经推出就在圈子朋友中大获好评，但市场是残酷的，《Kay One》只获得叱咤903的认可，年尾只获得了一个女生力军铜奖。
可没想到这位高唱《我歌故我在》的好同志在07年继续她音乐作品上的倔强，《Ksus2》熟悉乐理的朋友一看就知道这个专辑名有多妙。在谢安琪第二轮的风投中，歌曲的编排上更加地精良，虽然歌曲内容还是无关花前月下，但《愁人节》已经登上了叱咤903的榜首，《我爱茶餐厅》这种充满香港地打死罢就的草根精神作品也获得更多的广泛关注。就像天作之合一般，这个时候谢安琪的商机开始被认可，周博贤这个精明的投资人笑眯眯地把她送到了新艺宝，但保留了对谢安琪音乐作品的自主制作权。这个时候，她和老公张继聪开始登上娱乐版头条，关于基督教徒婚前性行为及未婚先孕等败坏社会风气之事，从另一个角度证明了谢安琪正在冉冉升起。
从一开始，周博贤就在琢磨一条蜀中无大将的廖化养成之路，而通过谢安琪这两轮的风投，他更加坚定了用流行音乐的旋律编曲、关注社会生活的歌词相辅相成的这一新颖的方式。我们的生活可以被歌唱的事情有很多，除了爱情之外，我们需要表达的东西也很多。在大部分情况下，批评，不满，控诉，愤怒，审视，思考，反思，这些都不是主流乐坛关注的东西，摇滚乐才是它们的市集。可是不听摇滚乐的人是大多数啊！感谢谢安琪吧，正是她弥补了主流音乐市场的这一空缺。因此，周博贤成功了。
在转会新艺宝后，谢安琪赶紧出了两张水分甚高的新歌加精选，唱片封面也开始华丽起来。这个时候，越来越多的港人成为了谢安琪的歌迷，他们感谢她替自己歌唱生活。宅男林夕躲在家里写了一首《钟无艳》，阿Kay终于迈上了坎坷的情路，也算是为08年《喜帖街》的红遍每条街做了基础。当然，周博贤也始终保持着谢安琪的两项基本原则不动摇，《8分3》爽朗的不插电编配是阿Kay作品中个人最喜欢的一首，十足的Folk Rock范儿，黄伟文的歌词还积极向上得要死，甚至把这首歌当作中学校歌都行。而《神奇女侠的退休生活》，但听前奏的键盘加电音部分，你甚至怀疑是my little airport加人山人海。
到了08年，谢安琪小姐获得新艺宝这个更大财团的风投，交出了全新大碟《二元素》相较之前青涩值味尽去。实话实说，专辑里面除了《喜帖街》和《港女的幸福星期日》，其他歌曲全都乏善可陈，像《入型入格》已经故把草根当作姿态，《那碗粥》甚至创下了谢安琪歌曲的史上最差水平。但一美遮百丑，应属谢安琪最容易唱、最顺耳的《喜帖街》以横扫之势成为没有悬念的香港乐坛年度最红单曲。
话说在《喜帖街》之初，郭伟亮Eric Kwok一早就把曲子写好，而周博贤也早早地把Demo录好了。当他难掩兴奋地把小样递到黄伟文的手中时，再三嘱咐道：“Wyman啊，Eric Kwok写出这样一首歌，不容易，你一定要把词给填好了，让它红到一塌糊涂啊！哦，对了，切记一定不能像林夕这丫，写什么情情爱爱的。我们要坚持不唱爱情，但又远胜爱情！我们呼唤的是社会的大爱！”临莫，他又叮嘱了一句：“切记啊，不要搞什么《青山黛玛》啊！我们家阿Kay年底是要拿奖的，不是去看别人拿奖的！”黄伟文妩媚地一笑，说：“你放心，我已经有主意了。”
结果，Wyman回家闭关了三天三夜，最后用如椽大笔，举重若轻般地拿出了一首渗透着小资情调的伤感爱情故事。全词半点不提爱字，但“种过的花”“小餐台，沙发，雪柜及两份红茶”“裱起婚纱照那道墙”已经再明白不过了。同时，直接以喜帖街这条被政府清拆的街道为歌名，通过软性的浪漫化反映社会问题，更加增添了全曲的感染力和亲和力。
当黄伟文把《喜帖街》的词交到周博贤的手中时，周博贤知道，谢安琪快要成歌后了。
注：以上故事纯属虚构。
好吧好吧，话说回来，与此同时，香港另一位天后容祖儿在做些什么呢？她还在《跑步机上》锻炼身体，力争摆脱苦情歌的帽子呢！
市场的反应、歌迷的口碑、年末颁奖礼的认可，已经不需要对此说太多。从谢安琪的身上，我们可以轻松地判断，香港的主流乐坛在无星时代的乱世中，经过群雄的一番逐鹿，已经能证明了一些路子的可行性，如谢安琪的用主流情歌的模式去反映情爱之外的世界。当然，这个前提是建立在香港乐坛本身就自有其固定的传统的运营模式，这个模式在过往出产了很多的优秀成品，但随着近年来大经济的不景气，以及全球华语市场的竞争越发激烈，才慢慢地出现产量底下、质量不过关，废品次品一大堆的问题。解决的问题，莫过于向国外寻求先进经验，自身提高研发生产能力等。谢安琪就是香港唱片业工业革命的这么一个beta产品。
目光放到内地和台湾。台湾方面，苏打绿已经能够在内地开巡回演唱会了，这是以前想都不敢想的事情。而内地呢？经过三届超女和一届快男的洗礼，内地的唱片产生制造业秩序已经被破坏得七零八落了。选秀作为国外方兴未艾的电视节目，属于真人秀的一个分支，其实只限于家庭电视观众娱乐范畴。如老美，他们有相当成熟的唱片业市场，各种音乐风格都有固定的消费群体，选秀明星出来的音乐作品对原有的架构影响微乎其微。可内地的唱片业原本还停留在流水线生产水平的初级阶段，但在商业价值的诱惑下，就这么硬生生地揠苗助长，把电视档娱乐节目的获胜者当作是乐坛的希望，这不是在糊弄人吗？
李宇春不能拯救中国乐坛，陈楚生也不能。他们虽不是破坏者，但绝非是唱片业基础的建设者。
台湾乐坛方面，萧敬腾、杨宗纬、林宥嘉也很火，但他们并没有去抢掉其他歌手前辈的饭碗，他们遵循唱片业的守则。
谢安琪2009年第一首新歌《祝英台》已经派台，她知道自己要去做什么，也在新年伊始继续坚实地跨出自己的新的一步。
我们的内地乐坛呢？哦，我知道，今天要办超女！
（来源：腾讯小樱专栏）
对于内地歌迷来说，谢安琪或许和“超女”一样，属于“一夜成名”的类型。随着整个香港的大环境慢慢被同质化，以及内地国民生产总值的红红火火，港人在音乐造星市场这块对比整个大中华地区已无优势可言。反之，注重人文气息的台湾乐坛却在这个后造星时代全面开花，新世纪里，陈绮贞、苏打绿等纷纷笼络了一批死忠歌迷与周董之流分庭抗礼。反观港人，除了粤语方言不再时髦甚至沦落成国民心中略带编译的鸟语时，近年来能在华语乐坛人口基础最大的内地乐坛取得影响力的，只有陈医生和容祖儿了。更具讽刺意味的是，陈医生和容祖儿打开内地市场靠的竟然是《十年》《挥着翅膀的女孩》这般了无港味的彩铃范儿歌曲。
不需要再强调经济基础对上层建筑的决定性作用。如果不是科比詹姆斯比卢普斯等美国大兵皆热衷于嘻哈乐，这种来源于黑人底层的玩意儿怎么会风靡全球。香港制造的歌星们，拼经济后盾是拼不过超女快男们的——你知道07年快男赞助商，那个做眼药水的厂子在里头砸了多少钱吗？大众的眼光总是朝着闪闪发光的银子和商机去的，而香港歌手除了整日在电视里一身珠光宝气的容祖儿，以及这段时间在满大街都能看到的为某品牌鸡精代言的陈奕迅，还有何人能有足够的商业号召力？
嘿，瞧瞧我们的春春广告拍的多帅气！
已经被内地歌迷几乎无视的香港乐坛（珠三角等粤语方言区除外）已经忍气吞声太久了。
在这样的市道下，周博贤05年时候签下谢安琪，创办独立厂牌Ban Ban Music时，我觉得他是犯傻的。这位没有姿色的女人竟然吃不到葡萄就说葡萄是酸的，公然讽刺《姿色分子》，其下场大概和蓝奕邦讽刺港人如《热带鱼》版没有主见，唱不了多久马上就会又尘归尘土归土了。在KTV高度发达的香港地，音乐就是大家发泄中环逼仄的工具，你不唱惨情歌不唱恨情歌，怎么有走红的可能呢？虽然谢安琪的专辑整体制作相当高，一经推出就在圈子朋友中大获好评，但市场是残酷的，《Kay One》只获得叱咤903的认可，年尾只获得了一个女生力军铜奖。
可没想到这位高唱《我歌故我在》的好同志在07年继续她音乐作品上的倔强，《Ksus2》熟悉乐理的朋友一看就知道这个专辑名有多妙。在谢安琪第二轮的风投中，歌曲的编排上更加地精良，虽然歌曲内容还是无关花前月下，但《愁人节》已经登上了叱咤903的榜首，《我爱茶餐厅》这种充满香港地打死罢就的草根精神作品也获得更多的广泛关注。就像天作之合一般，这个时候谢安琪的商机开始被认可，周博贤这个精明的投资人笑眯眯地把她送到了新艺宝，但保留了对谢安琪音乐作品的自主制作权。这个时候，她和老公张继聪开始登上娱乐版头条，关于基督教徒婚前性行为及未婚先孕等败坏社会风气之事，从另一个角度证明了谢安琪正在冉冉升起。
从一开始，周博贤就在琢磨一条蜀中无大将的廖化养成之路，而通过谢安琪这两轮的风投，他更加坚定了用流行音乐的旋律编曲、关注社会生活的歌词相辅相成的这一新颖的方式。我们的生活可以被歌唱的事情有很多，除了爱情之外，我们需要表达的东西也很多。在大部分情况下，批评，不满，控诉，愤怒，审视，思考，反思，这些都不是主流乐坛关注的东西，摇滚乐才是它们的市集。可是不听摇滚乐的人是大多数啊！感谢谢安琪吧，正是她弥补了主流音乐市场的这一空缺。因此，周博贤成功了。
在转会新艺宝后，谢安琪赶紧出了两张水分甚高的新歌加精选，唱片封面也开始华丽起来。这个时候，越来越多的港人成为了谢安琪的歌迷，他们感谢她替自己歌唱生活。宅男林夕躲在家里写了一首《钟无艳》，阿Kay终于迈上了坎坷的情路，也算是为08年《喜帖街》的红遍每条街做了基础。当然，周博贤也始终保持着谢安琪的两项基本原则不动摇，《8分3》爽朗的不插电编配是阿Kay作品中个人最喜欢的一首，十足的Folk Rock范儿，黄伟文的歌词还积极向上得要死，甚至把这首歌当作中学校歌都行。而《神奇女侠的退休生活》，但听前奏的键盘加电音部分，你甚至怀疑是my little airport加人山人海。
到了08年，谢安琪小姐获得新艺宝这个更大财团的风投，交出了全新大碟《二元素》相较之前青涩值味尽去。实话实说，专辑里面除了《喜帖街》和《港女的幸福星期日》，其他歌曲全都乏善可陈，像《入型入格》已经故把草根当作姿态，《那碗粥》甚至创下了谢安琪歌曲的史上最差水平。但一美遮百丑，应属谢安琪最容易唱、最顺耳的《喜帖街》以横扫之势成为没有悬念的香港乐坛年度最红单曲。
话说在《喜帖街》之初，郭伟亮Eric Kwok一早就把曲子写好，而周博贤也早早地把Demo录好了。当他难掩兴奋地把小样递到黄伟文的手中时，再三嘱咐道：“Wyman啊，Eric Kwok写出这样一首歌，不容易，你一定要把词给填好了，让它红到一塌糊涂啊！哦，对了，切记一定不能像林夕这丫，写什么情情爱爱的。我们要坚持不唱爱情，但又远胜爱情！我们呼唤的是社会的大爱！”临莫，他又叮嘱了一句：“切记啊，不要搞什么《青山黛玛》啊！我们家阿Kay年底是要拿奖的，不是去看别人拿奖的！”黄伟文妩媚地一笑，说：“你放心，我已经有主意了。”
结果，Wyman回家闭关了三天三夜，最后用如椽大笔，举重若轻般地拿出了一首渗透着小资情调的伤感爱情故事。全词半点不提爱字，但“种过的花”“小餐台，沙发，雪柜及两份红茶”“裱起婚纱照那道墙”已经再明白不过了。同时，直接以喜帖街这条被政府清拆的街道为歌名，通过软性的浪漫化反映社会问题，更加增添了全曲的感染力和亲和力。
当黄伟文把《喜帖街》的词交到周博贤的手中时，周博贤知道，谢安琪快要成歌后了。
注：以上故事纯属虚构。
好吧好吧，话说回来，与此同时，香港另一位天后容祖儿在做些什么呢？她还在《跑步机上》锻炼身体，力争摆脱苦情歌的帽子呢！
市场的反应、歌迷的口碑、年末颁奖礼的认可，已经不需要对此说太多。从谢安琪的身上，我们可以轻松地判断，香港的主流乐坛在无星时代的乱世中，经过群雄的一番逐鹿，已经能证明了一些路子的可行性，如谢安琪的用主流情歌的模式去反映情爱之外的世界。当然，这个前提是建立在香港乐坛本身就自有其固定的传统的运营模式，这个模式在过往出产了很多的优秀成品，但随着近年来大经济的不景气，以及全球华语市场的竞争越发激烈，才慢慢地出现产量底下、质量不过关，废品次品一大堆的问题。解决的问题，莫过于向国外寻求先进经验，自身提高研发生产能力等。谢安琪就是香港唱片业工业革命的这么一个beta产品。
目光放到内地和台湾。台湾方面，苏打绿已经能够在内地开巡回演唱会了，这是以前想都不敢想的事情。而内地呢？经过三届超女和一届快男的洗礼，内地的唱片产生制造业秩序已经被破坏得七零八落了。选秀作为国外方兴未艾的电视节目，属于真人秀的一个分支，其实只限于家庭电视观众娱乐范畴。如老美，他们有相当成熟的唱片业市场，各种音乐风格都有固定的消费群体，选秀明星出来的音乐作品对原有的架构影响微乎其微。可内地的唱片业原本还停留在流水线生产水平的初级阶段，但在商业价值的诱惑下，就这么硬生生地揠苗助长，把电视档娱乐节目的获胜者当作是乐坛的希望，这不是在糊弄人吗？
李宇春不能拯救中国乐坛，陈楚生也不能。他们虽不是破坏者，但绝非是唱片业基础的建设者。
台湾乐坛方面，萧敬腾、杨宗纬、林宥嘉也很火，但他们并没有去抢掉其他歌手前辈的饭碗，他们遵循唱片业的守则。
谢安琪2009年第一首新歌《祝英台》已经派台，她知道自己要去做什么，也在新年伊始继续坚实地跨出自己的新的一步。
我们的内地乐坛呢？哦，我知道，今天要办超女！
（来源：腾讯小樱专栏）
