黄莺莺：最初的阮玲玉
如果说张曼玉是光影中最贴近阮玲玉的人，那黄莺莺就是阮玲玉最本质的声音。
一直都没有注意过这个名字，也不知道《哭沙》原出自她手，直到有一天坐在咖哩屋等人，四周突然传来如气若游丝般飘荡的声音，轻得像抓不住的烟，像无根的浮尘：“蝴蝶儿飞去，心亦不在，凄清长夜谁来，拭泪满腮”。那时候年纪太轻，轻到无法理解阮玲玉，无法理解贪爱后的哀伤。”可音乐像长长的针挣在我心里变成拨不去的刺，默默的一次倾听竟在回家后学出几分凄惨来，尽管那时还没看过《阮玲玉》，只知道她曾是上海滩红极一进的女星最终因情自杀，而黄莺莺的歌声听得让人心酸无奈，也许那根针已经剌穿生命，将那个哀艳美丽用生命写下“人言可畏”的女子传递给我。
《阮玲玉》终究还是成就了张曼玉，暗淡的旗袍里裹着她瑟瑟的身躯，没有脸部表情、肢体动作，却把那份挣扎绝望诠释得入木三分；一直都不明白那个嘟着圆脸的港片女王怎样在瞬间蜕变，漫漫长夜在钢琴旁独坐的女子，仿佛将自己一并溶入黑夜凄绝到毫无留恋的女子真的她？
影片结束的时候，还是黄莺莺缥缈的声音竟听得我“灵魂出壳”。虽然在阿阮的电影里你根本无从寻找到她真实的声音，但我觉得依然有错觉，阿阮的声音细腻哀婉，像是刚在夜里嘤嘤独泣，她用一团细线缠住你的喉咙，把哽咽生生锁在喉里；用绵长的针将情愁刺入你的骨内。
成就这样经典的电影配乐不单单是黄莺莺一人，姚若龙的词，小虫的曲无疑都贴切得天衣无缝。小虫曾说过曲子的成功要感谢阮玲玉给的灵感。黑夜他独自写DEMO时，感觉阿阮就在身后不停地说着“对”。配乐获奖时，他又见着那个身着红色旗袍释然而笑的女子；《葬心》的成功足以说明他对得住“阿阮”，对得住曾经璀璨的“风华绝代”。
姚若龙或许是陌生的名字。但这样的感动一定不陌生：“女人何苦为难女人，我们一样有最脆弱的灵魂，世界男子已经太会伤人，你怎么忍心再给我伤痕”——辛晓琪《女人何苦为难女人》；“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”——赵咏华《最浪漫的事》。
《葬心》整首词吝啬到只有99个字，里面那个避不开的字就叫——“贪”。以一词写讲出天下女人一生的脆弱，姚大师看似云淡风轻实则绵延入骨。写得太多了，好像黄莺莺再没有别的歌曲。可是还是想替阿阮问一句：“你懂吗？女人就是贪点依赖，贪一点爱。世间的男子别丢弃爱，不要让女人总是落个“他日春燕归来，身何在”的惨淡收场！！！
一直都没有注意过这个名字，也不知道《哭沙》原出自她手，直到有一天坐在咖哩屋等人，四周突然传来如气若游丝般飘荡的声音，轻得像抓不住的烟，像无根的浮尘：“蝴蝶儿飞去，心亦不在，凄清长夜谁来，拭泪满腮”。那时候年纪太轻，轻到无法理解阮玲玉，无法理解贪爱后的哀伤。”可音乐像长长的针挣在我心里变成拨不去的刺，默默的一次倾听竟在回家后学出几分凄惨来，尽管那时还没看过《阮玲玉》，只知道她曾是上海滩红极一进的女星最终因情自杀，而黄莺莺的歌声听得让人心酸无奈，也许那根针已经剌穿生命，将那个哀艳美丽用生命写下“人言可畏”的女子传递给我。
《阮玲玉》终究还是成就了张曼玉，暗淡的旗袍里裹着她瑟瑟的身躯，没有脸部表情、肢体动作，却把那份挣扎绝望诠释得入木三分；一直都不明白那个嘟着圆脸的港片女王怎样在瞬间蜕变，漫漫长夜在钢琴旁独坐的女子，仿佛将自己一并溶入黑夜凄绝到毫无留恋的女子真的她？
影片结束的时候，还是黄莺莺缥缈的声音竟听得我“灵魂出壳”。虽然在阿阮的电影里你根本无从寻找到她真实的声音，但我觉得依然有错觉，阿阮的声音细腻哀婉，像是刚在夜里嘤嘤独泣，她用一团细线缠住你的喉咙，把哽咽生生锁在喉里；用绵长的针将情愁刺入你的骨内。
成就这样经典的电影配乐不单单是黄莺莺一人，姚若龙的词，小虫的曲无疑都贴切得天衣无缝。小虫曾说过曲子的成功要感谢阮玲玉给的灵感。黑夜他独自写DEMO时，感觉阿阮就在身后不停地说着“对”。配乐获奖时，他又见着那个身着红色旗袍释然而笑的女子；《葬心》的成功足以说明他对得住“阿阮”，对得住曾经璀璨的“风华绝代”。
姚若龙或许是陌生的名字。但这样的感动一定不陌生：“女人何苦为难女人，我们一样有最脆弱的灵魂，世界男子已经太会伤人，你怎么忍心再给我伤痕”——辛晓琪《女人何苦为难女人》；“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”——赵咏华《最浪漫的事》。
《葬心》整首词吝啬到只有99个字，里面那个避不开的字就叫——“贪”。以一词写讲出天下女人一生的脆弱，姚大师看似云淡风轻实则绵延入骨。写得太多了，好像黄莺莺再没有别的歌曲。可是还是想替阿阮问一句：“你懂吗？女人就是贪点依赖，贪一点爱。世间的男子别丢弃爱，不要让女人总是落个“他日春燕归来，身何在”的惨淡收场！！！
