中文叙事说唱的一针强心剂

说唱，一种起源于美国黑人底层的娱乐音乐形式。结果传到中国后反而被一群纨绔子弟玩了。天天pussy, money, car的叫，这叫什么说唱？（纯主观，尊重一切音乐形式）

自2017年那个节目火了以后，嘻哈这种音乐形式开始在国内流行起来。一种外来文化进入另一种文化市场时必定要面临着本土化。本土化的方式是多种多样的——可以改个中文歌词，其他大差不差，叫本土化；可以炫一炫自己多有RMB，多少中华车，这个你也叫创新；但是你也可以从音乐制作上，采样，叙事背景来做本土化，毫无疑问，这样的本土化是更高明，也是更花心思的。这方面国内做的不错的我大概点几个：做beat做的不错的有老道（可以听听他给CSC做的beat）、西安的有些制作人采样也特别厉害、北京那一拨也有很不错的，本土化背景故事做的不错的有：法老（我想、亲密爱人、小河淌水、Ghost Face)、西奥（别人家的孩子、Mr. Boring)、幼稚园杀手（素描这座城市、被世界遗忘的人）、龙胆紫（穷孩子、立交桥）（但是他们的歌在我自己看来有些时候过于晦涩）、GAI（威远故事、*社会、垃圾话）（但他也有很多一般的歌，这里不细讲）、斯维特（证物）、王以太（睡前故事两则）。如果要算上湾湾的话其实咱们的老前辈MC Hotdog热狗也做得不错（贫民百万歌星、最新那张专辑姚中二里有几首歌也很不错）。现在，我要加上夏之禹，就凭他这一张Young Fresh Chin Ⅱ我就愿意把他放到这些老前辈的前面。

在许多人都选择听感的现在我更愿意把歌曲当作一种艺术形式去欣赏，听感固然重要，但最后落点还是在歌词上，听感只是辅助，所以我个人是对现实主义叙事说唱没有一点抵抗力。(这里可能会有许多人更我观点相左，我respect）

为什么我愿意把这张专辑放到这些老前辈的前面呢，这些老前辈竭尽全力也只是把叙事塞进了一首歌里，咱们的夏之禹把叙事的概念贯穿到了整张专辑里，专辑听下来是连续的，这真的非常爽！！！每个skit作为分割，从慢慢靠买货上道，到对现实的批判，到靠说唱出人头地，最后罪有应得，死在咱们人民警察的手上。咱们故事的男主角完整的一生被这张专辑阐述完全。

从叙事角度说完，说一说采样。这其实都不用细讲，那一首《姐姐》采样杨钰莹的经典老歌《轻轻的告诉你》已经让我们欲罢不能，加上《纳斯》采样徐小凤的《花花纽约街》把人们拽回上世纪90年代西南边陲的那个小镇。尼玛！绝！

总的来说，咱们中文说唱多来点这种力作。为现在一潭死水的说唱圈，纸醉金迷的说唱圈吹起漪沦。