很梦幻

    一开始，当琴友王鹏在车里放着唱片，说这是王健和格兰·索舍尔的组合时，我还以为他在开玩笑。中国的古典音乐界总感觉和古典吉他是没有关联的两个群体，这次他们的组合真的很让人惊喜。
    王健和格兰·索舍尔，一个是在《从毛泽东到莫扎特》中认识的忧郁少年，一个是多年陪伴古典吉他爱好者的古乐大师，他们能够合作让人总觉得有点戏剧性。但唱片并不单单以此为卖点，曲目风格多样、改编用心、合作到位。
    以往吉他与旋律乐器的配合也听过不少了，但无论是面对帕格尼尼的小提琴还是朱利亚尼的长笛，吉他都处于明显的配角低位，大多数时间不过是弹奏一些分解和弦。即便是在格兰·索舍尔自己的《对话帕格尼尼》、《对话舒伯特》两张专辑中，真正的对话也并不多见。在马鲁尼的大提琴与吉他的合奏中，吉他也基本上充当了大提琴奏鸣曲中“通奏低音”的角色。但这一次，情况有了很大的变化。从一上来法雅的西班牙舞曲开始，吉他就似乎在决定着音乐的走向。大部分作品都是由格兰·索舍尔改编，他在与旋律乐器多年的配合上的确颇有心得。与此同时，王健也的确在拉琴的方式上有了些许调整，大提琴的音色似乎比以往灵动了许多，他用这种有弹性的方式去和吉他交流显得特别融洽。以至于中间突然出现了一首吉他独奏的维拉-罗伯斯的肖罗曲，第一次听时竟然没有发现。
    当然，我并不是因为吉他在与旋律乐器的二重奏中的低位有所提高才喜欢这张唱片的。二重奏，只有这样才有意思。唱片中收录了舒曼的“梦幻曲”，其实，几乎所有的曲目都很梦幻。