飞吧，在年少之时——许飞唱片《恰许同学年少》听后
开头的Intro里陈升与许飞的呢喃般的唱和低哑得几不可闻，细细听去，碎碎的吉他声里反复唱着相遇与分离，分离再相遇，背景里是往来驶过的汽车声，最后所有声音倏然消失。别致的一分零四秒，轻轻地拉开了舞台帷幕。
《吉林到北京》应该是为许飞度身定制的，清新飘逸的摇滚曲风，歌词洒脱大气，尽管许飞的声线驾驭这类歌曲时略显单薄，但在强劲的节奏下这弱点反而被强化成特色，仿佛一个瘦弱的少年义无反顾地迎向急风劲雨。许飞给人的感觉颇似许巍，无论从音乐作品还是从个人形象设计看，他们俩都在试图为自己勾勒这样一个形象：为了理想，背上吉他，流浪异乡的少年。许巍已经淡去在富庶宁静的生活里，心态平和，许飞不妨继续吟唱着追逐理想的歌走下去。
与《吉林到北京》同类风格的歌曲还有《1993》与《蝴蝶》。这两首歌许飞唱得更显游刃有余，曲子编配得也佳，尽管套路老俗，但妙在用得恰好。
《爸爸妈妈》也应该算作一首不错的歌，明快的节奏下，许飞落寞地吟唱着小鸟离家的感受，歌词写得真挚，又与歌手境遇吻合，不打动人亦难，可惜副歌部分的提琴演奏得过于滞涩，再加之许飞与陈升重叠在一起的合声，更添笨拙之感，似为败笔。
不必苛求一位二十上下的少女歌手的唱片能给中国乐坛带来怎样的革新与震动，如果唱片的销售对象是16到21岁的学生一族，或者稍大几岁的白领，那么《痊愈》《夏天的味道》《飞碟与大头》《年少》《淡淡的歌》《木偶》这类歌曲也应该说是成功的。歌曲从风格到内容都是依照许飞的特点而制，不滥用时下R&B、Hip-Hop、中国风之类的流行，也不削弱歌手清新健康的特质，背后的几位制作人应计一功。
这几年一直有人在贬低选秀节目，进而贬低其参与者，其实大可不必如此这般动怒。如果抛去某些背后逐利的铜臭气不提，选秀节目不过是娱乐之一种，大家看了开心喜欢就好，而况选秀场又可为普普通通的少男少女们圆一场成名之梦，有何不好？如果说参加选秀节目者多不堪一听，此言确也不差，但经过海选后还是可以沙里淘金。再退一步说，就算那些最后优选出的胜者也如批评者说的水平业余，试问每一位歌坛明星是否都如天才般横空出世么？难道诸君们不知道，那香甜的蜜桃亦有青涩之时么？
《吉林到北京》应该是为许飞度身定制的，清新飘逸的摇滚曲风，歌词洒脱大气，尽管许飞的声线驾驭这类歌曲时略显单薄，但在强劲的节奏下这弱点反而被强化成特色，仿佛一个瘦弱的少年义无反顾地迎向急风劲雨。许飞给人的感觉颇似许巍，无论从音乐作品还是从个人形象设计看，他们俩都在试图为自己勾勒这样一个形象：为了理想，背上吉他，流浪异乡的少年。许巍已经淡去在富庶宁静的生活里，心态平和，许飞不妨继续吟唱着追逐理想的歌走下去。
与《吉林到北京》同类风格的歌曲还有《1993》与《蝴蝶》。这两首歌许飞唱得更显游刃有余，曲子编配得也佳，尽管套路老俗，但妙在用得恰好。
《爸爸妈妈》也应该算作一首不错的歌，明快的节奏下，许飞落寞地吟唱着小鸟离家的感受，歌词写得真挚，又与歌手境遇吻合，不打动人亦难，可惜副歌部分的提琴演奏得过于滞涩，再加之许飞与陈升重叠在一起的合声，更添笨拙之感，似为败笔。
不必苛求一位二十上下的少女歌手的唱片能给中国乐坛带来怎样的革新与震动，如果唱片的销售对象是16到21岁的学生一族，或者稍大几岁的白领，那么《痊愈》《夏天的味道》《飞碟与大头》《年少》《淡淡的歌》《木偶》这类歌曲也应该说是成功的。歌曲从风格到内容都是依照许飞的特点而制，不滥用时下R&B、Hip-Hop、中国风之类的流行，也不削弱歌手清新健康的特质，背后的几位制作人应计一功。
这几年一直有人在贬低选秀节目，进而贬低其参与者，其实大可不必如此这般动怒。如果抛去某些背后逐利的铜臭气不提，选秀节目不过是娱乐之一种，大家看了开心喜欢就好，而况选秀场又可为普普通通的少男少女们圆一场成名之梦，有何不好？如果说参加选秀节目者多不堪一听，此言确也不差，但经过海选后还是可以沙里淘金。再退一步说，就算那些最后优选出的胜者也如批评者说的水平业余，试问每一位歌坛明星是否都如天才般横空出世么？难道诸君们不知道，那香甜的蜜桃亦有青涩之时么？
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