如果我不做自己的观众，还以为在爱着他

记得三毛在评价贾平凹的书的时候曾经说她只有三个人的书她会一口气看上二十几遍，贾平凹、曹禺、张爱玲。很久没有这么认真而反复的听音乐，我认为卓亚君的《Lolita》很像当年周杰伦和蔡依林正在热恋抑或是暧昧着的时候为其写的《布拉格广场》，那么无法再甜蜜的甜蜜终究在阳光下的日子短的不能再短，有谁知道是不是留下过什么美好的回忆么，曾经的那个穿着小花裙的女孩啜泣，直至泪水凝结成了性格中的那份倔强和与世隔绝。

在Lolita中，你能听到王筝的《我们都是好孩子》的感受，近而又近，如果以时下流行的那种说法来说的话，这是唱给70后的人们的歌，而我是80年的，多么尴尬。小柯是那种不会让太多太多的人喜欢，却谁也不会讨厌的音乐人，平常再不能普通的面孔下却依然遮掩不了那厚重的却并不是那么锋芒的才气，假如你听过《北京的秋天的黄昏》的话，你会毫不犹豫的关注他一辈子，默默的也好，那是能影响你至少十年的歌。小柯的曲，王筝的词，是不是有种天造地设的感觉，还有卓亚君远胜于天籁的声音。你还能找到更优越一种组合么。当然。音乐绝不是像积木一样的某种组合，就像NBA里常说的，要有化学反应。忧伤浪漫的“柯式风格”十分贴合卓亚君的声线；创作才女王筝写下的情节感十足的歌词更是为歌曲锦上添花，每一句都编制出一个委婉动听的音乐画面，尽展十七岁少女的浪漫与梦想、绝望与疯狂。

音乐对于人来讲，就像给你了一个属于你自己的乌托邦的世界。我想了想，小柯应该是暧昧的，要不然怎么会写出这样音乐，钢琴曲中的爱丽丝也会为此回忆、感伤、甚至动容。

<Lolita>中有这样的歌词“如果我不做自己的观众，还以为在爱着他。”可你做了自己的观众后，你才会发现甜蜜的结局都是痛苦的。

可这与近来的川震相比，这又算的了什么呢。