拉翁风骨
音乐的意象都是人的想象赋予的，别说没有命名而只有符号的交响，就连那些已经贴上“田园”“命运”标签的乐谱也能体味出完全不一样的感受来。而意象往往并非孤独的个体，一个意象的感受又同其他相关的意象，乃至于相关事物一齐作用于我们的内心，给予我们一个定向的感受。因此，所谓“一百个人心中就有一百个哈姆莱特”便是这样一个很简单的道理。
拉赫玛尼诺夫，（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873－1943），有人称这位俄罗斯老翁为拉翁，他著名的钢琴协奏曲也被亲切地称为拉二、拉三。与他的老乡柴可夫斯基不同，拉翁的音乐并不带有强烈的俄罗斯风情与色彩，而显得更加贴近于西方古典的核心。1901年11月，拉氏的《第二钢琴协奏曲》完成并首演，拉氏亲自担纲独奏，作品获得了极大的成功，拉氏也成功地战胜了心理疾痼，重新振作起来。恢复了自信的拉氏进入了一个创作的高峰。而这首“拉二”也因为频频被影视引用因而听起来显得格外熟悉，尤其那段由钢琴起头的婉约旋律，不自觉带动乐队观众翩然飞舞，让人神往。天地之间，空旷自由，自在飞翔，天之高远，地之厚重，兴之轻盈，哀之沉郁，仿佛一本关于自然、人心的百科全书，点点音符都能拨动心弦。
拉氏的钢协指法难度极大，这一点拉三严重一些。这首拉二常常被认为是哀婉动人的柔美，但是在我听来，就是这柔美的音韵下埋藏着强大的生命力，一种生命勃发的爆发力，因此当欣赏这曲的时候选择了一幅“宏大”的山水画——关山月与傅抱石的《江山如此多娇》。这幅悬挂在人民大会堂的山水乍看起来总有些“东方红太阳升”的意蕴，然而，当我们抛开所有这些成见、抛开“高举”“紧密围绕”“跨越式”等等这些碎碎念，抛开一切与之相关的过往，从拉二的音韵去欣赏这幅《江山》，我得到了一种完全不同于以往而与拉二相契合的感觉。
拉赫玛尼诺夫，（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873－1943），有人称这位俄罗斯老翁为拉翁，他著名的钢琴协奏曲也被亲切地称为拉二、拉三。与他的老乡柴可夫斯基不同，拉翁的音乐并不带有强烈的俄罗斯风情与色彩，而显得更加贴近于西方古典的核心。1901年11月，拉氏的《第二钢琴协奏曲》完成并首演，拉氏亲自担纲独奏，作品获得了极大的成功，拉氏也成功地战胜了心理疾痼，重新振作起来。恢复了自信的拉氏进入了一个创作的高峰。而这首“拉二”也因为频频被影视引用因而听起来显得格外熟悉，尤其那段由钢琴起头的婉约旋律，不自觉带动乐队观众翩然飞舞，让人神往。天地之间，空旷自由，自在飞翔，天之高远，地之厚重，兴之轻盈，哀之沉郁，仿佛一本关于自然、人心的百科全书，点点音符都能拨动心弦。
拉氏的钢协指法难度极大，这一点拉三严重一些。这首拉二常常被认为是哀婉动人的柔美，但是在我听来，就是这柔美的音韵下埋藏着强大的生命力，一种生命勃发的爆发力，因此当欣赏这曲的时候选择了一幅“宏大”的山水画——关山月与傅抱石的《江山如此多娇》。这幅悬挂在人民大会堂的山水乍看起来总有些“东方红太阳升”的意蕴，然而，当我们抛开所有这些成见、抛开“高举”“紧密围绕”“跨越式”等等这些碎碎念，抛开一切与之相关的过往，从拉二的音韵去欣赏这幅《江山》，我得到了一种完全不同于以往而与拉二相契合的感觉。
