简评
evermore比folklore有更高的高潮和更低的低潮--她从来没有在一张专辑中探索过丰富而错综复杂的人类情感，而folklore显然有更平滑的边缘，但缺乏那种冒险的性质.这也导致了evermore专辑中的一些哑弹--folklore有一些填充物，但从来没有一个讨厌的时刻. foklore总体上是一个更容易理解的项目，或者你可以称它为包装精美的流行品. 但我很欣赏evermore对这个主题的进一步探索，它孕育了她生涯中一些最好的，最罕见的作品.
我对这张专辑的批评是--她在一些歌曲中滥用了她讲故事的能力，而这是不需要的.想想Mary Gauthier或Angaleena Presley，他们不需要几页纸就能把一个故事讲好.有时4个字就可以了.想想 "thanksgiving "和 "only blood"，后者比那首软趴趴的哥特式 "before he cheats "更哥特。人声或许可以处理得更圆润一些，感觉干声好多，合声几乎不怎么加。
Tis the damn season描述了一段类似delicate的关系，但在脱离了自传写作的桎梏后，泰勒能对类似的题材进行更深刻的写作。这张专辑有许多歌曲都捕捉到了人类在某一个转折的临界点时复杂细腻的情感——不论是在返乡过节邂逅旧爱，临别之前对为未曾选择的人生的遗憾，或者在感情终结后最痛的时刻将将过去，在历史和未来中间踟蹰的happiness，或者收尾曲evermore，用音乐的形式描绘了疗愈的过程。和bon iver唐突而激烈的交锋过后，音乐回到平静的步调，但一切已不一样。如同春天来临前冰面破裂的轰鸣，泰勒用声音表现了一个人生低谷中受到折磨的人，尽管还没有好起来，但最黑暗的时刻已经过去。最适合2020的结尾曲。Paul McCatney式钢琴抒情Dorothea虽然songwriting在专辑里算倒数的歌，但这里Taylor用了一个trick：借一个faceless的“童年伙伴”的口来祝福这个好莱坞闯荡的Dorothea，视角下埋藏的其实是童年的Dorothea本人——也就是Taylor对成名前自己的一种怀念，aka 视角反转后的Dear Old Nicki.
不论是country club里吉他独奏，还是法兰绒衬衫，小镇的教堂，还是著名的废弃游乐场，这张专辑继承了folklore里对于往日时光的一种怀念，一种逃避。就像这张专辑的封面一样，视觉中心的发辫像是一对双生纠缠的灵魂，从山顶蜿蜒而下的河流，又像是树木盘根交错的根系。她想借这种意象表明 memory will be passed down like folklore, and this love will be sung about for evermore.
