life continues
Eason的这张EP出了颇有一段时间了，一直没有听，直到前几天找到了完整的下载。初听这张EP的感觉是，好过前段时间出的国语专辑《怎么样》，但还是没有达到〈Special Thanks To〉;〈Shall We Dance,Shall We Talk〉的水平。虽然并不是我最喜欢的，但是再多听几遍，渐渐地也竟听上了瘾。
因为是EP，总共也才有7首歌。第一次听的时候，最喜欢的歌是〈落花流水〉。〈落花流水〉这样的歌，是天生适合用来作主打歌的，旋律很动听，歌词也写得很感人。我发现对于音乐的审美，人与人之间实在有很大的不同，有时候，我觉得很普通的歌就有人觉得很好听，而我觉得好听的也许别人却觉得不以为然。然而〈落花流水〉这一类型的歌，则属于扎扎实实的大众歌曲，不同的人对它的感觉，不太可能会有太大的分歧。一直到现在，听了这么多遍了，我依然觉得〈落花流水〉很好听。好听程度相当于Eason两年前的〈十面埋伏〉，离〈明年今日〉那样的极品还差一点点。
〈落花流水〉之外，EP中另两首很有大众歌曲潜质的，私以为是〈想听〉和〈最佳损友〉。〈想听〉好象是除了〈大得太快〉（这首是他自己写的）以外整张EP里唯一一首不是黄伟文填词的歌，不过歌词填得也不坏。曲调也中规中矩，可归入好听的范畴，不过倒是特点不太鲜明，听过了也就忘了。〈最佳损友〉在很多听友眼里是和〈落花流水〉相提并论的一首歌，不过我刚听几遍的时候并不觉得这首歌有多好听，觉得歌词有点拗口，听多了感觉要好点，大约也就给个80分吧~关于这类大众情歌，我觉得Eason神奇的地方就在于，有时候原本一首很普通的歌，被他唱起，竟能变得感染力十足。仔细分析他唱这类歌曲的时候，也并没有用过多的声音技巧，只是稳扎稳打地唱，却能让你觉得他的歌喉有一种格外的真诚。技巧是可以习得的，而我觉得唱歌时投入的感情，如何多一分则嫌多，少一分则嫌少，的确需要悟性。Eason做得不容易。
其实，除去令我一见钟情的〈落花流水〉，在这张EP里，我最欣赏的两首歌，一首是〈暴殄天物〉，而另一首是〈低调〉。以前听全由林夕操刀的〈Special Thanks To〉的时候，我觉得林夕的词由Eason唱起，很是感人。不过现在我渐渐觉得，真正和Eason的个性气质比较相符的，是黄伟文的词。林夕其实是个很体贴的词人，给王菲黄耀明写词，他就写出那种末世的精致颓靡，给陈慧琳写词，他便舍弃一部分细腻的情愫，写得花花世界绚丽生姿，而给Eason写词的时候，他自己也说，Eason是个可以托付的歌手，于是可以托付给他许多东西，包括情歌之外的更为广泛的东西。而林夕和黄伟文的区别在于，林夕的词总是带着哀艳色彩，分手了依然祝福；而黄伟文则要狠得许多，记得黄曾为李蕙敏写过一首〈你不会有好结果的〉，可想而知有多毒。这似乎与Eason不羁的性格有一种契合。在上一张广东专辑〈U87〉里，我比较喜欢的〈浮夸〉〈不良嗜好〉〈三个人的探戈〉等都是出自黄伟文之手，表达的东西决绝不留一丝余地，又一针见血，在Eason放肆的演绎下竟令人越听越爽。在〈Life Continues〉;里的这两首歌，就是黄伟文作词的。
〈暴殄天物〉大约说的是对于浪费的谴责，不过意思也没那么正义，带着点自暴自弃的颓废意味。Eason在这首歌里放得很开，动用了很多声音技巧，每一句都有变化有出彩，唱法很是自由，甚至还半带搞笑地在中间部分加了一段故意制造蹩脚效果的模仿吹奏乐器的口技。也许刚听的时候觉得有些许聒噪没有章法，不过听多几遍，却让我越听越爱。就正是这首歌，而不是〈落花流水〉，让我喜欢上整张专辑的。〈低调〉仿佛是〈U87〉里〈浮夸〉的姊妹篇，两首歌的意思完全相反，〈浮夸〉大肆宣扬高调之人的内心世界，而〈低调〉却又标榜起低调的才是正道，两首歌一样地一针见血，也一样有一丝颓废情调，〈低调〉似乎在旋律中还带着复古色彩，虽然唱得很奔放，整个歌的结构却很工整，被自由的间奏一点缀，整首歌便显得生气勃勃。
剩下的两首歌是〈大得太快〉和〈人车志〉。〈大得太快〉这首歌值得说一说，因为这首歌是Eason献给他女儿的，词曲全是Eason自己写的。据说这词他写了很久很久，出来以后才发现其实只有四句（黑线。。）不过简简单单，尽在不言中，想必正是身为父母的心态吧。像当年王菲的〈只爱陌生人〉一样，歌里也穿插了Eason女儿的声音。另外若仔细听的话，会听到Eason自己伴唱的嘟嘟的低音，所以一首简单的歌也被装饰得有够华丽。而〈人车志〉想必可以做为爱车者协会的主题曲，旋律很流畅，越听越好听。
不知道怎么结尾了，就表达一下希望吧：希望Eason多出好听的歌，还有希望Eason快点到大陆来开演唱会，我是拼了这条命也会去看的哦，呵呵~
因为是EP，总共也才有7首歌。第一次听的时候，最喜欢的歌是〈落花流水〉。〈落花流水〉这样的歌，是天生适合用来作主打歌的，旋律很动听，歌词也写得很感人。我发现对于音乐的审美，人与人之间实在有很大的不同，有时候，我觉得很普通的歌就有人觉得很好听，而我觉得好听的也许别人却觉得不以为然。然而〈落花流水〉这一类型的歌，则属于扎扎实实的大众歌曲，不同的人对它的感觉，不太可能会有太大的分歧。一直到现在，听了这么多遍了，我依然觉得〈落花流水〉很好听。好听程度相当于Eason两年前的〈十面埋伏〉，离〈明年今日〉那样的极品还差一点点。
〈落花流水〉之外，EP中另两首很有大众歌曲潜质的，私以为是〈想听〉和〈最佳损友〉。〈想听〉好象是除了〈大得太快〉（这首是他自己写的）以外整张EP里唯一一首不是黄伟文填词的歌，不过歌词填得也不坏。曲调也中规中矩，可归入好听的范畴，不过倒是特点不太鲜明，听过了也就忘了。〈最佳损友〉在很多听友眼里是和〈落花流水〉相提并论的一首歌，不过我刚听几遍的时候并不觉得这首歌有多好听，觉得歌词有点拗口，听多了感觉要好点，大约也就给个80分吧~关于这类大众情歌，我觉得Eason神奇的地方就在于，有时候原本一首很普通的歌，被他唱起，竟能变得感染力十足。仔细分析他唱这类歌曲的时候，也并没有用过多的声音技巧，只是稳扎稳打地唱，却能让你觉得他的歌喉有一种格外的真诚。技巧是可以习得的，而我觉得唱歌时投入的感情，如何多一分则嫌多，少一分则嫌少，的确需要悟性。Eason做得不容易。
其实，除去令我一见钟情的〈落花流水〉，在这张EP里，我最欣赏的两首歌，一首是〈暴殄天物〉，而另一首是〈低调〉。以前听全由林夕操刀的〈Special Thanks To〉的时候，我觉得林夕的词由Eason唱起，很是感人。不过现在我渐渐觉得，真正和Eason的个性气质比较相符的，是黄伟文的词。林夕其实是个很体贴的词人，给王菲黄耀明写词，他就写出那种末世的精致颓靡，给陈慧琳写词，他便舍弃一部分细腻的情愫，写得花花世界绚丽生姿，而给Eason写词的时候，他自己也说，Eason是个可以托付的歌手，于是可以托付给他许多东西，包括情歌之外的更为广泛的东西。而林夕和黄伟文的区别在于，林夕的词总是带着哀艳色彩，分手了依然祝福；而黄伟文则要狠得许多，记得黄曾为李蕙敏写过一首〈你不会有好结果的〉，可想而知有多毒。这似乎与Eason不羁的性格有一种契合。在上一张广东专辑〈U87〉里，我比较喜欢的〈浮夸〉〈不良嗜好〉〈三个人的探戈〉等都是出自黄伟文之手，表达的东西决绝不留一丝余地，又一针见血，在Eason放肆的演绎下竟令人越听越爽。在〈Life Continues〉;里的这两首歌，就是黄伟文作词的。
〈暴殄天物〉大约说的是对于浪费的谴责，不过意思也没那么正义，带着点自暴自弃的颓废意味。Eason在这首歌里放得很开，动用了很多声音技巧，每一句都有变化有出彩，唱法很是自由，甚至还半带搞笑地在中间部分加了一段故意制造蹩脚效果的模仿吹奏乐器的口技。也许刚听的时候觉得有些许聒噪没有章法，不过听多几遍，却让我越听越爱。就正是这首歌，而不是〈落花流水〉，让我喜欢上整张专辑的。〈低调〉仿佛是〈U87〉里〈浮夸〉的姊妹篇，两首歌的意思完全相反，〈浮夸〉大肆宣扬高调之人的内心世界，而〈低调〉却又标榜起低调的才是正道，两首歌一样地一针见血，也一样有一丝颓废情调，〈低调〉似乎在旋律中还带着复古色彩，虽然唱得很奔放，整个歌的结构却很工整，被自由的间奏一点缀，整首歌便显得生气勃勃。
剩下的两首歌是〈大得太快〉和〈人车志〉。〈大得太快〉这首歌值得说一说，因为这首歌是Eason献给他女儿的，词曲全是Eason自己写的。据说这词他写了很久很久，出来以后才发现其实只有四句（黑线。。）不过简简单单，尽在不言中，想必正是身为父母的心态吧。像当年王菲的〈只爱陌生人〉一样，歌里也穿插了Eason女儿的声音。另外若仔细听的话，会听到Eason自己伴唱的嘟嘟的低音，所以一首简单的歌也被装饰得有够华丽。而〈人车志〉想必可以做为爱车者协会的主题曲，旋律很流畅，越听越好听。
不知道怎么结尾了，就表达一下希望吧：希望Eason多出好听的歌，还有希望Eason快点到大陆来开演唱会，我是拼了这条命也会去看的哦，呵呵~
