ANTON BRUCKNER: Symphonies Nos. 3,4,5,7,8 & 9 (豆瓣)

又名: 1940-1956
表演者: Hans Knappertsbusch
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2007
出版者: Andromeda
唱片数: 6CD
条形码: 3830257490104

豆瓣评分

9.1

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评价:

简介 · · · · · ·

　　1 布鲁克纳的这首交响曲，D小调，第一稿作于1872—1875年（未出版，也未演出）；第二稿修改于1876年，1877年12月16日首演；第三稿修改于1889年，由汉斯•李希特1890年首演，呈献给瓦格纳。据说其中的第一乐章开头小号动机深受瓦格纳喜爱，甚至在家中称“小号的布鲁克纳”。共4个乐章：1.D小调，奏鸣曲式，中庸，更具动势而神秘地。以波动式的动势有些阴暗地开头，小号奏开头旋律，圆号补充，使第一主题极具力度。第二主题以中提琴与圆号优美的应答表示，第三主题具圣咏风格。发展部由管乐呈现雄浑壮阔的气势，也很具亮度。2.颇似行板的慢板，降E大调，呈对位形态。在降B大调的中间部，中提琴奏出新的、优美的中间部第一主题，以第一小提琴强调，休止之后指明“意味深长地”，小提琴平静而神秘地表达源自古老的圣咏歌调的第二主题，形成乐章的核心。长号加强圣咏的表达。3... (展开全部) 　　1 布鲁克纳的这首交响曲，D小调，第一稿作于1872—1875年（未出版，也未演出）；第二稿修改于1876年，1877年12月16日首演；第三稿修改于1889年，由汉斯•李希特1890年首演，呈献给瓦格纳。据说其中的第一乐章开头小号动机深受瓦格纳喜爱，甚至在家中称“小号的布鲁克纳”。共4个乐章：1.D小调，奏鸣曲式，中庸，更具动势而神秘地。以波动式的动势有些阴暗地开头，小号奏开头旋律，圆号补充，使第一主题极具力度。第二主题以中提琴与圆号优美的应答表示，第三主题具圣咏风格。发展部由管乐呈现雄浑壮阔的气势，也很具亮度。2.颇似行板的慢板，降E大调，呈对位形态。在降B大调的中间部，中提琴奏出新的、优美的中间部第一主题，以第一小提琴强调，休止之后指明“意味深长地”，小提琴平静而神秘地表达源自古老的圣咏歌调的第二主题，形成乐章的核心。长号加强圣咏的表达。3.谐谑曲，D小调，3段体，甚快速。利用动机反复的常动风格乐章，中段有朴实的舞曲风格。4.快板，D小调，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题为第一乐章第一主题的发展，而第二、第三主题都具圣咏风格，依然突出休止效果，结尾铜管以圣咏风格推向顶点。
　　2 布鲁克纳的降E大调第四交响曲创作于1874年，他是在奥地利阿尔卑斯山区风景秀丽的一个小村中写成。并在1878--1880 年间进行过多次修改，包括全部重写的谐谑曲及几乎全新的末乐章。事后布鲁克纳又为其冠名为“浪漫”。1881年2月20日由汉斯·李赫特指挥维也纳爱乐乐团首演，演出大受欢迎，以至每乐章结束时，布鲁克纳都要到台上鞠躬致谢。对该部交响曲，布鲁克纳描述：“在中世纪的一个城镇中--黎明破晓、曙光洒落--城堡传出宏亮的军号声--城门敞开--骑士从洞开的城门中跃马而出--森林的神秘气氛笼罩着他们--森林在沙沙作响--鸟儿在欢唱。”而颇有特色的第二主题是非常有名的，其中注解的“嘁嘁喳喳”让人们真正回忆起鸟的叫声。第二乐章描述了一个完全不同的场景，依照作曲家的表述：“一个失恋的男子徘徊于他的恋人的窗下，而她没有让他进去。”而后由中提琴演奏了一首“小夜曲”。布鲁克纳以他自己的理解创作了特有的形式的谐谑曲，它“描述了狩猎，而三重奏奏响狩猎人群进餐时的舞蹈音调。”一支长笛和单簧管奏出了流畅的、类似兰德勒舞曲的迷人主题。末乐章的英雄主题渐强，尾声光辉灿烂而庄严。
　　这是布鲁克纳10首交响曲中最著名的一首，称为《浪漫交响曲》。这首降E大调《第四交响曲》作于1874-1880年，后亦有多次修改。共四个乐章：1.平静而快活地，圆号表达的第一主题宛若森林的低语，不断地变形处理，中提琴和小提琴表达的第二主题相对宁静而轻快，而铜管群吹奏的第三主题又具咆考的暴风雨的感觉。发展部以森林圆号主题与木管应答开始，动机以多种方式变化发展，以弦乐表达圣歌而推向高潮。2.徐缓地。中提琴和小提琴犹如叹息，而大提琴类似悲歌，突出弦乐的效果。发展部以主要主题的复音变化处理为主，其中有精妙的对位。反复部则省略中间圣歌风格的合唱曲后呈现，终结部则类似悲壮的共鸣。3.谐曲，快活地，再度回到森林中的气氛，类似猎人的勇敢叫声。中段是可爱的农夫田园舞曲。4.终曲，相当轻快地，混合引用第一与第三乐章主题。这一乐章表达类似暴风雨的感觉，谐诙曲主题突然由圆号合奏参透。在总休止之后，暴风雨般的动机来临，随后与第一乐章结合。“暴风雨”停息后，表达忧虑主题与灿烂主题对比的第二主题。然后主要主题与第二主题再度再现后，主要主题和暴风雨动机结合，在大胆转调下形成发展部。“暴风雨”再度平静后，主要主题反复与第二主题群3度再现，结构极为复杂。
　　3 当这个44岁的外省管风琴家在维也纳安顿下来的时候，一切事情看起来似乎都在往好的方面发展:他有一个在国立艺术学校教授和声学、对位法和管风琴的职位，同时还在女子师范学院任教（那时候不同性别的学习场所是分开的）；他的f小调弥撒曲演出获得了成功；他的管风琴演奏也获得了巨大的成功，并代表奥地利参加了在法国以及两年后在英国举办的管风琴家会议。不过在他回到维也纳后一场灾难正在等着他：他被指控对女子师范学院的两位女士出言不逊。这使他不得不为自己辩护。虽然后来他被证明无罪，但是管理者还是把他调到另一个男性的学校任教，而这个学校不久后又被取消了。因此布鲁克纳不仅要忍受这个巨大的羞辱，而且他那原本就微薄的经济收入一下子又减少了许多。在他这段时期的信件中充满了沮丧、绝望。他开始后悔搬到维也纳居住，并且十分渴望能回到他原来的职位--林茨大教堂的管风琴师。但即使在这种条件下他还是每年写出一部新的交响曲。
　　如果有谁想在这部宏大而富有英雄气概的降B大调交响曲中找出哪怕一点点自怜自哀的情绪，都注定是徒劳的。正如他伟大的前辈贝多芬一样--贝多芬也经受了巨大的精神痛苦、更大的经济压力，比布鲁克纳更有理由自怜自哀，但他的作品却完全超脱于个人的痛苦之上。就好像这些大师们把自己的作品经过一个纯化滤器过滤一样。这和其他一些重要作曲家完全不一样，如马勒、柴科夫斯基，对后者而言，个人的悲哀是他们灵感的主要源泉以及他们的音乐所表现的主要内容。
　　这部交响曲是布鲁克纳所有作品中最睿智的一部，在作品中布鲁克纳完全摆脱了瓦格纳和声和配器手法的诱惑。也许正因如此这部作品和第六交响曲没有被布鲁克纳反复修改只留下一个总谱版本。布鲁克纳从来没听过这部作品的演出，直到布鲁克纳生命即将结束的时候才由他的学生Franz Shalk在Graz指挥了第五交响曲的首演，那时候布鲁克纳已经病得十分厉害不能到场了。不过这个首演的版本已被大肆删节和重新配器，总之已被改得一塌糊涂，根本不能反映作品的原貌。
　　第一乐章引子，弦乐器奏出柔和、蹒跚的旋律，这个旋律逐渐减弱消逝时整个乐队（除了定音鼓以外）突然爆发出一个上行的富有节奏的段落，这个段落建立在降G大调的三和弦上--这里我要特别说明一下，在这部四个乐章的交响曲中的三个乐章里降G大调都扮演了一个重要的角色。铜管乐奏出圣咏般的合奏呼应着这个段落。然后前面的段落又回来了，不过这一次是出现在主调上面而且定音鼓也加入到了齐奏中，速度逐渐加快引出中提琴和大提琴上的主部主题。抒情主题由第一小提琴奏出伴以弦乐器的拨奏，后接木管乐器上的新主题由弦乐器演奏的切分节奏伴奏，接着又是一个强而有力的段落，然后逐渐减弱进入展开部。
　　在乐曲的展开过程中“快板”部分两次被“柔板”的引子主题打断，这时候引子中的铜管乐合奏再次出现。这里有一个问题：布鲁克纳究竟是想以"快板"的速度演奏这个段落还是以原来的“柔板”的速度演奏？他本人并没有特别说明。类似的情况可以在勃拉姆斯第一交响曲的终曲中看到：原来缓慢柔和的圣咏在再现时以“快板”的速度很快地奏出。很多指挥家在这两个地方都喜欢放慢速度。我认为作曲家的意图已经很明白地写在了谱子上面，所以我演奏这一段的时候保持"快板"的速度不变。
　　忧郁的第二乐章开头部分是弦乐器每小节6个音符的三连音节奏拨奏和双簧管上朴素悠长的2/2拍子旋律的对话。当这个曲调再次出现的时候小提琴奏出十六分音符的六连音对其进行修饰。布鲁克纳写道“以同样的节奏演奏如同Alla breve bars，但是更加慢一些”。这些话明显表明在这个乐章的开头部分应该是每小节打两拍而不是六拍。布鲁克纳巧妙地把弦乐演奏的抒情主题放在C大调上呈示，因为他对这个旋律作了一点小小调整来解决小提琴不能演奏#f音的低音的问题。当这个主题升高一个全音再次出现的时候小提琴就可以毫不费力的演奏这个“合适”的旋律。在接近结尾的部分布鲁克纳使用了一大串令人恐怖的和弦，这些和弦通常是不会使用的，不过听上去很“前卫”。接踵而来的尾声部分出人意料地结束在大调上，然而这并没有驱散弥漫在这个乐章中的忧郁的情绪。
　　谐谑曲的开头由弦乐器奏出的24个音符和第二乐章开头部分完全一样，只是速度更快一些。在这个基础上木管乐器奏出一个激动不安的主题。随后弦乐以较慢的速度奏出一个愉悦的乡村舞曲风格的主题，乐队响亮地与其呼应，让人几乎可以看到舞者跺脚的样子。音乐的速度逐渐加快回到开头的速度和情绪。三声中段中处处回响着优美的圆号声，给人以十分亲切的感受。
　　伟大的富特文格勒在描述第五交响曲终曲时认为它是连接交响曲文献中其他作品的桥梁，他的观点对么？虽然对一部作品过高的评价是危险的，但是这部作品确实是名符其实的最伟大作品之一。
　　莫扎特在他的41交响曲的终曲中向布鲁克纳展示了如何把奏鸣曲式和赋格完美结合在一起。布鲁克纳的这个终曲从第一乐章的引子主题开始，单簧管的旋律将它粗鲁打断。像贝多芬第九交响曲的终曲一样，前面乐章的主题相继出现，但都被单簧管的旋律打断。弦乐以单簧管主题为基础开始了第一个赋格段。随后第二小提琴以稍慢一点的速度演奏一个迷人的第二主题，预示一个像第六交响曲第二乐章的高潮一样的辉煌部分的到来。后紧随一个富有英雄气概的段落；我认为这个段落应该以原速演奏不要加快速度。铜管乐奏出一个新的圣咏，以这个主题为基础中提琴开始了另一个庞大的赋格段。在这格赋格之后第一小提琴再现亲切的第二主题。随后音乐的力度逐渐增长、气氛越来越热烈，将乐曲引入最后乐队齐奏的辉煌圣咏中。
　　4 布鲁克纳《E大调第七交响曲》作于1885年，是布鲁克纳令人难忘的第三交响曲之后的又一部杰作，也是布鲁克纳最为美丽而感人的作品，该作品由他的学生Nikisch在莱比锡首演，并获得成功。布鲁克纳的这部交响曲既有宏伟的史诗规模，又在曲式上有着大胆的创新，拓展了交响曲的形式。尽管它依然保留了传统的四个乐章的形式，但是仅有第三乐章与奏鸣曲式结构相似。
　　布鲁克纳《第七交响曲》共分为四个乐章：
　　第一乐章：中庸的快板，适度快活地。第一主题呈幻想性质，再现时全乐章达到了高潮；第二主题在舒畅愉快的气氛中呈现。乐章中的全部音乐都如同布鲁克纳的意志一般，充分表现出主题的意义与交响乐的雄浑力度。第二乐章：慢板，作者指定为“极庄严而徐缓地”，这是本交响曲中最著名的乐章。整个乐队以光辉的音色奏出主题，并以这个主题为中心，兼含音诗的特点，继续发展。本乐章可以说是布鲁克纳交响曲最高境界的表现。第三乐章：谐谑曲，非常快地。谐谑曲各声部的构成极为丰富，这个乐章同整部作品的庄严性质非常吻合。第四乐章：终曲，快速地。众赞歌的主题奠定了崭新而崇高的情绪和华丽'' 而充满幻想般的气氛。最后，整个乐队在灿烂辉煌的齐奏中结束全曲。
　　5 布鲁克纳的《第八交响曲》是他的作品中篇幅最长的一部，有人因其深刻的戏剧性而将其称作“悲剧”，也有人管它叫圣经“启示录”，其实这些称谓都不足以涵盖这部伟大的作品。它直接触及了人的激情和灵感的源泉，深具哲理性，充满了崇高的信仰和宗教热情，直达人的灵魂深处。在这部作品中，布鲁克纳用音乐表现了他对尘世的渴望，对天国的憧憬，他的焦虑，他对生命的热爱和对死亡的敬畏，而这一切又最终升华。为此，布鲁克纳相应地扩大了一些表现手法，在乐队编制方面采用了三管编制，同时还补充了四个法国号和四个次中音大号以及钹、三角铁和三架竖琴，象竖琴这样的色彩性乐器，布鲁克纳也只用过这么一次。
　　在第一乐章悲剧性的再现部结束后，第二乐章谐谑曲，把听者从戏剧性引开，赋予乐曲一种新的色彩，虚构的幻想形象同民间特点粗野的幽默巧妙地结合，小提琴颤音如微风吹拂，轻盈地飘摇，把人引向日耳曼传奇中的大自然中去，而同时又出现一个现实中的鲜明的景象：笨拙、呆板但亢奋的踩脚声，这是个强壮、结实而乐观、自信的农民形象，随后晶莹的幻境同民间节日那具有民间节日的鲜明的风俗性画面相互交替，其中后者有时达到了狂暴的境地，乐章中段同前后的音乐形成了对比，在一个朴实无华的穿插后，音乐又回复到先前的幻景，并以欢乐的民间节日场面作为结束。这个乐章很能考验指挥对乐团各声部关系的调度和控制，从节奏与音色的把握便轻易窥见指挥家的艺术风格和对整部作品的把握与取向。当然，这点在第三乐章有更显著的反映。
　　布鲁克纳的慢板乐章，在他的交响曲中（尤其是后三部）起着极其重要的作用，往往成为作品的中心，在贝多芬之后，很少有可与之比肩者。“第八”的慢板乐章，篇幅长达三百多小节，大大超过第一乐章。它为我们展现了一个伟大而崇高的精神世界——悲悯、温暖、深沉、开阔，充满善与智慧。象敬虔者向上帝的诉说，又象是神对人间慈悲的抚慰。它是人间最美的乐章，曾有一位好友半开玩笑地说，如果他死了，就用这个乐章作为葬礼音乐，中国的哀乐太悲，亲人亡故，家人亲朋已足够悲伤，当以音乐给心灵以慰藉，不应徒增哀痛。虽是说笑，却蛮有道理。
　　该乐章反复出现半音手法，最初在呈示部中以升C的等音降D上的和声开始，弦乐器组奏出庄严、谧静的和弦，在矫健的节奏中摆动，如生动的呼吸。第一主题看来相当自制，保持着均衡和神秘，但深潜着巨大的毅力。这一主题的进行分解为一些富有表情的乐句，平静的叙述常常和动人的呼喊交替，怀着巨大的热情但又深深地隐藏。A大调的过渡忽如一道闪光，上行琶音把我们带到了一种狂迷的境界。光这个意象，一直萦绕在我的心头，这是天国的光，也是人类的心灵之光，高耸、巍峨的哥特式教堂成为它的栖所，也为它廓定了空间，这光一直通向穹顶，那也是人生的穹顶，再出去，便是无边无际的星空和宇宙了。我们很快从第二主题听到大提琴奏出丰富而带浪漫气质的旋律，次中音大号以庄严的圣咏，经过这段感人至深的呈示，布鲁克纳以卡农模仿手法和对位旋律进入了久久的沉思。最后，乐章聚集为欣喜若狂的结束部分，最后在一个省思般的尾声渐渐隐去。
　　6 布鲁克纳d小调第九交响曲
　　（第一乐章）庄严的，神秘的
　　（第二乐章）谐谑曲：前进的，生动的
　　（第三乐章）柔板：非常缓慢，庄严的
　　从1891年4月开始，布鲁克纳集中精神在这首未完成的第九交响曲的创作上。而实际上，有些素材可追溯到1887年8月或9月以及1889年的草稿上。他于1893年12月23日完成第一乐章，于1894年2月15日完成谐谑曲，于同年11月30日完成柔板。他从1895年5月24日开始最后一个乐章的草稿。布鲁克纳曾经说，他已经将他的第七交响曲献给艺术世界的伟大统治者——“可怜的巴伐利亚国王路德维希二世”，将他的第八交响曲献给他所认识的地球上最伟大的统治者——“我们敬爱的、高贵的”奥地利皇帝法兰西斯·约瑟夫。而他会将他的第九交响曲献给所有这一切的万君之王——“An den lieben Gott”（德文“我亲爱的上帝”——译者）。实际上，在乐谱上也有这个题献。后来，费迪南·洛维（Ferdinand Lowe）撒谎说是由他在1903年2月11日在维也纳指挥首演第九交响曲的。布鲁克纳死后，洛维简单地在他认为必要的地方对乐谱作了改编。洛维的改编并不忠实于作者，也不能显示这份由维也纳出版商多布林格（Doblinger）在1903年出版的改编乐谱和原谱多么不同。他和他声名显赫的同时代人在此后若干年据此指挥的也没显示出和原谱多么不同。这些人包括理查·斯特劳斯（Richard Strauss）、亚瑟·尼基什（Arthur Nikisch）、蒂亚多·托马斯（Theordore Thomas）、弗里兹·斯坦巴赫（Fritz Steinbach）、恩斯特·冯·斯恰克（Ernst von Schuch）、卡尔·慕克（Karl Muck）、欧根·伊萨依（Eugene Ysaye）和汉斯·李希特（Hans Richter）。洛维死于1925年。此后，布鲁克纳的原谱才第一次被演奏。当时是1932年4月2日在慕尼黑举办的一场只为受邀请观众举行的特别音乐会上，由齐格蒙德·冯·豪塞格（Siegmund von Hausegger）指挥两次第九交响曲，第一次是洛维的版本，接着是布鲁克纳的原版。布鲁克纳原版的首次公演是由克莱孟斯·克劳斯（Clemens Krauss）在1932年10月23日指挥维也纳爱乐乐团演出的。
　　（乐队编制－译者）
　　三支长笛，三支双簧管，三支单簧管，三支大管，八支号（四支倍低音瓦格纳大号，两支次中音大号，两支F调低音大号：用于柔板），三支小号，三支长号，低音大号，定音鼓和弦乐组
　　布鲁克纳临死前的几年是漫长而又艰难的。从1892年开始，他的健康状况急转直下。同年12月18日，由汉斯·李希特指挥维也纳爱乐乐团首演了第八交响曲。这次的首演已经是一再延迟了。因首演产生的兴奋使布鲁克纳的身体严重透支。从1893年的第一天开始，他就要遭受心脏的疼痛、肝功能的逐渐丧失和严重的水肿,他不得不和身体的不适不断抗争。在最后两年，他的心智逐渐和身体一样糟糕。他不断回忆起一生中曾遭遇的变幻无常和沮丧，这越来越频繁和严重地侵扰他。他变得多疑、思维混乱、语无伦次。他认识到他有可能无法完成第九交响曲了。而他把这首交响曲看成是他最后也希望是最好的交响曲。这对他来说是挥之不去的折磨。持续不断的手的颤抖也让他的写作非常困难。他还得花很多时间去清洁洒在桌面上的墨水迹和污迹。他的创作尤其花时间。有目击者告诉我们；甚至划好谱线、排好编号、却空空如也的谱页也告诉我们，很明显他已经没有思路了。但他还是坚持，坚持到底。到了最后一天，比较好过一点的一天，是星期天。天空晴朗，但寒风阵阵。他花了一个早上在他那台旧的贝森多夫（Bosendorfer）钢琴边，创作终乐章的草稿。因为天冷，他没有继续每天坚持的十五分钟散步。他没有胃口吃午餐，只是要了杯茶，埋怨觉得突然冷了。他接受了管家的建议，上了床，喝了三口管家递过来的茶，翻身面向墙壁躺下，深深地叹了两声，就与世长辞了。
　　布鲁克纳在1892年曾告诉一位来访者：“这将是我最后一首交响曲。”他还告诉另一位来访者：“第九交响曲将会是我的杰作。我祈求上帝让我写完才死。”号码本身也是一个问题。自贝多芬以后没有一位重要的作曲家创作超过九首交响曲。一首第九交响曲有着特别的含义。布鲁克纳也知道以d小调创作一首新的交响曲会有麻烦，因为那也是贝多芬第九交响曲的调子。他对他选定的传记作家奥古斯都·古勒里希（August Gollerich）说：“好了，我并不想跟贝多芬竞争。当然，贝多芬的也是d小调，但那是因为d小调是个漂亮的调子。而且贝多芬的有合唱啊。啊，布鲁克纳还没那么笨呢。我无法抗拒我的主题自然而然地就是d小调，它恰好是我最喜欢的调子。”汉斯·冯·彪罗（Hans von Bulow），一位卓越的音乐家和痛苦的人，诙谐地（除非恶意，否则这不符合他的一贯作风）评论说，布鲁克纳的d小调第九交响曲应以“Ode to Schadenfreude”结束。
　　布鲁克纳有六首交响曲都是由一个低吟开头的。这个低吟取材于主题的片断或者是所构成的一段宽广的旋律。第九交响曲属于前者，而在某种意义上和贝多芬的第九交响曲对比明显。而且两者的区别远比相似更有趣。贝多芬的神秘感建基于大范围的和声效果上。而这种神秘感在被逐渐加强到最强的毫不含糊的d小调时被彻底驱散。但布鲁克纳的实际上是从毫不含糊的d小调开始。弦乐组是D调，先是以木管组作对位，然后是小号和鼓。同时所有八支号，带着段落间深深的呼吸，演奏d小调和弦（一直在d小调范围内）的片断：D-F-D，D-A-D，F-D，A-D，E-D。在最后一组音符下，一个轻轻的渐强开始了。但它并没有使一切都明朗起来。根本没什么比我们原来听到的更明显，有的只是四分五裂的混乱。然后号群向上跃出到了外面。当整个乐团强烈爆发出d小调，维持一段时间后；当弦乐和木管乐组的一个缓慢下行之后，才开始了一大段的结束。
　　布鲁克纳最喜欢的从一段过渡到另一段的方法，也是最为勃拉姆斯追随者们嘲笑的方法，就是突然停下来，作个呼吸，然后继续向前。他在引出A大调的抒情主题时就是这么干的。他对此尤其满意，特意在乐谱第二小提琴的地方画了些可爱的图像。这个段落不断地在构建、离开、回来、再构建、然后再离去。很令人惊讶，它又回到了d小调，然后是一种全新的纯粹的音乐，最终在F大调上平静下来。就像是一种反省。带着一些和声关系的转变，这三个段落重新来了一遍，然后音乐就到了最有布鲁克纳特点的“从悬而未决到荣耀”式的尾声。
　　虽然这个尾声是强调性质的，但它远不是结论性质的。这是有意而为的。在他的第五交响曲中，布鲁克纳学会了如何把一个交响性的矛盾扩展到一个四乐章的范围里。而在第八交响曲中，他又再次学到如何将辉煌的效果应用到这种方法中。第九交响曲第一乐章中没有得到解决的紧张、没有得到答案的问题将会被解决，布鲁克纳准备在他没有能够写完的终乐章中作“解说”。他的音乐中没有什么比柔板的最后一页更动人的了。虽然现在第九交响曲到这里结束了，但我们不应忽略一个事实，即这首交响曲只是个片断。正如罗伯特·辛普森（Robert Simpson）在《布鲁克纳的精髓》中指出的，以作曲家日常创作过程判断，即便是已经完成的三个乐章，实际上仍然只是初稿。
　　这首交响曲的谐谑曲乐章对布鲁克纳来说是一种新的音乐。他早期的谐谑曲都是充满活力以及不同程度的欢乐和喧哗的。但在这里，开始部分和声上的辛辣、没完没了的延续、恐惧、倾斜的属音，都是一种不祥的预告。辛辣转变成了粗鲁的不协和声，同时又不失去令人震撼的能量。其中猛烈的音色和表情都是前所未有的。双簧管纯净的声音使可怕的气氛变得大大地放松了。一般来说，布鲁克纳式的三声中段是比较悠闲的四分之三拍的，比谐谑曲缓慢。实际上，布鲁克纳在这首交响曲中设立了两段这样的三声中段：都是F调的，都有中提琴独奏。这是一段神秘、奇异、轻盈的音乐，无论你多么熟悉布鲁克纳别的作品，你都难以一开始就辨别出来。
　　也许布鲁克纳选择一个升调的其中一个原因是为柔板的E大调作准备的，而且这一想法似乎和适合他处理新调性的方式。在第一乐章里，关键是音乐很少背离主调d小调。而在柔板里，问题是如何第一时间达到E大调。在第六和第七小节弦乐和木管令人振奋的上行乐段中，布鲁克纳引入了《帕斯法尔》的乐段，但他心目中比那段圣杯动机更丰富，这和我们现在听到的有所不同。瓦格纳这出最后戏剧第三幕的前奏曲代表了帕斯法尔在寻找圣杯城堡和他必须治疗的阿姆佛塔斯时到处游荡。从另外一个角度看，《帕斯法尔》的这一段是对调性进行研究的一段音乐。这比《特里斯坦》更明显。
　　布鲁克纳正是在这种研究的基础上要进行音乐构思的。由小提琴组独奏开始的乐段在上下摇晃，非常明显地上行到E大调的结束乐段。而实际上《帕斯法尔》终曲的上行乐段正是E大调。而在这种强有力的转换后（作为开始乐段的解决方法），并没有多少现实的可能性。这种以炽烈热情进行的尝试让布鲁克纳前所未有地着迷。我们也可以非常强烈地在谐谑曲中感觉到这一点。与此相应，布鲁克纳对自己的音乐进行了最大胆的设计、最深刻的表达，创造出最灿烂的音响。在整个乐章当中有大约三分之二都是以这种方式一再重申E大调的。而最终的高潮部分却是持续最强的八小节慢乐段被粗暴分解为不协和音（在这个地方，洛维加入了一段可以接受的、没什么大碍的和弦）。尾声是另一个布鲁克纳式的宽广和庄严的下行。
　　布鲁克纳想在柔板后接着是一个d小调的器乐终乐章。这个乐章会有赋格的对位，在主题当中会有一个作为内在高潮的的众赞曲，正如第五交响曲里的一样（虽然在草稿里插入了一些对位，但这并不表示作曲家对整体设计有一个清晰的构思，这和马勒的第十交响曲未完成乐章的草稿不一样。尽管如此，还是有些人试图“完成它”。在一篇1986年马勒第十交响曲国际研讨会出版的文章里，荷兰音乐学家康奈里斯·凡·兹沃尔（Cornelis van Zwol）列出了十二个名单，第一个是艾尔斯·克鲁爵（Else Kruger）写于1934年的。）。一些曾和布鲁克纳讨论他的计划的音乐家回忆说，与其创作他自己的众赞曲，他宁愿使用Christ lag in Todesbanden里的旋律。但草稿中并没有显示这一点。
　　从他开始创作第九交响曲的时候，我们就可以看出，布鲁克纳已经预计到他有可能无法完成这作品了。而随着时间的推移，他越来越沮丧地看出，这种可能越来越现实了。从1894年开始，他时刻都想着“如果”发生的话，他该做什么。而在同年的11月12日，因为自己的年纪和糟糕的身体状况，他写到：他或许根本就不应该开始这累人的项目。他告诉他在大学里的学生：“如果我在完成这首交响曲之前就死了，那么我的《感恩赞》就应该用作第四乐章。我已经决定这么做了。”
　　我们不知道是他自己产生这样的想法，还是接受了汉斯·李希特或别的什么人的建议。但在所有场合，他都一直坚持这个想法。他感觉到这最终也是一种解决的方法，这让他安心。一个学生回忆到，有一次，布鲁克纳给他演奏了一个从终乐章的某一点转接到《感恩赞》的过渡乐段。而且剧烈搅动《感恩赞》开始部分的固定音型弦乐形象也出现在草稿上，很好地说明了这一点。但从内容上判断，这更像布鲁克纳喜欢引用自己作品的习惯，而不是有意引导《感恩赞》作为终乐章。这两个作品在风格上相距是如此的远；C大调作为d小调交响曲的终乐章就布鲁克纳作品而言是如此的荒谬，把《感恩赞》当作第四乐章的想法是可怕的。当然，仅仅是把两个作品放在同一个上演奏，就像洛维在1903年干的以及其他指挥其后干的那样，那就是完全另外一回事了。
　　让我们回过头来看看现在第九交响曲是如何结束的：布鲁克纳不断说起要提供合适的结束乐段给这作品。但是我相信，他不知不觉中接受了柔板作为第九交响曲的终乐章，因此在最后一页中尽可能地表达“最后的”意思。如果即便真的有终乐章，柔板甚至还比它更加“最后”。因为布鲁克纳对终乐章的写作是如此的困难；同样因为柔板作为结束是如此的漂亮，我甚至要感谢上帝，因为他不能完成第四乐章。
　　就像往常一样，布鲁克纳以一个扩展了的主音结束。在这里，有六个E调上的非常慢的小节。而在插入两个小节之后，再有十六个这样的小节。当低音最终加入进来；当小提琴变得非常柔和，布鲁克纳回头重来了。他用四支瓦格纳大号奏出第八交响曲中柔板开始的音符，以原来的音高，但带着一种安详。在长笛吹出在天堂飘浮一样的音乐后，四把小号悄悄地回忆起第七交响曲开始部分庄严高昂的乐段。“布鲁克纳就这样结束了他未完成的一生中的杰作。”辛普森这样写道，“虽然我们会因为没有完整的终乐章所提供的广阔背景而觉得遗憾，但我们应该感到高兴，因为这最后的柔板是他最深刻的，即便不是他最完美的。”