我n年前看到宫崎骏动画，被久石让深深感染。。但喜欢一件事物可以多方位了解它，有时候在反对派的语言中我们也能更加全知的了解这件事物。
北京音乐会后新京报一记者发表的文章..
久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。他毕竟只是电影配乐师，音乐就是配角。有些久石让的创作更靠近于声效，而远离音乐。
12月2日，大批大批的学生涌入保利剧院，表情兴奋地涌入观众席。日本电影配乐作曲家久石让与中国爱乐乐团合作了一场音乐会。做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？
年轻时学过作曲的久石让，开始出过一两张钢琴曲集，默默无闻。如果不是22年前遇上了今生“贵人”宫崎骏，大概命途上充其量就是个平庸琴师，间或作些悦耳小曲，录些滞销的唱片。将他与平庸琴师并论，是从保利的现场得出的结论。而这位取流行前辈昆西·琼斯之名为艺名的作曲家，作的曲说到底也就是旋律线分明的小品，和弦简单，唬人的便就是利用了交响乐团的丰富结构，以打击乐和管乐制造暴风雨来临，以竖琴模拟小虫子出动之类。这也绝对符合当晚兴奋的同学们的期待。他们：漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；这次他们肯来正襟危坐，不过是要透过努力跳上指挥台又跳下钢琴凳的久石让的身影，找寻在脑海中一幕一幕重现的影画戏。也就是，久石让最害怕的，却是避无可避的事实：你就是个给电影配乐的，你的音乐就是配角。
配角本来是很坦然的事。偏偏久石让在亚洲有那么多“乐迷”，弄得乐师跃升为“大师”，尴尬丛生：媒体会上被紧张“护驾”，露露脸就需要“闪人”，演出座无虚席，一亮相就有高声呼唤与黑压压的挥手———久石让消受着流行明星的待遇。同时他随时流露着与这种待遇格格不入的为难，比如不愿意记者多问关于宫崎骏的问题、一直说害怕音乐会没人来看。他之所以有这种犹豫，因为他还具有不仅属于“流行”的心性。他爱村上春树的孤独感；他也肯定知道音乐如果有如肉和水般坚实的结构，才更经得起年月。宫崎骏带给了他畅销的可能，但久石让清楚那是需要亦步亦趋电影情节的声效———是的，有些久石让的创作更靠近于声效，而远离音乐。专门给电影量体裁衣的配乐，都需要倚靠情节，一般都缺乏独立成曲的价值。
于是这种“做嫁衣裳”的活儿，并非讨好之事。即使高水准和严谨如菲利普·格拉斯，他给《时时刻刻》配乐，市场上成功了，但电影配乐跟菟丝子相仿的存在价值，总是一个话柄。所不同的是格拉斯给电影配乐不是主干道，所以他不会有久石让的心事重重。何况格拉斯的“菟丝子”弄得足以以假乱真，与橡树并肩；久石让的———依然超不出一位平庸乐师的料。连北野武也不讳言他的局限性。
久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。不晓得主角他一出场看不到一个空座，是不是真的完全放下心来；那双手握拳随着一声轻喊“Yes！”快速挥动的瞬间，是不是果真很满足。不过也许并不需要想太多，就像美国医生改行去给华尔街上的公司当医疗器械投资顾问的热潮，既然成了千万富翁，有空数数钱就是了。
这个记者有一点哗众取宠的味道，它的角度不能说全然没有道理，但是确实肤浅和自以为是了一点。
同时也有针锋相对的檄文：http://keicy.ycool.com/post.1727867.html
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「做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？ 」
久石讓走了之後，北京交響樂團還演出了無數場「沒有久石讓的久石讓音樂會」，是把久石讓的音樂當搖錢樹，是嗎？
北京和上海兩場我都聽了，上海交響樂團還不錯，北京交響樂團簡直是公務員拉琴，憊懶到極點，可是現在乍看到新京報這篇文章，令我錯愕到極點！
樂團的樂手竟然可以如此批評指揮的作曲家，之後還不斷售票演出他們瞧不起的曲子，真是徹底的「文人無行」之狂妄與放肆，請問樂團真是「中國愛樂」？還是「中國愛錢」？
音乐本来就是要有画面的补充才能达到最佳的效果，特别是这种纯音乐
其实单听的话，会觉得有点浅。
但是那样的交响，放在动画片中，却觉得非常宏伟和内涵。
太长了没看，不过听说北京的那场有朋友去看了，非常糟糕。。。
写这文章的作者是否觉得配乐的都是配角？
「做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？ 」
久石讓走了之後，北京交響樂團還演出了無數場「沒有久石讓的久石讓音樂會」，是把久石讓的音樂當搖錢樹，是嗎？
北京和上海兩場我都聽了，上海交響樂團還不錯，北京交響樂團簡直是公務員拉琴，憊懶到極點，可是現在乍看到新京報這篇文章，令我錯愕到極點！
樂團的樂手竟然可以如此批評指揮的作曲家，之後還不斷售票演出他們瞧不起的曲子，真是徹底的「文人無行」之狂妄與放肆，請問樂團真是「中國愛樂」？還是「中國愛錢」？
我不相信上帝 释迦摩尼……
如果你相信的话 我相信他们会原谅你的无知
老早就看过这篇文章了，人家是听古典的，批评的叫你没话说。说白了就是听古典的瞧不起听流行的，不过人家肯批评总是好的，提高欣赏水平嘛。谭盾的《卧虎藏龙》还不是让卞老先生批过吗！
电影配乐是彻彻底底的配角，不然怎么不少好的电影音乐都是出自片尾的End Credits跟片头的Main Title。就是因为没情节，配乐师好发挥。不可否认很多电影的配乐跟音效差不多，那片反驳的文章太没力了，音乐始终是听，不是看的。
不过我还是喜欢久石让，因为他能写出很东方的旋律，哪怕简单。
欣赏水平不同而已，就算是你觉得再恶俗的歌，能真正给喜欢听他的人带来快乐就好，为什么非要强迫人家去听阳春白雪呢！
卞老先生有上台演出《卧虎藏龍》賣票收錢嗎？
卞祖善批评谭盾、约翰·凯奇我十分赞同，音乐始终是听的，不是用来做秀的。卞祖善批评《卧虎藏龙》是针对大提琴协奏曲《卧虎藏龙》，说他旋律、技法简单，但卞也承认谭盾有好的作品。
楼上所说的文人无行有些过了，乐团也得生存，尤其在中国。中国数一数二的乐团除了中国国家交响乐团（前中央交响乐团）和中国爱乐乐团，应该还轮不到上海交响乐团。对于中爱，演奏久石让当然跟玩儿差不多。
排名！排名！排名！
生存！生存！生存！
哈哈哈！！！！！！那中國愛樂繼續玩兒唄！
配乐师谱写的不光是音符,也是影画的血肉,如果把电影配乐拿出来单独和其他交响乐章比较不免有失偏颇.
影画和音乐是相互依存,相互辉映的关系,一部好片可能因为配乐成为世界级的财富,一部二流影画也有可能因为配乐成为一流电影
撇开久石让配乐师的身份,或说他为其配乐的电影效果,去谈他的音乐,有什么意义呢?
我觉得音乐跟画面没什么必然联系，同样的音乐可以跟不同的画面结合，像《2001太空漫游》用的蓝色多瑙河，《人皮客站2》中两人去虐杀别人时竟然配的是听上去很抒情的女声。
因人而异吧，久石让的音乐在你脑海里浮现的时候不是宫崎骏的画面么？
他的音乐会甚至连背景都是动画，可见在久石让＋宫崎骏的搭档里，他们的动漫和音乐是相辅相成的
宫崎骏成就了久石让的配乐神话，久石让成就了宫崎骏的童话梦想
在我没有看天空之城之前,听了天空之城的曲,听着听着就想哭,没看过菊次郎的夏天,听着summer,就觉得幸福甜甜的,用心去感受就行了,别人的评论对于听的人来说没有意义
明显反驳的那篇写得更好。。。= =
与爱乐乐团合作的音乐会，分明能听出我们国内的乐团对音乐品质的底要求和不尊重，是啊，他们自己都说了，不需要怎么排练，所谓简单的小曲，去过现场的资深乐迷，你们肯定能听出现场乐手频繁的出现走音，演奏层次不分明，乐段演奏感觉的混淆....等等，虽然是看的现场，我们回家看看久石让在日本召开的音乐会对比一下我们国内的乐团的水准与态度实在是让人愤怒。
无论久石让是一位怎样的音乐家，作为合作乐团的演出认真练习曲目准确无误的演出，掌握作曲家与指挥的创作意图使他们必须做到的功课，可以看出他们有多轻视久石让，多么的不尊重他，我对此与国内演出团体的整体水准非常的失望
他们是愤青+嫉妒。
太丢人了这职业素养……
[做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？]
说明中爱的演出已经很久没有人看了。
这位作者逻辑有点乱，找噱头罢了
宫崎骏成就了久石让的配乐神话，久石让成就了宫崎骏的童话梦想
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相辅相成！
2009-06-16 11:33:36 周小豆 在我没有看天空之城之前,听了天空之城的曲,听着听着就想哭,没看过菊次郎的夏天,听着summer,就觉得幸福甜甜的,用心去感受就行了,别人的评论对于听的人来说没有意义
我也是~天空之城出来的时候我还没出生....第一次听是听到某同学用口哨吹~~就已经很震撼啦~菊次郎的夏天也是到现在还没来得及看呢,但是summer已经听了很多遍了
2009-06-16 11:33:36: 周小豆 (条形码也是不错的) 在我没有看天空之城之前,听了天空之城的曲,听着听着就想哭,没看过菊次郎的夏天,听着summer,就觉得幸福甜甜的,用心去感受就行了,别人的评论对于听的人来说没有意义
+1
就是仁者见仁智者见智的问题。但不能否认的是那么多人喜欢，而且给那么多人带来感动，其实音乐就是这么简单，能带给人快乐、感动，就足够了。
我也是没看过动画片的时候就觉得旋律很美。
中国的那些记者，尤其是娱乐记者，都是些什么素质的垃圾，不用说，大家都很清楚。
我发现不少论坛里的写手，都比这些记者的文化、素质层次强多了。
这些没什么文化素质、又喜欢半瓶子咣当的记者，在助长中国当下的浮躁之风，这是大家都看得到的。
审美是没有标准的
以简单的音符就能创造出令人感动的音乐，这反而道出了久石让的创作才华啊！
说一下我的看法，我平时古典类音乐和流行音乐都会听，我看宫崎骏的动漫并不多，就只看过《千与千寻》，但就最近通过一些渠道开始关注久石让，但感觉不错！
另外对部分中国人的先入为主的态度有点保留，就如文章中写的中爱的人觉得不用练就可以演凑得好，文章的作者还对这种观点表示赞同，我倒想问一个问题，你们这样带着先入为主的态度，能欣赏一首音乐想表达的东西吗？难道就只有高演凑技巧的音乐才算是音乐？卡农d大调这首经典为何这么多人喜欢？它的曲式倒不复杂！
就因为先入为主、挑难拣易的态度，久石让北京演出的效果被人批评就反映这个问题。连自己的本分都没做好没什么资格批评人！某些乐评人自己作品在古典和流行界都不受欢迎甚至没作品就出来说话，真是……说得不好听的，那部分人是眼高手低！
先入为主和眼高手低说实在是相当一部分国人的劣根性啊，就举个例，钢琴，为什么一些做出口的贴牌琴质量、音质会比内销的好？还有，说海伦钢琴进驻维也纳音乐厅，虽然国产品牌在外有一定名声很好，但某些媒体就吹捧到领先世界的民族品牌，老实说，音色上能比过贝森朵夫的圆润和斯坦威的那种霸气吗？
不是崇洋媚外，但说实在，应该看清自己的长处和短处，认真对待每一件事！
谦受益、满招损，应该用欣赏和取精化弃糟粕的观点去看待问题，而并不是用挑难拣易的短视目光去对待问题，就这次就在外人面前丢脸了，人们看完北京和看完上海的久石让演凑会看得出差别，难道老久本在现场指挥时不知？
在他心入边会流什么印象啊？给他的想法无非就两种，第一种是一个国家性质的乐团不如一个地方性的乐团。第二种就是中国中爱的人做事不认真不专业！
论动画片配乐，写这篇文章的人倒是给我找出个比久石让还强的人来。
可惜，这个地球上没有这样的人。
“而这位取流行前辈昆西·琼斯之名为艺名的作曲家，作的曲说到底也就是旋律线分明的小品，和弦简单，唬人的便就是利用了交响乐团的丰富结构，以打击乐和管乐制造暴风雨来临，以竖琴模拟小虫子出动之类。”
我也认为，久石让的音乐之所以让普罗大众觉得“动听”，正是因为旋律简单、分明。
作带着古典音乐信徒的傲慢神态和良好的自我感觉，来藐视普通大众喜爱的音乐小品，因为这样，才能突显他们的高品位和上流形象。
是的，你们是音乐上流公民。
可是，你不应该忽视以下事实——
德沃夏克《至新大陆》第四乐章的旋律结构也非常简单，于是广为传颂。
《行星组曲》中为何只有《木星》一章为人所熟知，不正因为旋律简单悦耳么？
再打个比方，耳熟能详的<茉莉花><amazing grace> <友谊地久天长><雪绒花>之所以为全世界人民喜爱，传唱度达到妇孺皆知的程度，是因为他们的旋律够华丽、够复杂、充分体现了作曲家的技巧么？不，恰恰相反，它们简单、直白、却意蕴深长。
编曲的繁复程度和悦耳程度，是成正比的吗？
乐评家们，如果你坚持认为作曲繁复到不知所以的更能取悦你的听觉，请自便。
我只爱真正让耳朵和心灵颤动的，动听小品。
我们可以相安无事地沉浸在各自偏好的音乐世界里，你们继续高高在上，我选择自得其乐，但请不要对他人的品味妄加指责，那只会反映你沾沾自喜的丑陋嘴脸。
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顶 “触动心灵的音乐”
久石让的轻音乐适合中学生
作者太自负和偏激了
听过久石让的音乐后再看宫崎骏动画片的飘过
请文章作者去看看久石让在武道馆的音乐会.
嘲讽的脸。。。
作者，我们谈的是美、是共鸣，不是技巧。要谈技巧请看岛国爱情动作片。
上海的那场我听了 感觉很好
2009-06-16 11:33:36 周小豆 在我没有看天空之城之前,听了天空之城的曲,听着听着就想哭,没看过菊次郎的夏天,听着summer,就觉得幸福甜甜的,用心去感受就行了,别人的评论对于听的人来说没有意义
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在我没有看天空之城之前,听了天空之城的曲,听着听着就想哭,没看过菊次郎的夏天,听着summer,就觉得幸福甜甜的,用心去感受就行了,别人的评论对于听的人来说没有意义
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正如幽灵公主是我的泪点一样~
正如幽灵公主是我的泪点一样~
+N
幽灵公主的配乐经常听的我想哭
看ls的id就知道
lss的id应该是跟幽灵公主happily ever after才对~
nod！确实如此。久石让好听，但是单独作为音乐的久石让，缺乏独立的风骨。
装逼的人总是自觉很有品味,可是往往他们连品味是个什么东西都不知道.
6年以前的回复不知为何收到消息.再补充一句:
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
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