Donizetti - La Figlia del Reggimento (豆瓣)

又名: 军中女郎 / 联队之花
表演者: Pavarotti / Freni / Ganzarolli / Sanzogno / Nino Sanzogno（指挥） / Orchestra and Chorus of La scala, Milan 斯卡拉剧院乐队与合唱团
发行时间: 1998年
出版者: Opera D’ORO
唱片数: 2
条形码: 0723723241429

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评价:

简介 · · · · · ·

　　唐尼采蒂是极其多产的歌剧作家，一生在三十年间写了七十多部歌剧，他最优秀的一部歌剧花了七天的时间，有一部只用了六个星期，他作曲快速常流于肤浅。早年的作曲老师Johann Simon Mayr多彩而丰富的配器法对他影响很大。唐尼采蒂最受欢迎的歌剧有拉莫摩尔的露西娅 (1833年)，唐.帕斯夸勒 (1843年)，爱之甘醇 (1832年)，军中女郎 (联队之花) (1840年)，这几部都是在他十年最旺盛的创作期完成的。唐尼采蒂比罗西尼年轻五岁，而又比威尔第早生二十年，在十九世纪三四十年间唐尼采蒂和贝里尼控制了整个意大利歌剧界。唐尼采蒂和贝里尼一样极富旋律写作
　　，但在戏剧性方面唐尼采蒂则更胜一筹，唐尼采蒂的配器也因Mayr老师的教诲而显得更出色和编写周密，这也取决与唐尼采蒂对各类乐器之使用极为熟悉。唐尼采蒂在爱之甘醇第二幕内莫里诺著名唱段偷洒一... (展开全部) 　　唐尼采蒂是极其多产的歌剧作家，一生在三十年间写了七十多部歌剧，他最优秀的一部歌剧花了七天的时间，有一部只用了六个星期，他作曲快速常流于肤浅。早年的作曲老师Johann Simon Mayr多彩而丰富的配器法对他影响很大。唐尼采蒂最受欢迎的歌剧有拉莫摩尔的露西娅 (1833年)，唐.帕斯夸勒 (1843年)，爱之甘醇 (1832年)，军中女郎 (联队之花) (1840年)，这几部都是在他十年最旺盛的创作期完成的。唐尼采蒂比罗西尼年轻五岁，而又比威尔第早生二十年，在十九世纪三四十年间唐尼采蒂和贝里尼控制了整个意大利歌剧界。唐尼采蒂和贝里尼一样极富旋律写作
　　，但在戏剧性方面唐尼采蒂则更胜一筹，唐尼采蒂的配器也因Mayr老师的教诲而显得更出色和编写周密，这也取决与唐尼采蒂对各类乐器之使用极为熟悉。唐尼采蒂在爱之甘醇第二幕内莫里诺著名唱段偷洒一滴泪中，以竖琴为背景让大管引出唱段就是配器运用得很好的一个例题。唐尼采蒂一八四五年得了麻痹症，三年后死于他的故乡意大利贝尔加莫(Bergamo)。
　　（jimdrp原创评论）
　　米雷拉•弗蕾妮 (Freni Mirella，1935-)，意大利最杰出的抒情戏剧性女高音。弗蕾妮1935年出生于意大利的摩德那，与帕瓦罗蒂既同岁又是同乡。他们俩的母亲都由于在烟草工厂做工而缺乏奶水，因而请了同一位奶妈哺养他们，一位奶妈的奶水养育了两个世界级的大歌唱家。弗蕾妮童年时期就曾获奖，前辈男高音大师吉利听过她的演唱后认为她极有潜力。于是，弗蕾妮师从著名声乐教师康波•加利亚尼，后者也是帕瓦罗蒂的教师。1955年，弗蕾妮首次登台，演唱比才《卡门》中的女高音角色米开拉初露头角。1957年，弗蕾妮在凡尔赛举行的维奥蒂国际声乐比赛中获奖。1960年以扮演莫扎特《唐•璜》中采琳娜而在格林德伯恩歌剧节博得好评。1963年弗蕾妮在斯卡拉剧院饰《卡门》中的米开拉，被卡拉扬看中后参于与普赖斯、科莱里、梅里尔合作录制《卡门》。1965年，弗蕾妮成为大都会歌剧院的独唱演员，她与帕瓦罗蒂在美国的旧金山和大都会歌剧院主演了普契尼《艺术家的生涯》，双双获得巨大成功，由此奠定了他们两人的长期合作。他俩《艺术家的生涯》的合作有一九六九年一月十七日在罗马的现场录音，与美国指挥家托马斯•席佩尔斯Thomas Schippers 和意大利罗马广播电台交响乐团Italian Radio Symphony Orchestra Rome的演出。一九六九年七月十七日原班人马又有一次现场录音。接下去就有了一九七二年和卡拉扬的合作。DECCA公司一九七二年的制作，被公认为是弗蕾妮与帕瓦罗蒂在声音和技巧上都达到顶峰时期的一次合作录音，具有很高的收藏价值。
　　弗蕾妮是继泰巴尔迪之后意大利最杰出的抒情戏剧性女高音，她的音色漂亮、高贵而又细腻，高音不仅清澈亮丽而且相当圆润。她的演唱幅度轻柔，虽然音量不大，但能胜任多种类型的角色，既能演唱《清教徒》中艾尔维拉这样的花腔角色，也能演唱一些分量较重的角色如《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜和《阿依达》中的阿依达。她与帕瓦罗蒂合作在斯卡拉歌剧院演出的唐尼采蒂的抒情歌剧《爱的甘醇》，被认为是这个剧院历史上最高水平的演出之一。帕瓦罗蒂评价说：“在弗蕾妮面前，什么样的观众能无动于衷呢? 光她的外貌就能征服所有的观众。她是一个伟大的艺术家，一个第一流的女高音，她的抒情咏叹调美得惊人。”弗蕾妮的歌声在同行中倍受称赞，意大利著名男高音科莱里也对她极为赏识，并邀请她在芝加哥合作演出《艺术家的生涯》。弗蕾妮歌声具有明亮的音乐线条，各声区均显得玲珑透澈，堪称泰巴尔迪的最佳继承人，在70-80年代，代表了意大利女高音歌唱的最高成就。她最精彩的角色是《艺术家的生涯》的咪咪、《蝴蝶夫人》的巧巧桑、《阿依达》的阿依达等。
　　剧中人物表：
　　玛丽 (Mari) –军中女郎, 实系比肯费尔德侯爵夫人的女儿, 女高音
　　唐纽 (Tonio) – 瑞士蒂罗儿山区农民, 恋玛丽, 后任法军军官, 男高音
　　苏尔皮士 (Sulpice) – 法国军曹, 男低音
　　比肯费尔德侯爵夫人 (Marquise de Birkenfelo) – 玛丽之母, 女高音
　　贺尔敦修 (Hortensio) – 侯爵夫人的管家, 男低音
　　伍长, 男低音
　　兵士, 农民, 侯爵夫人的友辈等多人
　　剧情介绍：
　　时代：1815年
　　地点：瑞士蒂罗尔山间
　　第一幕：在蒂罗尔山中。右边是一座茅舍,左边是一个村庄,靠边的几座房子,背景是高岗。蒂罗尔的农民在高地上聚合着,仿佛是在守望的棒子,他们的妻子和女儿在圣母的神室前跪着祈祷。比肯费尔德侯爵夫人坐在一条板凳上,她的管家贺尔敦修站在她的身边。他们是遭受战祸的人们。在离他们不远的地方已经开火了,蒂罗尔人唱着雄壮的合唱,女子们在祈祷,法国人是胜利了,他们怎么能不胜呢? 那百战百胜的第二十一团军不是在参加作战吗?
　　那军队里的一个老唠叨苏尔皮士军曹来了,随在他身后的是一位穿军装的漂亮小姐,她是军中司洒的女郎,名字叫做玛丽,她婴儿时期被军队在战场上拾起,由一团军队的人作她的义父把她养大,她是军中的娇儿,她一面走,一面唱"我在军营中,最初看见光明"。
　　苏尔皮士先教她演了操,然后两人重唱了一曲"鼓曲"(Rataplan duet〉。其实这首二重唱可以说是玛丽独唱咏叹调的重复,不过这回加上了鼓声的伴奏而已。鼓就是她最心爱的音乐,而且玛丽很善于鼓槌的运用,这也是扮演玛丽这一个角色的一个特点。
　　但是近几天来,玛丽不象以前那么高兴了,有人曾看见她同一个男子常常在一起。苏尔皮士问起她关于那个男子的事,她告诉他说,她有一次失足险些坠下悬崖,幸遇那个青年救了她的生命。且是这样,那个男子还是没有资格娶她,因为军中曾经有过明令规定,只有在伍的军人可以娶她为妻。
　　一阵吵闹声,有几个兵把唐纽拖了进来,他们认为他是一个间谍,因为他们发现他在营房附近偷偷摸摸,形迹可疑,若不是玛丽为他说情,他恐怕是有口莫辩了,他就是玛丽的救命人。他既然想常常和玛丽接近,所以决定从军。众士兵庆祝他的决心,举杯相贺,并叫玛丽唱起轻快的"军中歌"---"人人皆道,人人皆知,军中乐趣,世无其匹"。这一段曲调,大概是全剧音乐中最脸炙人口的一段。
　　接着是玛丽与唐纽两人谈爱的一个场面,他们两人唱了一首二重唱"我心怀恳切热望",然后众士兵又唱了一段"鼓声"的合唱。
　　但是事不凑巧军曹得到报告说比肯费尔德侯爵夫人请领护照。比肯费尔德!那正是在战场发现婴儿玛丽时,在玛丽身上找出的文件上的地址。侯爵夫人细察了所存的那几张文件宣称玛丽是她的侄女,以后应由她领回宫中去同她住在一起。可怜的唐纽入伍也枉然了,军中对他也是爱莫能助,他们只能惋惜失掉了他们的义女,她自己也不十分高兴,她唱了一段悲婉的驯歌,"长别了,我的武装伴侣!"。
　　第二幕：在侯爵夫人的宫堡里。玛丽正在学习跳米奴哀舞,并习唱古典曲调。但正在她唱古典曲调的中间,忽然同苏尔皮士合唱起夹着鼓声的"军中曲"来,两人仿佛又回到了军中生活,极为愉快(苏尔皮士原来也被侯爵夫人召进宫中居住〉。他们高兴的情绪是短暂的,因为可怜的玛丽就要同公爵克拉肯托普家族的嗣裔结婚了,这是她伯母的吩咐。士兵的步伐声从外面传来,成队的士兵走了进来,率领的人是唐纽,他因为英勇而被撞升为队长了。苏尔皮士这时才恍然了解玛丽宁愿嫁给唐纽而不愿嫁给她伯母替她选定的贵族。玛丽与唐纽是预备私奔了。
　　侯爵夫人为使苏尔皮士帮她功导玛丽,把玛丽是她正式的亲生女儿的实情告诉了他。苏尔皮士把这事告诉了玛丽,玛丽感到她实在不能再违背她母亲的意思。
　　但,最后毕竟还是玛丽把这僵局打开。宾客群集参加玛丽签订婚约的那天,玛丽当众高兴地唱起她童年充当军中女郎的情景来,宾客哗然。唯有侯爵夫人深受感动,把唐纽携到玛丽的面前,把玛丽的手放在她爱人的手里。全剧以颂扬法兰西的大合唱作结。
　　(介绍出自大陆人民音乐出版社一九八三年二月编译出版的“西洋歌剧故事全集”，由美国纽约先驱报音乐评论员科贝Kobbe原著，英国的海尔伍德Harewood伯爵增订) 。