Giovanni Pergolesi: La Serva Padrona (豆瓣)

又名: 佩尔戈莱西：女仆作夫人
表演者: Maddalena Bonifaccio / Siegmund Nimsgern
专辑类型: Bonifaccio,Nimsgern,Collegium Aureum
介质: Audio CD
发行时间: 1990
唱片数: 1
条形码: 0035627718427

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评价:

简介 · · · · · ·

　　专辑介绍：
　　意大利喜歌剧著名的作曲家：
　　意大利喜歌剧最著名的作曲家是乔瓦尼·巴莱斯塔·佩尔戈莱西(1710-1736年)。1733年8月28日，在那不勒斯上演他的正歌剧《傲慢的囚徒》时加上了一个幕间剧《女佣作主妇》，将机智聪明的女仆赛尔皮娜刻画得十分诙谐生动。此剧标志着意大利喜歌剧的诞生。《女佣作主妇》全剧只有男、女歌唱演员和不说话的角色共3人，用一个小型弦乐队伴奏；旋律轻松活泼，具有主调和声的特点，音乐动机十分丰富，几乎有多少情绪就有多少乐思，有的歌曲甚至就像顺口溜；剧情节生动，结构紧凑，富有浓郁的生活气息，是意大利喜歌剧的代表作品。
　　在意大利，继佩尔戈莱西而起的作曲家还有尼古拉·皮吉尼(l728-1800年)，他出身于音乐家庭，毕业于那不勒斯圣奥诺夫廖音乐学院。他创作的喜歌剧《恶作剧的女人》(1754年)为... (展开全部) 　　专辑介绍：
　　意大利喜歌剧著名的作曲家：
　　意大利喜歌剧最著名的作曲家是乔瓦尼·巴莱斯塔·佩尔戈莱西(1710-1736年)。1733年8月28日，在那不勒斯上演他的正歌剧《傲慢的囚徒》时加上了一个幕间剧《女佣作主妇》，将机智聪明的女仆赛尔皮娜刻画得十分诙谐生动。此剧标志着意大利喜歌剧的诞生。《女佣作主妇》全剧只有男、女歌唱演员和不说话的角色共3人，用一个小型弦乐队伴奏；旋律轻松活泼，具有主调和声的特点，音乐动机十分丰富，几乎有多少情绪就有多少乐思，有的歌曲甚至就像顺口溜；剧情节生动，结构紧凑，富有浓郁的生活气息，是意大利喜歌剧的代表作品。
　　在意大利，继佩尔戈莱西而起的作曲家还有尼古拉·皮吉尼(l728-1800年)，他出身于音乐家庭，毕业于那不勒斯圣奥诺夫廖音乐学院。他创作的喜歌剧《恶作剧的女人》(1754年)为他奠定了歌剧作曲家的地位。1760年，皮吉尼的代表作《好女儿》在那不勒斯上演，引起轰动。这部喜歌剧在喜剧性的生活场景中，强调了音乐形象的抒情性，其中女主角契金娜的咏叹调十分优秀，是皮吉尼抒情喜歌剧中最受欢迎的声乐作品。1776年，他应法国玛丽·安东内特王后的邀请，前往巴黎担任她的声乐教师。皮吉尼是一位高产作家，一生曾创作了140多部喜歌剧和歌剧。
　　安东尼奥·马里亚·加斯帕罗·萨基尼(1730-1786年)，是意大利第一位受格鲁克影响的歌剧作曲家。他早期的喜歌剧《为爱情装疯》(1765年)、《爱情岛》(1766年)等，使他扬名欧洲。1781年，萨基尼结束了在意大利、德国和英国的歌剧创作活动来到法国，创作了他最著名的《俄狄浦斯在科隆》(1786年)。他一生共创作了40多部歌剧和喜歌剧。
　　乔瓦尼·帕伊谢洛(1740-1816年)，是18世纪末意大利重要的歌剧作曲家。他的早期作品主要是清唱剧、弥撒曲等宗教音乐。1763年起，由创作幕间剧而转向喜歌剧的创作。1764年，帕伊谢洛的第一部喜歌剧《女学生》上演，此后他在意大利各地连续上演了大量的喜歌剧。他最著名的歌剧作品是根据博马舍小说改编的《塞维利亚的理发师》(1784年)。
　　多梅尼科·奇马罗萨(1749-1801年)，他也是18世纪意大利重要的歌剧作曲家之一。奇马罗萨在意大利期间，以歌剧《伯爵的诡秘》(1772年)而名震欧洲。1789年应邀担任俄国女皇捷卡叶琳娜二世的宫廷作曲家。1791年到维也纳出任奥地利皇帝利奥波德二世的宫廷乐长，此间，他创作了著名的喜歌剧《秘婚记》(1792年)。奇马罗萨共写有近70部歌剧，以喜歌剧最出色。
　　接下来要介绍的是作曲家罗西尼、唐尼采蒂的代表作《爱之甘醇》及《唐·帕斯夸莱》、沃夫费拉里的《苏桑娜的秘密》、梅诺第的《阿梅利亚赴舞会》等，都是喜歌剧的佳作，也把喜歌剧带进了20世纪。
　　（转自歌剧天地）
　　《女佣作主妇》
　　二幕歌剧，内利编剧，佩戈莱西谱曲。18世纪初叶在拿坡里乐派歌剧兴盛时代，出现被称作《幕间剧》的短小喜歌剧。是在具有喜剧内容的正歌剧的幕间上演的，后来它就独立并称作《喜歌剧》。
　　佩戈莱西在他短促的生涯(只活26年)中，写出不少正歌剧和幕间剧，他重视革新式的主调音乐，展现出纤细的感情与丰富的感伤味。今天，他的名字之所以还没有被世人忘记，是因为他去世前不久谱出杰出的喜歌剧代表作《女佣作主妇》。
　　佩戈莱西的初期歌剧并不很成功，所以有一段期间就专心器乐曲的创作。1731年，拿坡里大地震时因市政当局委托的《弥撒曲》大获好评，1733年就连同正歌剧《高傲的囚徒》，同时写作这部《女佣作主妇》。这时的佩戈莱西只有23岁。
　　此剧于1733年8月28日，在拿波里巴托洛麦奥剧院，为拿坡里王卡罗六世王妃伊丽莎白·克丽丝汀娜庆祝生日的宴会上，当作《高傲的囚徒》的幕间剧首次公演。结果大获好评，次日又再演，不久便传遍意大利各地，1752年8月1日又在巴黎歌剧院演出。
　　当时的法国，以拉莫为首的法国宫廷乐派，和以卢梭们为中心支持意大利风格喜歌剧的启蒙主义者彼此对立。争辩激烈，而且以这部《女佣作主妇》的上演为契机，爆发了全国性的辩论。即《喜歌剧论战》，成为法国音乐史上的一大转机。
　　演奏时间第一幕：20分第二幕：20分．
　　剧中人物：
　　乌贝托单身汉男低音
　　赛皮娜女佣女高音
　　韦斯波内男仆不出声
　　故事发生于18世纪，地点在那不勒斯
　　剧情介绍：
　　第一幕：乌贝托的居室
　　由于赛皮娜一直没有送来早餐要喝的热咖啡，主人乌贝托等急了，对男仆韦斯波内怒吼说：“叫她赶快送来！”当男仆催促赛皮娜时，她说这个急性鬼真令人讨厌，并打了他一个巴掌。乌贝托看见了也吓一跳，想责备她，但他知道这种悍妇个性是改变不了的。等他亲口催促咖啡时，赛皮娜居然任性地说：“现在都快中午了，您就当作已经喝过了罢！” 乌贝托听后目瞪口呆于是他唱出了：“我们的想法总是不一致”，他又说：“你们虽然希望我早一点死，但别忘了我是主人。”
　　为了使已经动怒的主人平静下来，赛皮娜任他摆布。乌贝托虽然生气地想把赛皮娜赶出门，但她却娇媚地唱出曲调很美的咏叹调：《爱发脾气的人哪》，她说：“你如果能安静点儿，我就会更喜欢你。”
　　女佣无理取闹，使乌贝托他感到家里不能没有一位女主人。当乌贝托想出去舒畅心怀时，不料他的癫癇症又复发了，但他还顽强地说：“我就要结婚了，你给我滚出去！”可赛皮娜却不慌不忙地说：“如果要结婚就娶我吧！你嘴巴尽管说讨厌我，但我知道你内心是爱我的。”自此进入愉快的二重唱，乌贝托说：“这个女人想引诱我，我可不能太大意。”
　　第二幕同一房间，当日下午
　　赛皮娜决意施展策略使乌贝托就范，先把韦斯波内拉到自己这边，请他助自己一臂之力。
　　赛皮娜要他乔装成军人，戴上大胡子，穿上军服，假称是她的未婚夫，想借此激起老头子的嫉妒心。
　　这时赛皮娜到乌贝托的房间说：“长久以来承蒙你的照顾，由于我即将结婚，特地向你告别。”然后唱出咏叹调：《请你不要忘了赛皮娜》。唱完后她说：“我现在必须去和未婚夫赴约了，” 便转身离开了。
　　赛皮娜走后，乌贝托顿时陷入寂寞中，于是唱出咏叹调：《我的头脑不知怎么回事》，他不明白自己为什么无法定下心来。
　　这时候，赛皮娜带着未婚夫再度出现，她告诉主人说：“他是外国人。他要求我嫁给他的时候，必须陪嫁一大笔钱，如果不能，他就要……”说着说着，大胡子便怒目以视，拔出大刀要砍杀赛皮娜。她又说：“这凶暴的莽汉说，拿不出陪嫁金，那只有两个解决办法，一是把我杀掉，一是要我嫁给你。”
　　乌贝托看到这军人实在是太凶暴，怕闹出命案，但又不肯白白牺牲一笔陪嫁金，于是便答应和赛皮娜结婚。这时赛皮娜马上拿出一本正经地要老头子把手放在圣经上发誓，接着韦斯波内就脱下军服摘下假胡子。乌贝托起初虽然因上了赛皮娜的当而愠怒，但很快臣服于她的可爱魅力，她很娇嗔地喊着：“现在起我是妻子了！”
　　这部喜剧的终曲是一段愉快的二重唱。当瑟碧娜唱出：“由于你，爱的小槌在敲打我的心”后，乌贝托答说：“在我心底有大鼓在猛敲着。”最后全剧在大家的庆祝声中结束！
　　（转自歌剧天地）