前田叔（其实是梦中梦）的评论的翻译

音乐家面临着这样一个悖论：无论他们内心有多么具体的形象，他们都情不自禁地把它抽象化。这也是音乐表达的宿命。瓦格纳说：“讨论贝多芬音乐的真正本质是不可能的。"

富特文格勒在他的书《声音与言语》中揭示了这一点。瓦格纳很可能只是表达了对贝多芬的崇拜，而不是讨论讨论音乐的不可能性，但任何音乐家都不可能写音乐本身，无论是批评还是评论，这将是一个伟大的尝试。

即使某首音乐是基于系统理论逻辑构建的，即使音乐具有形式和统计偏差并且可以自动生成，塔可夫斯基在《潜行者》中也说过同样的话，但最终它仍然是一个为什么听音乐会感动我们，以及为什么人类拥有这样的耳朵和大脑。言语应该可以说明一切，但在音乐本身面前，言语却显得相当无能为力。

另一方面，从歌名和歌词等文本中（虽然我不太喜欢这种表达方式），有时你可以得到有关歌曲中包含的信息或作品背后的图像的具体线索。但音乐不需要透露。试图为一首音乐断言明确的意义感觉就像是一种耻辱，就像剥夺一首诗的隐喻并自由发挥它一样。

尽管如此，我还是决定写这篇文章，主要是因为这部作品包含了很多长期以来一直刺激着我的主题和元素，让我对它产生了强烈的共鸣，尤其是在意象方面。不过，即使我有同情心，对于以个人信仰来写音乐，我还是有些怀疑，但我连亵渎都不能，这无疑是上天的恩赐，值得我信任。

然而，在写这篇文章时，如我之前提到的，简单地写下这部作品的底层形象，或者这部作品所唤起的形象是不道德的，我也为如何写它而苦恼。我们不知道什么是最好的，但“我们只剩下一句话”（摘自博尔赫斯《沙之书》中的“疲惫者的乌托邦”，这也是一句名言！ ），方法和退路我都准备好了。我决定通过引文来阐明这部作品的形象，并以片段的形式留白来暗示它。总之，如果说这部作品是正文的话，那么这篇文章就是一篇评论。我设想的文本读起来就像这些文字就像从旧墙上剥落的瓷砖一样，而这些文字的展示被视为一场展览。

以下是如何阅读本文的注意事项。首先，如前所述，此处选取的引文是为了阐释本作品形象的注释，并不一定是作者制作的素材。作者可能参考了一些制作材料，但基本上这只是我与从这部作品中收到的图像相关联的文本集合。因此，请不要以一种固定的观念来看待这部作品，这会减损作品的丰富性，好像所有的原始资料都对这部作品产生了影响。

其次，本文所选择的引文有时会通过参考原文的上下文来触及这部作品的形象，但并非全部都是这样，并且引文来源的原始上下文可能会被扭曲以适应该作品的上下文。这项工作。在某些情况下，会提到图像。例如，《蝉火》指的是《银河铁道之夜》的原始语境，但普鲁斯特的引述在这部作品的世界末日语境中被赋予了与原始语境不同的含义。

此外，可能有作为前提知识的注释，或者可能有隐喻或象征性而非字面的引文，也可能有神话或源自神话原型的特定片段的引文。例如，也被引用为歌曲标题的短语“Fire，walk with me”与原版《Twin Peaks》的含义不同，当神秘存在向人类揭示超自然领域时，它被重复使用，但它被用来在这篇文章中，它被引用为一种咒语，可以让灵魂跨越时空的界限，同时涉及哲学、神话等各种火热的语境。 为了补充解读的必备知识，还增加了各种有关火的引述，如赫拉克利特的哲学、普罗米修斯的神话、塔可夫斯基的电影、宫泽贤治的文学等。

另请注意，本文中所引用的内容并不代表作者或作者的信仰或信念，而仅用于阐明本作品的形象并增加整体画面的清晰度。例如，萧沆的引述并不是为了进行片面的反自然论论证，而是基于世界是多面性的假设，从被诅咒的一面来看待世界。

还应该指出的是，本文中并未提及所引用的个人和个人作品。一切都是类比。例如，这部作品的形象与杰弗里·达默个人无关，但他为了加入那些被排除在席勒欢乐圈之外的黑暗灵魂，将形象从国王变成了乞丐，从新娘变成了单身汉，从圣徒变成了单身汉。从群众到自杀者，从不分善恶的角度（对于世人的角度来说，唯一明确的区别是存在与否），我们可以直接看到死亡的喜悦。人的本来面目，并意识到其规模之大。我引用他的声明作为一个小片段。

因为本文是一篇特殊的文本，读者可以想象我放置这些文本时所假设的上下文和背景。我自相矛盾地承认，只要我被委以这项任务，我就可以以多种方式阅读完全相同的句子。由于本文的性质，许多读者可能很难准确理解作者在引用时的意图。然而，准确的阅读首先并不重要。优先考虑的应该是图像的想象力。阅读没有真理；“所有的文本都不能准确地传达，我们所剩下的只是误读。”仅此而已。而这种说法也不是真理，反而引发了解释前先有自我参照的悖论。

最后，这篇文章，就像所有关于音乐的文章一样，注定会犯某些罪过，即使它不是故意的。此外，与他们真诚的文本不同，它将被放置在一个断开的地方，甚至不可能将其烧毁。最后，我可能只是沉醉在同义反复的神秘乐趣中。我无法想象任何读者需要这样的文本。然而，对于这部作品，它是一个抵抗和庆祝宇宙的大循环，添加一个不受欢迎的文本似乎是合适的，几乎每本书都会重复它作为伴奏。 这就是序言的全部内容，接下来是阐释这部作品形象的正文 ：

01. unPrologue Birthday Resistance

・“我们从中间进去，观察一会儿，然后在灯亮之前离开。如果没有开始，也就没有结束。——尼尔·盖曼《睡魔》

・“只要宇宙有一个开始，我们就可以假设宇宙有一个创造者。但如果宇宙真的是完全独立的，没有边界或边缘，那么就没有开始或结束。不存在这样的东西。”宇宙就是存在的。如果是这样的话，造物主在哪里发挥作用呢？—— 史蒂芬·霍金“霍金谈论宇宙”

・“记住，这个宇宙……这个世界不希望你在这里。

从来没有，也永远不会

我不在乎你是死是活

这就是你现在所处的世界的现实。”

・“做好准备 你的生活并不是靠某人或某人的许可而过的。

・“活着意味着…… 在这世上... 就继续反对吧。” —— 田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“生命世界不是永恒的。 与死亡的恐惧作斗争，正是这种恐惧孕育了人类世界的故事。” ——

德里克·贾曼《blue》

・“一切存在的事物都既有正义，也有非正义，但两者都拥有相同的权利。

・“这是你的世界！这就是所谓的世界！” （引自歌德《浮士德》）——弗里德里希·尼采《悲剧的诞生》

・“诅咒也是祝福”——弗里德里希·尼采《查拉图斯特拉》

・“宇宙是一个不断毁灭其创造物的斗争之地，而生命是宇宙中出现的巨大矛盾。无论被毁灭多少次，它都会重生并反击。 ”——尤米尔·达格达《反熵的生命》

02. Reincarnation No.9 - Fire,walk with me.

・“穿过未来的黑暗，魔法师希望看到。一个人在两个世界之间吟唱。火，与我同行。”

大卫·林奇《双峰》

・“欢乐，神圣之神的火焰，我们带着闪亮的面孔继续前行。”

尾崎喜八“席勒的《欢乐颂》（贝多芬第九首《欢乐颂》）（歌词翻译为日文）

・“这个宇宙不是由任何人、神或人创造的。它一直是、现在也是永恒的活火，在某些时候燃烧，在某些时候熄灭。将来也会有。”

・“一切事物都产生于冲突。整体就像一条河流，流动。整个宇宙有界限，形成一个秩序系统。它从火中诞生，再次升起，回归火中。这个过程永远发生，交替且有规律的循环......”

山崎庄一的《水的认识》（引自赫拉克利特关于火的文学。出自《幻象与启蒙》）

・“如果一切缓慢变化的事物都可以用生命来解释，那么一切快速变化的事物都可以用火来解释。火是超活泼的。火是内在的；它是普遍的。它住在我们的心里。它住在天堂。它它从物质的深处升起，像爱一样奉献自己。它又下降到事物中。它像一种仇恨和报复的精神一样潜伏，被压抑和隐藏。在所有现象中，它是唯一能够坚决接受两种完全不同的评价的现象，好与坏，同时存在。一件事：它在天堂里闪耀，在地狱里燃烧；它是温柔，它是折磨；它是烹饪之火，它是启示之火；它是孩子的欢乐他明智地坐在炉边。然而，当孩子试图离火焰太近时，它会惩罚任何不服从的行为。它是安慰，它是敬畏。它是保护和保护。它是一个恐吓之神，正确和正确错误的。它能够自相矛盾。这就是为什么它是普遍的解释原则之一。 ”

加斯顿·巴什拉德《火的精神分析》

・像路西法一样，普罗米修斯违背了居住在奥林匹斯山的天父（宙斯）的意愿，为人类带来了火或“光”。”

芭芭拉·沃克《神话与传说百科全书》

・“我将给予火以换取灾难，他们都会真诚地庆幸、热爱并拥抱他们的灾难。”（引自赫西奥德的《作品与日子》、《普罗米修斯》）（宙斯对赋予火的人类的话）

・通过为人类提供更完整的存在形式，普罗米修斯宣称自己是人类的双重，并且仍然是困扰人类的根本不完美的存在形式的永恒副本。”

・“所以，生而为人，是逃脱不了惩罚的。”

卡尔·克伦尼《普罗米修斯》

・如果我们希望世界前进，就让我们携起手来，成为一个“健康人”，也成为一个“病人”。哦，理智的人，你的理智是什么？人类目前正站在悬崖边上。处于坠落的边缘。自由的意义是什么？如果你不忍心正视我们，如果你不忍心和我们一起吃、喝、睡，健康的人一直在经营这个世界，而现在我们正处于灾难的边缘。

人们，听着！你体内有水！火！灰！骨灰中！骨头！灰！”

（多梅尼科的演讲可以说是他的欢乐颂。在马库斯·奥勒留的雕像上，他受到赫拉克利特继承并通过斯多葛主义更新的思想影响，多梅尼科演奏了贝多芬的《第九交响曲》，然后自焚。他自杀了。多梅尼科将他的牺牲献给了世界的更新。第九节以“所有人都是兄弟”结束，多梅尼科发出了死亡的呼喊。）

“收集燃尽的蜡烛中融化的蜡，告诉我谁会哭泣，他们会夸耀什么，给他们最后一杯欢乐，屈服于他们的命运，平静地死去，即使死后，他们也会像福音一样燃烧”。

（多梅尼科告诉戈尔恰科夫，如果他在不熄灭蜡烛的情况下穿过温泉，世界就会得到拯救。戈尔恰科夫刚穿过温泉就因心脏病发作而倒下，此时他失去了家乡的梦想。看。）

安德烈·塔可夫斯基《怀旧》

・“献身于火不就是为了成为火吗？”

・“烈火中的自由死亡英雄”

加斯顿·巴什拉德《火的诗学》

・``世界起源的循环永恒之火，给人类带来智慧和不幸的火，为他人祈祷和牺牲自己的火，像蜡烛一样转瞬即逝的凡人生命之火，与太阳之火的图像，为世界增添色彩，滋养生命，焚烧世界，消灭人类，这就是我的火，就是你的火，以及流动和重叠的火的图像。

艾德·邓肯《火与梦》

03. Slaughterhouse

- “每一种生物都不断地被献上作为祭品，而大地就是它的伟大祭坛。”

罗杰·凯洛伊斯，《神圣社会学》

・“世界上只有不幸的尸体和幸运的人。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“血液像地球一样不停地旋转。 地球像血液一样旋转。 一起循环的牛奶……牛…… 一起旋转的生者……死者…… 地球。” 树木一起旋转...生物...房屋... 婚礼与大地一起旋转... 葬礼... 贝壳... 军队... 大地转啊转，转啊转， 满是血河。 ”

雅克·普雷弗特《血腥之歌》

・“我想掌控人类的生死。地球上少一个人类又有什么关系呢？”　

特德·邦迪

・“我将给火焰之花带来冬天， 烧毁镜中万物，并秘密召唤霜冻，摧毁神殿。”

德里克·贾曼《禧年》

・``啊，我不知道我夺走了多少人的生命，当这些人试图夺走我的时候，我冒着生命危险。然而，最后却变成了这样。啊，我不能依靠任何东西。为什么我不让我的身体死掉呢？这样我们就可以多活一天。求求你，上帝，请看看我的心。请不要这样白白地浪费你的生命。“请用我的身体来换取生命。 “大家好。”他说道。然后，有一天，蝉看到他的身体变成了一团美丽的红色火焰，照亮了燃烧的黑暗。

宫泽贤治《银河铁道之夜》

・“圣殿是一个被创造的宇宙，也是一个屠宰场。它是一个温柔宇宙的缩影，在这里一切非理性都被容忍。”

Yarvand Daemon“失落的酒神建筑”

04. MEGURI

・“死亡今日站在我面前，如莲花香气，如坐醉岸。”

作者不详：“与厌倦生活的人的灵魂对话”

“我只知道我必须死，但我最不知道的是我不可避免的死亡。”

布莱斯·帕斯卡《思想录》

・“为了永生，必须经常屈服于死亡。”

卡斯帕·大卫·弗里德里希

・“世界上没有什么会消失。”

《赫尔墨斯文件》（“一切存在的事物都不会消失，但妄想症患者却称变化为毁灭或死亡。”）

・“死亡不是相连事物的消失，而是纽带的瓦解。”

《赫尔墨斯文本》（《从诺斯到赫耳墨斯》）

- “永远不要直视阿尔忒弥斯的脸，你会在她的注视下消失。”

皮埃尔·克洛夫斯基《戴安娜的浴场》

・“这并不夸张。死亡是不可避免的。迪士尼乐园见。”

理查德·拉米雷斯

・“当我变成一个满脸皱纹的小老太婆时，感觉就像我把自己的生命交给了那个孩子。我从未如此快乐和自豪。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“如果德赛尔能像吹牛老爹一样就好了。他很有趣、善良、友善，只是有点疯狂。”

尼尔·盖曼《死亡：高昂的生活成本》

・“死亡像欢乐满人间一样降临到我们身上。超级califragilisticexpialidocious。让我们飞向天空，追求永恒。”

叶海亚·迪迪《死亡笔记》（来自同人志关于《睡魔》中“死亡”角色的前言）

05. IN THE NAME OF LOVE

“请用你的嘴吻我。”

《雅歌》（《旧约》）

・“现在是夜晚。现在，第一次，所有亲人的歌声都苏醒了。而我的灵魂，也是亲人的歌声。”

尼采的《查拉图斯特拉》（《夜之歌》）

“爱是我们痛苦的标志。”

西蒙娜·薇依《重力与恩典》（《爱》）

・“供奉。除了这个我，你不能供奉任何东西。”

西蒙娜·薇依《重力与恩典》（《我们》）

・“根据柏拉图的说法，爱是苦的，但实际上，死亡与爱密不可分。俄耳甫斯也使爱变得甜蜜，并称其为苦，但这是因为爱是自发的。这是因为它是肉体的死亡。”

埃德加·温特“作为死神的厄洛斯”（引自马西利奥·菲西诺的《论爱》）

“死亡和爱是牺牲中的双胞胎。”

ヨル・デイ “繁荣与毁灭的祈祷”

06. Odd Joy

・“是的，那些能够说地球上有一个灵魂可以分享心声的人应该受到欢呼，而那些不能做到这一点的人应该流着泪离开这个圈子。”

・“大家互相拥抱吧！把这个吻传播给全世界！”

弗里德里希·席勒《走向欢乐》

“我不朽的爱人，我的心先是喜悦，然后是悲伤，等待命运来实现我们的愿望。”

路德维希·范·贝多芬（来自一封写给他不朽情人的信，引发了各种理论）

・“你的宇宙并不孤单！时间之心，继续跳动！一会儿，一会儿，你就会哦，快乐！多么快乐！最大的快乐！”

爱德华·布尔沃-利顿《扎诺尼》

“唯一真正的不幸，就是出生在这个世界上的不幸。”

埃米尔·萧沆《出生的灾难》

“穷人是被永远放逐到虚空黑暗中的伸缩生物，是常年呼喊饥饿的死者，是肮脏而无数的穷人，也是基督的朋友。”

・“在同一圈子里永恒的运动，永恒的重复，从白天到黑夜，从黑夜到白天的永恒转变，一滴甜蜜的泪水和一片苦涩的泪水！我，你，还有我们所有人，我的朋友。“什么是我们为什么而活？我们的祖先为什么而活？我们的子孙又为什么而活？”

莱昂·布卢瓦《绝望者》

・“即使分开，他们也感觉自己是真正的朋友。”

杰弗里达玛

“告诉我，我能听到头落地后脖子上鲜血喷涌的声音吗？那将是结束一切欢乐的欢乐。”

彼得·库尔滕

・“欢乐颂变成了奇怪的欢乐。离开欢乐圈的被诅咒的人回来了，爱与死亡接吻。”

简·登登《光明与黑暗的欢乐》

07. Orphan Angel

・“难道你不知道，当两个灵魂分离时，是第三个灵魂将他们结合在一起吗？两个灵魂相交并生活在其中。”

爱德华·布尔沃-利顿《扎诺尼》

・“你杀了你的父亲并与你的母亲沟通。”

皮尔·保罗·帕索里尼：阿波罗的地狱（俄狄浦斯的永恒轮回。难怪在所有继续存在的灵魂阵列中，还有弑父的受祝福的孩子。）

・“宇宙的孤儿，你分离的父母的灵魂在你体内交叉并生活在一起。”

Yair Desmond，《流放者》（纳撒尼尔·霍桑的《韦克菲尔德》中也出现了“太空孤儿”一词）

08. GODLESS ALTAR Part.1 09. GODLESS ALTAR Part.2

・“这个世界就是神本身，因为它完全没有神。”

西蒙娜·薇依《重力与恩典》（《爱人缺席》）

“被奴役的人类智力，是通过机器与你对话的自由智力。”

斯坦尼斯瓦夫·莱姆《GOLEM XIV》（“虚数”）

・“人类永远不会停止将树木与身体连接起来，将母乳与嘴连接起来，将太阳与臀部连接起来。人类是掌管宇宙各种机器的永恒侍者。”

吉尔·德勒兹/菲利克斯·瓜塔里《反俄狄浦斯》

“人类是与巨石相连的永恒侍者。”

Yana Draconian的《梦幻影院》（摘自《2001：太空漫游》的影评。似乎是对前面提到的《反俄狄浦斯》的戏仿。原文也是受到了这个概念的启发）阿尔托写的《没有器官的身体》。）

10. Petals full of holes

・“你也是那个星球上不可替代的生命粒子。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

“小花，如果你能明白你是什么，包括根和一切，我就会知道什么是神和人。”

阿尔弗雷德·丁尼生《小花》

・“天海云荡，月船行隐星林”

柿本一麻吕“万叶集”

・“我是明星，死亡”

“一个布满星星的宇宙，我的坟墓，一个辉煌的宇宙，聋哑且不可知，比死亡更远，它的辉煌布满了无数可怕的星星。”

乔治·巴塔耶《内心体验》

・“凡人，我们曾经是星星。从某种意义上说，我们，星星的孩子，仍然生活在神话中。”

叶戈尔·季米特洛夫的《物质巨链》（据说宇宙一开始并不存在碳。碳通过无数恒星的反复诞生和死亡散布到整个宇宙。人体的成分是而且这种碳很久以前可能就是宇宙边缘的一颗死亡恒星。）

11. Eve

・“我没有在地面上的记忆。”

稻垣足穗《平昼》

・“真正的天堂不过是失落的天堂。”

马塞尔·普鲁斯特《寻找逝去的时光》

・“失去祖国就是世界的命运。”

马丁·海德格尔　

・“乡村路（乡村路）明天（明天）我会是平常的我（平常的我）我想回去，我不能回家（再见）再见乡村路”

《乡间小路》（日文版封面）

・“死与生-永恒轮回 “葬礼”是以死亡为中心的激烈节日。 情感——形状、颜色。对人类生命的绝对性的祈祷将永无休止地展开。”

冈本太郎《死与生》

“所有节日都是世界末日的前夕，致力于有一天即将到来的伟大结局。”

伊多拉·杜姆《最后的夜晚》

12. Reincarnation No.9 - More tears are shed over answered prayers than unanswered ones.

・``那些被杀的人，那些从未出生的人，那些被视为从未存在过的人，那些不再在这里的人，都在做梦……这是一个被展示的梦……这是一个意志，一直没有交付。Ta ……”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

“一个被神化的女人——母亲、妻子、情人——用泪水浸湿了被撕成碎片的血淋淋的尸体，是敌对原则的受害者。”

杰拉尔·德·奈瓦尔《火之女》

“如果我们生来就是为了承受同样的痛苦，为了同样计划好的死亡而牺牲，那么为什么我们被赋予了嘴巴、眼睛和声音？为什么他被赋予了不同的灵魂和语言？”

埃德蒙·贾贝兹《问题之书》

・“不幸与从外部摧毁‘我’具有相同的效果。它造成上帝的缺席。‘我的上帝，你为什么抛弃我？’”

・“仅仅从外部摧毁‘我’是一个活生生的地狱，一种痛苦的经历。如果灵魂带着爱参与来自外部的毁灭，它就会变成一种持续不断的痛苦。通过爱……上帝的缺席对于一个完全放弃自我的灵魂来说，这是一种救赎的痛苦。”

西蒙娜·薇依《重力与恩典》（《我们》）

・“因祈祷得到回应而流下的眼泪，比因祈祷未得到回应而流下的眼泪更多。”

阿维拉的特蕾莎《自传》

・“父母被杀的孩子，孩子被杀的父母，被父母杀的孩子，被孩子杀的父母，热爱家人的恐怖分子，以净化之名进行的种族灭绝，宗教凶手，谁？不受欢迎的诽谤者，事实有人类，就说明我们确实存在。这个世界充满了幸福和痛苦。为什么，出于某种原因，你会露出一种美丽的表情，仿佛你正在敞开自己？” 亚普戴《花束与谋杀》

13. RENDERING THE TWO SOULS

・奇点到来后，起源于人类大脑的生物智能和起源于人类发明的技术的智能将被宇宙中的物质和能量饱和。智能达到这一阶段是通过重组物质和能量，达到最佳状态。计算水平，并离开其陆地起源并进入太空。

雷·库兹韦尔《奇点临近：人类何时超越生命》

“当这必朽坏的东西穿上不朽坏的东西，这必死的东西穿上不朽的东西时，那么这里所写的话就应验了。

“死亡已被胜利吞噬。死亡，你的胜利在哪里？死亡，你的刺在哪里？”

《哥林多前书》（新约）

・“住在这里也是住。没有什么区别。”

威廉·吉布森《神经漫游者》

・“这个人是在体内还是在体外，我不知道。上帝知道。”

《哥林多后书》（新约）

・“当虚拟宇宙成为新的现实时，灵魂将摆脱重力的束缚，摆脱肉身的牢笼。这是一次潜入太空。”

Yngwie Diamond，《造物主会梦到奇点吗？》（诺斯替派代表认为这个存在不幸的世界是造物主的模仿者创造的一个不完美的虚假世界。虽然他被困在自己的身体里，但他通过自己的身体认识了真实的世界）智力并相信他的灵魂有一天会回来。）

14. Cosmic Fragments - A.D.A.M.

“个人的灵魂会死；然而，它的感觉、思想和情感却永存。”

鲁道夫·斯坦纳《来自阿卡夏编年史》

・“我还能从那个黑夜中走出来吗？”

马塞尔·普鲁斯特《寻找逝去的时光》

・“永久的信息使没有开始的亚当成为可能。”

夏娃·达尔文《亚当的记忆》

15. Questions

“我的名字就是一个问题，我的自由在于我对这个问题的倾向。”

“地球上的时间是一个充满疑问的时间，而我们自己已经意识到了徒劳的答案。”

・“上帝是上帝的问题。”

埃德蒙·贾贝兹《问题之书》

“重要的是我们知道这个世界秩序的背后还有另一个秩序。它是什么样的？我对此一无所知。”

安东尼·阿尔托，“脱离上帝的审判”（“提出一个问题……”）

・“不可知的问题成为生育力的种子。”

亚什帕尔·德拉“神学地平线”

16. FEARLESS VIRUS

・“这个毒，这个吻，这个反复的吻也是被诅咒的。”

阿瑟·兰波《地狱的季节》（《邪恶的种子》）

・“当他射出一箭时，会发出巨大的声音。起初他攻击骡子和迅狗，但后来他瞄准士兵，向他们射出利箭。燃烧尸体的火仍在继续。它一直在燃烧”。

荷马的《伊利亚特》（阿波罗的箭是瘟疫）

・“沟通者的意义就是沟通。”

斯坦尼斯瓦夫·莱姆的“GOLEM”

・“啤酒是一种半活跃的、水晶般的存在，一半淹没在人类时间的流动中，一半伸出其中，仿佛与时间的流动以一定的角度相交。”

J.G.巴拉德《水晶世界》

“那天我了解到，一切的背后都有生命和慈悲的力量，没有什么好害怕的。”

萨姆·门德斯《美国丽人》（瑞奇说出的台词，他在风中感受着塑料袋里的诗意）

・“病毒是介于生物和非生物之间的病毒(*1)，它不仅给凡人带来了灾难，也带来了祝福(*2)。

1 病毒不具有定义生命的细胞生物 2 据说，哺乳动物的祖先通过病毒转移基因带来的进化而获得了胎盘。

亚迪格·道森“圣灵物质”

17. Dancing with me

・“吉格，吉格，吉格，死神一边跟上墓碑的脚后跟，一边在半夜演奏起舞曲，吉格，吉格，吉格，小提琴。”

亨利·卡萨利斯《死亡之舞》

・“通过舞蹈，人类进入一种将自己的行为奉献给上帝的精神状态。这种状态以舞者的活人祭祀中的‘死亡’和‘复活’为前提，‘人们通过互相残杀而生存。 ” “这就是模式。”

玛丽亚-加布里埃尔·沃金《图像的自然史：神圣之舞》

・“孤独之舞（DANCE ALONE）是为了生存不惜一切代价的黑夜之舞，而与他人共舞则是光明包裹着的死亡之舞，换句话说，意味着牺牲自己。他永远是死亡与爱的化身。”

于戴安娜《根本的他者》

18. Blue / 0 / +9

・“你熟悉印度的宇宙学理论，称为无限理论吗？根据它，宇宙永恒地重复着成、住、坏、空四个阶段。形成就是大爆炸。本劫就是我们现在正在膨胀的宇宙。以红移为象征...当它转变为蓝移时，就变成了一个塌缩收缩的宇宙，最后是空劫...宇宙的终结。这就是黑洞的奇点。这不是一模一样吗？物理学的宇宙学？”

诸星大二郎《孔子暗黑传说》

・“蓝色是一首火之诗，它通过我所看到的闪光中具体化的文字，将一切变成黑暗。”

・“蓝色没有限制，也没有答案。”

・“我们的名字沉入遗忘的深渊。我们的作品被遗忘。生命是过眼云烟。就像在阳光，当男孩消失时，它是一个移动的影子。生命是转瞬即逝的闪光。我提供飞燕草的蓝色到你的坟墓。”

德里克·贾曼《蓝色》

- “永恒、救赎、光明。换句话说，它们只是死亡。”

乔纳特·笛福《死亡同义反复》

19. Black Box Fatal Fate Part.1 - MONOLITH

・“我是死亡，世界的毁灭者”

《薄伽梵歌》（原子弹之父罗伯特·奥本海默在其书中引用，他再次后悔自己领导了核武器的发展。）

・``他没有什么引人注目的地方，活着的时候只是一长列士兵中一个面目全非的士兵，死了他就变成了一堆腐肉中的一块肉。这些无名的荣耀士兵们的光芒胜过所有授予军事功绩的荣誉，以及所有授予罕见美德的荣誉。”

・只有当战争变得不人道时，它才具有如此洗礼的意义。

・“战争不是灾难，而是祝福。它是永葆青春的源泉，新的一代不断从中汲取新的力量。”

罗杰·凯略斯《战争论》

・“战争已经开始了。或者更确切地说，战争没有开始也没有结束。战争一直存在，现在存在，而且永远存在。”

“事实是，我们的生活诞生于战争，并建立在战争给我们带来的祝福之上。”

亚森·丹迪《出纳员（战争理念）》

20. Black Box Fatal Fate Part.2 - SEVEN SIRENS

・“我一生都在等待这一刻的到来。”

安德烈·塔可夫斯基《牺牲》

“当羔羊揭开第七印的时候，天上安静了半个小时。 然后我看见七位天使站在上帝面前，七支号角吹响了。这是赐给他们的。”

《约翰启示录》（《新约》）

“到那一天，诸天将在一声巨响中消失，天体将被烧毁、毁灭，大地和其上所造的一切都将被吞噬。”

《彼得后书》（新约）

“一切都分崩离析，中心无法团结在一起，彻底的无政府状态被释放，席卷了世界。血迹斑斑的浪潮被释放，无辜的礼拜仪式到处被淹没。”

威廉·巴特勒·叶芝《再来》

“世界末日不会很快发生。它很久以前就开始了。”

安德烈·塔可夫斯基《月刊影像论坛第80期》

“世界末日对个人来说是可怕的，但对所有人来说都是希望。”

安德烈·塔可夫斯基《关于启示录的话语》（“WAVE 26”）

“所有在前七天内写下的关于创世的书籍都在世界末日前的最后七天内被烧毁了。”

约翰·德克施奈德的《反创世纪》（这句话让人想起塔尔·贝拉的《尼采的马》，讲述的是水、火和光消失的七日。）

21. Trash Angels

・“所有的天使都是可怕的，但他们会带来更大的灾难。”

里尔克的《杜伊诺挽歌》（“第二挽歌”）

・“真相是死亡带来的无尽痛苦。这个世界的真相就是死亡。”

席琳《夜终之旅》

・「我们会再次见面，不知道在哪里，不知道什么时候，但我知道我们会在某个阳光明媚的日子再次见面」

维拉·林恩的“我们会再次见面”（用于斯坦利·库布里克的《医生》的最后一幕，蘑菇云在世界上空升起。）

・“六翼天使似乎是带来火的人，有着焚烧和毁灭的本源。现在，六翼天使化身为大规模杀伤性武器。普罗米修斯给人类带来的智慧之火，将燃烧人类的智慧。它成为了火。”

杨迪《战场天阶》

22. The Gaze of Orpheus

・“如果奥菲斯没有看到她，他就无法吸引她。而且她可能也不在那里。”

・在面对最确定的___的同时，我们也面对着消失的东西，突然变得看不见的东西，不再存在且从未存在过的东西。是的，这突然的坠落是俄耳甫斯目光的遥远记忆，是怀旧回归起源的不确定性。”

莫里斯·布朗肖，《文学空间》（《奥菲斯的凝视》。为了扭曲原文的语境以适应这里要写的内容，有些词被改为_。）

・“春天又来了，大地就像背了诗的孩子。”

里尔克的《致俄耳甫斯的十四行诗》（“春天又来了”）

・“春天来了，充满了不断的诅咒和痛苦。 ”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“人生病了，因为他是个失败者。剥光他的衣服，刮掉吃掉他的微生物。上帝啊，除去这些无用的器官。然后人就会生病。他可以获得自由。我希望他再次教我如何跳舞，就像在舞厅跳舞一样。那是他的职责。”

安东尼·阿尔托，“脱离上帝的审判”（“结论”）

・“在俄耳甫斯坠入冥界的神话中，为了让妻子欧律狄刻起死回生，俄耳甫斯必须永不回头，直到回到人间。然而，俄耳甫斯打破了禁忌，欧律狄刻被带回了冥界。作为碎片，我们也继承了不可能跨越的边界和无可救药的愚蠢。我们把从奥菲斯那里继承的目光转向了没有亲人的荒野。”

Yomi Destiny“人类和所有个体（暮光之城）”

23. Sacrifice

・“他不知道要往这棵树里倒多少水，但他确信它每天都会把水带到这里，直到树开花。因为我父亲说树会开花。”

安德烈·塔可夫斯基《牺牲》（小说版）

“通往人类可能通往天堂的道路，正好穿过我们的地狱。”

古斯塔夫·雷内·霍克《绝望与信念》

・“世界的终结也在创造之内。”

・“生命之树是一棵树，以牺牲为食。地球上的一切都来自死亡。”

・“在时间中诞生的东西必定会腐烂。并且它会从结束时重新开始。作为开始的创世记和作为结束的启示录也不例外。启示录将与世界一起消亡，而创世记将被记录下来再次。从某种意义上说，和平阻碍了创造，而破坏则为创造提供了机会。”

・“当太阳膨胀，人类伟大的家园地球被火吞噬时，所献的祭品会产生什么结果？”

世界树德林《创造的延续》

24. Torture in heaven

・“我们都在地狱的深处，每一刻都是奇迹的地狱。”

埃米尔·萧沆《邪恶制造者》

——“没有人能够忍受永恒的天堂。”

萧伯纳《人与超人》

・“像被诅咒、不可原谅一样生活。 ”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“什么都不会得到回报，也可能以你的死亡而告终，但除了爱之外，什么都不会。”

于达科奇特《爱与死的婚礼》

25. Fire on the Lethe

“当我们从梦中醒来时，我们只知道我们从很远的地方回来了。”

阿尔伯特·贝甘《浪漫的灵魂与梦想》

・“遗忘，在没有遗忘的记忆中同意遗忘”

・“死者已经复活，就像那些垂死的人一样。”

莫里斯·布朗肖《期待/遗忘》

・“想要重逢的人，宁愿选择悲惨的轮回，也选择遗忘之水，而不是记忆之水的解脱。抗拒命运的人，渴望命运。”

百胜梦想家《奥菲斯的记忆与遗忘之泉》

26. Möbius

“死亡和生命表现为一种坚不可摧的力量的转变。永恒的生命将自己奉献给伟大的生命。所有的形式都只是永恒和不可改变的事物的伪装。”

玛丽亚-加布里埃尔·沃金《图像的自然史：神圣之舞》

・“走出天堂，远远超出应许之地，比梦的世界更高更深。到了梦与醒相同的地步。”

二阶堂木贺《八足蝴蝶》

・个体不会繁衍，因为它们最终会灭亡，但个体必须灭亡，生命才能更新。

・“生命的转化和生命现象的转化”

・“当银河系和仙女座星系相交时，我们会变成什么？”

・“世界是一团伟大的火焰”

Yachiru Deckard《火之魂，灵魂之火》

27. Before and After Life

・“我想这就是生命之美、转瞬即逝的梦想和橡胶气球。”

中原中也「春日狂想」

“我们在波涛中上下颠簸，从而灭亡。这是限制我们生命的一个小环节，人类的一代又一代沿着神圣存在的无尽链条起伏。他们将毫无问题地分配。”

约翰·沃尔夫冈·冯·歌德《人的极限》

・“我们用已经化为尘埃的死者的语言说话。用这些话，我们问未来的问题。”

戴勇《死者的礼物》

28. himitsu

・“这里随时开放着美丽的花朵。婴儿从子宫中诞生。原始绿色星云在外太空诞生。舒伯特和莫阿尔托的旋律让我们陶醉。这一切是什么？也许？这不是什么吗？这会带来多维新闻吗？”

稻垣足穗《宇宙学概论》

・“人类不会飞！那么为什么我们会做这样的梦呢？……或者我们可以飞吗？只是我们不记得了？”

安德烈·塔可夫斯基《牺牲》（小说版）

・“在遗忘和记忆的边界上，有些东西被展示出来，人们都知道，但没有人真正知道它们是什么。 ” ・“秘密——不是隐藏，而是你找不到。”

亚尔辛·迪瓦恩《一个遗忘与记忆》

29. Cosmic Fragments - Moon River

・「两个漂流者，出发去看看这个世界，有那么多的世界可以看，我们在追寻同一条彩虹的尽头，等待，拐弯我的哈克贝利朋友、月亮河和我」

约翰尼·默瑟《月亮河》（亨利·曼奇尼作曲）

・“人的一生中，岁月是点，物质是流动的，感官是浑浊的，身体的一切组织都会腐朽，灵魂是疯狂的漩涡，命运是未知的。换句话说，关于生命的一切身体是一条流淌的河流，灵魂的一切都是梦和烟，名誉不过是遗忘。”

马可·奥勒留《回忆录》

・“第一道彩虹是神与人立约的证明。在万物变迁的长河中，流浪的灵魂将找到最后一道彩虹，他们的应许之地。”

耶和华达尔梅斯特《永恒轮回的奇点》

30. Glare

“光明在于你所读到的文字的缺失。”

埃德蒙·贾贝兹《问题之书》

・“我们生活在梦中”

大卫·林奇《双峰》

・“我不再为你而存在，你也不再为我而存在。在时间的尽头，当物质开始回归其起源时，你和我都将成为永远不真实的记忆。”

亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基《现实之舞》

・“这是我的幻想。任何暴力都无法抹去它。我不会抹去它。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“头晕，缺席之光，用记忆代替遗忘”

亚丁·达米恩（Yadin Damien）《作为光和表征的世界》

31. Tu fui, ego eris.

・“曾经我是你。很快你就会成为我。”

作者未知（墓志铭用拉丁文书写）

“下者如上，上者如下，以成就一的奇迹。”

赫耳墨斯·特里斯墨吉斯托斯（据称）“翡翠碑”

“再见，花岗岩。你将成为一朵花。再见，一朵花。你将成为一只鸽子。再见，一只鸽子。你将成为一个女人。再见，女人。你将成为一个痛苦。”再见，伙计。你将成为信仰。再见，你们。你将成为爱和祈祷。”

奥诺雷·德·巴尔扎克的《塞拉菲塔》

・“历史上所有的名字，终究都是我。”

弗里德里希·尼采的书信

・“1+1=1，——凡人不可能的结合。”

亚伯·迪克，《遥远的雌雄同体 - 灵魂的和谐》（这被认为是塔可夫斯基的《怀旧》中的一句话，写在多梅尼科居住的豪宅的墙上，1+1=1。）

32. Ave Maria

・“痛苦与欢乐的圣母。爱与光辉的圣母。屈辱的圣母。痛苦的骄傲圣母。所有知道母性痛苦的母亲的母亲。知道母性喜悦的圣母。喜悦的圣母一个孩子。圣母玛利亚因没有孩子而感到痛苦。圣母玛利亚，众生之母，请让您的女儿成为母亲。”

安德烈·塔可夫斯基《怀旧》

・“请爱我，请救救我，救救大家。”

安德烈·塔可夫斯基的《牺牲》（小说版本。圣母玛利亚通过她的处女怀孕孕育了基督，而《牺牲》中的女巫玛丽则据说世界将从末日中被拯救出来通过与她交流。）　

・“我们从来没想过休息，所以我们就一直往上爬，先是我的老师，然后是我。我们一路 爬，从一个圆洞的口子里，一一地，我看到了……，一些美女天空承载着它；我们从那里出去再次观看星星。”

但丁·阿利吉耶里的《神曲》（从地狱深处上升）

“有时他做了一个梦。他看到地上立着一个梯子，梯子的顶端直达天堂，上帝的天使从梯子上下来。”

《创世记》（《旧约》。关于雅各的梯子）

“巨石将他推入星门，让他踏上穿越内外空间的旅程，最终将他传送到银河系的另一部分。在永恒的状态下，他的生命从衰老到死亡，他转世了，一个增强的存在、一个星子、一个天使、一个超人，并返回地球，实现人类进化命运的下一次飞跃。”

斯坦利·库布里克（关于《2001：太空漫游》的采访。采访者：约瑟夫·杰米斯。）

“宇宙（人们称之为母亲）从无到有孕育生命。”

雅科夫·多尔《母亲系统》

33. Two Alone

・“康帕内拉，现在我们又单独在一起了，我们一起去任何地方吧。我不在乎我的身体燃烧一百次，只要真的是为了大家的幸福，就像那只蝎子一样。”

宫泽贤治《银河铁道之夜》

・“我在这里做梦。我和所有的星星一起，微笑着 等待着你，我的爱人……我期待着，有一天能再次见到你。” 田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“这么多的星星呈现在我们面前。当我看着你的时候 - 什么时候？ -我在外面，在另一个世界。”

保罗·策兰《献给我们》（“无人的玫瑰”）

・“那光伴随着星星到达了你。”

亚卡尔·邓肯《我们是宇宙之舞》

34. SEE YOU AGAIN

・“我不再是一个人；我感觉自己是无数个无限的物体。”

安德烈·塔可夫斯基《怀旧》

“我所渴望的一切都存在于现在、过去和未来的某个地方。”

西蒙娜·韦尔，《引力与恩典》（《宇宙的意义》）

・“乔瓦尼忍不住觉得康帕内拉已经到了那个星系的边缘。”

宫泽贤治《银河铁道之夜》

・“我想要你。即使整个宇宙不需要你。即使世界不需要你，我也想要你。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“灵魂将从身体的‘我’中解放出来，在永恒中徜徉，灵魂将唱出不受第一人称束缚的诗歌。”

亚达巴沃·迪米乌哥斯《复数与单一的灵魂》

35. unEpilogue JUBILEE

・“这种人类灭绝和重生的循环观念也保留在历史文化中。他普及了迦勒底大年理论。根据这一理论，虽然宇宙是永恒的，但它会在每个“大年”周期性地毁灭和重建。（这个年数因思想流派而异。）

・“火使世界焕然一新。通过这场火，“新世界”的复兴将会到来。当世界摆脱了老、死、毁、坏，永远生生不息、死者复活、生者永垂不朽时，世界就会彻底更新。”

米尔恰·伊利亚德《永恒轮回的神话》

・“现在是出发的时候了。最后一条溪流将我们与所谓的心连接起来，然后我们漂入波涛汹涌的大海。”

德里克·贾曼《禧年》

・“让我们张开双臂欢迎那些被诅咒的、病态的、诞生的黑暗之子。”

田中ユタカ『愛人［AI-REN］』

・“我不再害怕在如此巨大的黑暗中。我确信我会去寻找每个人真正的幸福。让我们一起前进，无论我们走到哪里。”

宫泽贤治《银河铁道之夜》　

・“重要的不是活着，而是再次活着，而且，在重复中，每次都是第一次活着。”

余的故事《重复循环轮回》（这被认为是对莫里斯·布朗肖同义反复理论的修改，该理论说：“说话就是陷入同义反复。”）

・“我们从中间进去，观察一会儿，然后在灯亮之前离开。如果没有开始，也就没有结束。”

尼尔·盖曼《睡魔》

我想在最后补充一点个人的后记。对我来说，艺术不仅是从某个立场或角度表达艺术家的信息，而且是一种诗意地表达世界的方式，将一切，无论美丑，都变成玩物，不管它们之间的冲突。这样的作品接受所有的灵魂，而不拒绝他们，不同意或否认任何人或任何事。这是可能的，因为这是一个被称为作品的梦想；小说阐明了真相，而梦想则从它的碎片中编织出新的现实。在一个我们意识到有现实社会和个人先于梦想的时代，真正不失去幻想的作品可能很少见，但这部作品对我来说是一件理想的艺术品，是我个人最喜欢的。这是我一生中特别的音乐经历之一。老实说，我觉得遇到这样的作品是我一生中最大的快乐。

参与这项工作的嘉宾很多，大家都非常支持，尤其是佐舞座先生朗读户田诚先生的诗，感觉像是在我的灵魂上打上了神圣的印记。我想。首先，我要衷心感谢这部作品的作者前田克彦，也是我的战友、世界尽头的女朋友，她和我一样玩弄矛盾的精神，创作了这部作品，让我遇到了这部作品。

谢谢。 我为你的火焰提供“遗忘”和“记忆”。 充满希望和信心。