马勒第五交响曲 (豆瓣)

表演者: 指挥:伯恩斯坦 / 演奏:维也纳爱乐乐团
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 1987
出版者: DG

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　1904年10月18日，马勒的升c小调第五交响曲在科隆首演，这部作品的首演标志了马勒音乐风格的成功转型。它是马勒中期的三部曲的开篇，正是这三部作品把交响乐的体裁发挥到了极致。第五交响曲是马勒的人格分裂在音乐上的表现。悲惨和欢快、沮丧和癫狂、痛苦和欢愉、绝望和希望，所有的对立都并存于他的音乐中。这些全然对立的特性描绘出一条看似普通其实决不平坦的道路，路的起点是绝望，而终点则通向终极意义上的快乐。
　　第一乐章: 葬礼进行曲（以精确的步伐，严格地，像葬礼行列）
　　第一乐章是一首激烈的葬礼进行曲，痛苦和烦恼在哀歌的伴随下匪夷所思地爆发出来。开始的铜管乐奏出庄严的旋律，葬礼进行曲的音乐拉开马勒要表达的自我世界。这里有渴望、挣扎、沉思、唱咏和独白式的低语，非常感性，充沛而浓烈，率真而深情，其中的歇斯底里是马勒特有的心灵哀鸣，这不是柴可夫斯... (展开全部) 　　1904年10月18日，马勒的升c小调第五交响曲在科隆首演，这部作品的首演标志了马勒音乐风格的成功转型。它是马勒中期的三部曲的开篇，正是这三部作品把交响乐的体裁发挥到了极致。第五交响曲是马勒的人格分裂在音乐上的表现。悲惨和欢快、沮丧和癫狂、痛苦和欢愉、绝望和希望，所有的对立都并存于他的音乐中。这些全然对立的特性描绘出一条看似普通其实决不平坦的道路，路的起点是绝望，而终点则通向终极意义上的快乐。
　　第一乐章: 葬礼进行曲（以精确的步伐，严格地，像葬礼行列）
　　第一乐章是一首激烈的葬礼进行曲，痛苦和烦恼在哀歌的伴随下匪夷所思地爆发出来。开始的铜管乐奏出庄严的旋律，葬礼进行曲的音乐拉开马勒要表达的自我世界。这里有渴望、挣扎、沉思、唱咏和独白式的低语，非常感性，充沛而浓烈，率真而深情，其中的歇斯底里是马勒特有的心灵哀鸣，这不是柴可夫斯基世界中神经质式的绝对黑暗，与绝望频死的情绪失控，而是庞大的精神追求中的不安、执着、无我的心灵历程的印证。著名音乐评论家劳伦斯·吉尔曼对这个乐章的解读是: “就像是令人心碎的失去理智的忧愁，一发而不可收拾，在低音提琴和大管的持续低音之上，小号尖厉的音响表现天昏地暗般的悲伤，与弦乐半音进行的哀泣互为呼应，这一段音乐描写绝望之情，汹涌奔腾，前人的音乐中未有可与伦比者。”
　　第二乐章: 如暴风雨般的激烈，并更加激烈
　　第二乐章的开始是心中痛苦的撕叫，铜管和打击乐器愤怒的伴奏，还有弦乐哀伤地呻吟。这乍听起来似乎是作曲家的发泄。可是音乐很快转入了平静，和心情一样。大提琴温柔的旋律配着木管乐器的伴奏告诉我们他进入了沉思。一阵鼓声又响了起来，痛苦似乎又占了上风，很快又平静了下来，取而代之的沉思的旋律更为温柔。如此，沉思和痛苦交替奏出，不错，思想的斗争在作曲家的脑海中打响。突然，小号齐奏，难道心灵的升华来到了吗？随着指挥家的一声跺脚声，痛苦的旋律又回到了听者的耳中，思想斗争在继续。终于，一个圣咏般的旋律到来了，铜管这时光芒四射地告诉听者，他的心灵就要取得胜利了。不过痛苦还是不断地来骚扰，这样的斗争持续着。直到最后进入了一片宁静中，仿佛进行了这么一翻斗争的心灵疲惫不堪，昏昏睡去。这时第二乐章才结束在三个疲困的音符上。
　　第三乐章: 谐谑曲（强而有力的，不太快的）
　　第三乐章开始是宁静的甚至欣喜的，似乎是走入了心中的一片净土，表现出了一个只存在于梦幻中的世界，但是其实作者的心情并不能轻松。这个乐章表现的是升华之后的心灵希望寻找一个永远宁静的归宿。不过虽然乐章里充满了美丽的圆舞曲和晴朗的夜空，但是还有沉静的思索和远处战斗的号角。作者心灵最后的归宿并没有在这里找到，木管有时奏出略微伤感的旋律。最后震耳欲聋的进行曲成为了这个乐章的结束。
　　第四乐章: 小柔板（很慢）
　　第四乐章是为弦乐和竖琴而作的小柔板，这是马勒最着名的乐章，很多人都是通过聆听这个乐章知道了古斯塔夫·马勒这样一位作曲家的。1971年意大利电影大师卢契诺·维斯康蒂用该乐章作为电影《魂断威尼斯》的配乐，进一步增加了它的流行程度。这个乐章是全曲最重要的一个乐章，撇开其优美的旋律不提，作者在前面三个乐章中的奋斗或者思索都是为了这个乐章中的宁静与安逸的幸福。他找到了心灵的归宿，那就是爱情。的确，浓浓的爱意充满了这个乐章，其他的矛盾与紧张都靠边了。整个乐章没有出现过一丝紧张、狂躁、不安，有的只是爱的低语，无比喜悦泪流满面的效果。这的确是“爱的情书”，每一页都是醉人的，尽管低缓但不低沉，沉情宽广，生机无尽，最后的结尾含蓄而光彩照人。很多人觉得这个乐章并没有什么实际的意义，甚至有人认为这个乐章只不过在结构上起到一个间奏曲的作用。但是如果没有这个乐章的话，前两个乐章中的痛苦和心灵的挣扎，以及第三乐章中的思考没有任何意义，终乐章的欢腾也没有任何来由了。
　　第五乐章: 回旋曲-终曲（快板）
　　第五乐章，D大调的回旋曲，开头的部分有浩瀚无边之感，接着出现的急速的旋律，气慨非凡，有英雄般的矫健壮阔。整个乐章是坚实的欢乐的、英雄凯旋式的，似乎是作者对心灵的胜利的庆祝，第二乐章被痛苦的旋律打断的圣咏证明了这一点。马勒在找到了爱情的归宿以后的行动也证明了爱情对他的重要，他成功了。最后结束时，圣咏重现，之后的眩目的进行曲结尾告诉人们：彻底的转变即将到来。
　　写作第五交响曲的时候，马勒恰好在现实中完成人生的一种拯救式的转变，他与阿尔玛·辛德勒于1902年3月一个下雨的早晨，在卡尔教堂那装饰华丽，琴声萦绕的大厅中结婚。她在马勒生命中的地位举足轻重，马勒在心中把她塑造成了一个拯救者，她为马勒的长时间遭受压抑的心灵带去了福音。马勒曾经说第五交响曲的第四乐章是自己献给阿尔玛的“爱情宣言”。而从实际上来说，马勒对阿尔玛过高的期望在一定程度上预示了那即将发生的婚姻危机，第五交响曲之后的马勒并没有在爱情婚姻上得到他渴望的慰藉和恒久的栖居，但是马勒在创作这部作品时，心中就像这第四乐章一样宁静与幸福。