Bruckner: Symphony No. 6 (豆瓣)

又名: Edition Staatskapelle Dresden - Vol.14
表演者: Bernard Haitink / Staatskapelle Dresden
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: Audio CD
发行时间: 2006
出版者: Profil
唱片数: 1
条形码: 0881488701128

豆瓣评分

8.1

43人评价

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55.2%
4星

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评价:

简介 · · · · · ·

　　布鲁克纳称第六交响曲是他最大胆的作品，这部作品也的确是他最美丽的作品之一。不过这部作品不像他的姊妹篇那样能够经常上演，也许是和前三个乐章相比终曲显得不是那么尽如人意的缘故。尽管这样，布鲁克纳仍然只留下了一个第六交响曲的版本，而布鲁克纳却是最多的时候一个作品可以留下三个总谱的作曲家。布鲁克纳的学生Hynais曾经对这部作品进行修订，虽然跟Shalk兄弟和Loewe相比Hynais的改动并不算很厉害，但是布鲁克纳本人却并不喜欢这种改动。
　　和布鲁克纳通常使用的以弦乐器的振音开始一部交响曲的方式不同，第六交响曲是以小提琴奏出的复合节奏来拉开序幕。布鲁克纳十分偏爱两拍子三拍子交替的复合节奏，这个节奏在这部交响曲和第五交响曲的“柔板”乐章中起着特别重要的作用。在这个节奏基础上大提琴和低音提琴“唱”出主部主题——这可能是布鲁克纳笔下最为美丽的旋律；... (展开全部) 　　布鲁克纳称第六交响曲是他最大胆的作品，这部作品也的确是他最美丽的作品之一。不过这部作品不像他的姊妹篇那样能够经常上演，也许是和前三个乐章相比终曲显得不是那么尽如人意的缘故。尽管这样，布鲁克纳仍然只留下了一个第六交响曲的版本，而布鲁克纳却是最多的时候一个作品可以留下三个总谱的作曲家。布鲁克纳的学生Hynais曾经对这部作品进行修订，虽然跟Shalk兄弟和Loewe相比Hynais的改动并不算很厉害，但是布鲁克纳本人却并不喜欢这种改动。
　　和布鲁克纳通常使用的以弦乐器的振音开始一部交响曲的方式不同，第六交响曲是以小提琴奏出的复合节奏来拉开序幕。布鲁克纳十分偏爱两拍子三拍子交替的复合节奏，这个节奏在这部交响曲和第五交响曲的“柔板”乐章中起着特别重要的作用。在这个节奏基础上大提琴和低音提琴“唱”出主部主题——这可能是布鲁克纳笔下最为美丽的旋律；这个主题实际上是出现在弗吉里亚调式上，就象勃拉姆斯第四交响曲精彩的第二乐章一样。经过一小段充满活力的后续发展后这个主题由乐队辉煌的奏出。音乐逐渐离开A大调引出抒情的第二主题，这个主题节奏也比较复杂，出现了每小节4个音符和每小节6个音符的对奏；速度也较前放慢，和第一主题形成对比。英雄性的第三主题出现后呈示部安静的结束。展开部由第二主题开始，在乐曲展开过程中出现了一个全新的美丽旋律，这个旋律力度逐渐增长速度加快引出主部主题在远关系调性上出现，这里低音提琴以乐曲开始的节奏猛烈的奏出降A音；随后布鲁克纳仅使用定音鼓演奏E音加强这个节奏，并将低音提琴演奏的降A等音变化为升G音就使乐曲回到了主调上，再现部开始。尾声部分从稍慢的第二主题开始展开最终进入一个更加快速的胜利的结尾。当然在乐章的最后几个小节速度还是要适当慢一点。
　　第二乐章平静的第一主题在低音弦乐的伴奏下出现，一个哀怨的双簧管旋律突然插入打破了这种平静。随后出现了第二个主题，这是布鲁克纳最伟大的旋律之一，由大提琴和小提琴奏出，速度更加缓慢，将音乐带入到一个葬礼进行曲一样的段落。再现部回到原速，先是主部主题的再现，主部主题的再现和通常一样进行了大量的装饰；随后是第二个旋律在主调上的再现。尾声十分的平静并在基本调性上持续了很长的时间，这在布鲁克纳的创作中是不常见的。
　　令人恐惧的谐谑曲和他的第九交响曲中的谐谑曲一样是他最富原创性的创作。这个谐谑曲和他的其他谐谑曲相比速度要慢一些——第八交响曲的谐谑曲除外，所以在指挥这个乐章的时候每小节要达三拍而不是通常的一拍。在低音提琴的搏动的背景上中音弦乐器演奏着3度颤音木管乐器演奏着一个短小的乐句。当这个短小的主题在小提琴上出现的时候就象是急切的呼救声。即使是大调上强而有力的尾声也没能缓解这股压抑的气氛。
　　在与之相对的三声中段中，弦乐器拨奏柔和的演奏一个附点节奏，三支圆号响亮的应答。木管乐器奏出引自第五交响曲第一乐章主部主题的旋律，这表明这个中段的演奏速度不宜过慢。三声中段平静的结束后马上接着极富表现力的谐谑曲乐段。
　　终曲的开头部分非常有意思，严峻的主部主题先由小提琴再由第二单簧管奏出（在a小调上），当这个主题在下属调上出现时被小号和圆号粗暴的打断，而小号和圆号这个节奏强烈的乐句却是在大声的强调主调。随后乐队齐奏一个充满大量半音进行的响亮音调——一个并非象征英雄性的旋律。在这些雄伟的陈述后布鲁克纳又用一个迷人的舞曲来抚慰我们。在圆号奏出的柔和的的大调和弦后，单簧管和双簧管介绍一个新的旋律，就象从遥远的地方传来的声音。这个旋律和第二乐章中双簧管哀怨的旋律之间存在联系，不过这一次是在大调。布鲁克纳一定很喜欢这个旋律所以让它反复的出现，并且力度逐渐增长配器也越来越丰满，不过在我看来也是越来越老套。这时大提琴在长号的伴奏下较慢的速度奏出第一主题，第二小提琴也在远关系调上以较慢的速度演奏第一主题，而且那个响亮的曲调在这里也放慢了速度直到乐队再次回到原速确立主调。在小提琴演奏的充满活力的段落之后（这在布鲁克纳的作品中是不多见的）迷人的乡村曲调在主调上再现。乐曲的最后部分嘹亮而富有节奏感，不过却是紧紧的站在主调上——这很出人意料而且也不是那么让人信服，即使是长号奏出第一乐章的主部主题也没能减弱这个乐章中令人不满意之处。
　　（来自《魔术号角》 Georg Tintner作王凯译张璐诗校）

曲目 · · · · · ·

Anton Bruckner
Symphony No.6 A major WAB 106
Majestoso
Adagio.Sehr feierlich
Scherzo-Trio
Finale

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Bruckner: Symphony No. 6的乐评 · · · · · · ( 全部 1 条 )

Dresden Staatskapelle

「Staatskapelle」在德文中的意義為「國家的教堂」，明白顯示德勒斯登國立管弦樂團的原始屬性。 1548年，薩克森選候在德勒斯登興建國立教堂（Staatskapelle ），並設立了一個十九人的合唱團。起初功能僅提供教堂儀式使用。第一任樂長由約翰‧爾特（Johann Walter）與麥斯特... (展开)