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在他们眼里《无烦恼》都成平庸了，还自称什么铁粉啊，到底哪里来的反串。感觉这类人在冬专刚出的时候也肯定骂过，毕竟冬的实验性其实也很强的，我听了很久才接受这种交响乐和流行乐的融合。
就是我，觉得《你在烦恼什么》这张很普通。那我们先这样，如果《夏》《冬》或者第一张《苏打绿》是神作或者五分的话，然后《小宇宙》《无与伦比的美丽》和《春》会稍微差一点，那么《秋》和《你在烦恼什么》对比起来就是很普通。以上这些都是以好听为基础，再聊所谓概念创新和曲风这些内容上的东西，逐步加分，为什么所有人都说《夏》好，因为它在兼顾好听的同时，有态度有力量有思想，同样的《冬》身上有更高级的音乐上的东西。那么说回这张，它真的好听吗？根本就是一张他们六个人自嗨的专辑好吧，当然里面的表达对他们很重要，那么听者也有权利说no。听歌而已，好听就是好听，不好听就是不好听，多简单的事。之前很多人也不在乎它究竟好不好听，反正他们觉得只要是这几个人就行了，只要是吴青峰就行了。
最后说说其他的。一如青峰所讲，他们不会fllow大家的喜欢，也不想做复制人。我觉得是这样，我们喜欢某个创作者，从作品开始，到创作者本身，然后到二者重合，这是一个时间的过程。有的人能一直让喜欢重合着，有的人只喜欢作品，也有人后来只喜欢创作者了。我的确听苏打绿15年了，也有过追逐他们个人的时候，但现在我觉得我分的比较清，音乐是音乐，人是人。所以我不喜欢这张专辑，觉得他难听，是因为在我心里他们有非常好的东西在前，但这些并不影响我对鱼丁糸的感情。理智点吧朋友们，你觉得好听觉得开心就行了，没必要抨击那些觉得不好的人，没意义。
结果无烦恼豆瓣分数最高，笑死。建议他们自己先打一架啦。
别人说的是最普通，不是最平庸。《你在烦恼什么》无疑就是过去最流行的一张，在那个周杰伦发了感叹号、陈奕迅发了问号的节点，受欢迎一点也不奇怪。天天笑死笑死不如住在急诊算了，讲了一堆最后还是靠冬专来给自己撑腰。沾上古典元素就想当然地认为是苏打绿的巅峰，他们自己可能都会嫌这认知太土好吗。
无烦恼单独拿出来很能打，可是在苏打绿编年史里夹在春夏和秋冬这四座大山之间真的就很尴尬啊…由此可知当时的顶点是有多高…
《你在烦恼什么》对苏打绿由小众走向更大众起着非常重要的一张专辑。
不太懂“实验性强”是如何判定的？《冬》我能感到很高级也蛮耐听的，这张真没觉得哪里实验了，根据电音编曲成分很多吗？
以及，我们每个人对好或者不好都有一套自己的判定方式，也许是针对歌曲本身和其中的情感表达，也许是针对我们对于苏打绿和鱼丁糸的爱。这当然和品味审美喜好有关，所以你有主观感情的理由说这张专辑很好，我也有客观因素说它不好。主观感情是，他们六个人经历了很长一段时间的动荡波折后，还在一起玩音乐发专辑唱他们想唱的歌，这确实很棒很cool。客观因素是，不管是横向对比他们以前的歌，还是纵向对比其他我们觉得好的音乐，这张专辑都无法说是好。不管是流行层面还是其他层面。我希望我们只说这张专辑的好听与否，而不要代入太多对他们的情感。
自己带着情绪打1星还劝什么理智
很多不和谐东西的运用，在《我就奇怪》里的程度甚至到了……（不知如何形容）的地步，以前也不是没有，但以前是挺克制的，贝斯手的旋律也是不好唱准的，以及很多曲风fusion的糅杂，主要是这两点，作为平衡就是旋律和歌词的简约直白，更注重band复杂编曲。哦，编曲里还有非常规音效的加入。你的耳朵感官上可以觉得不好听，但没办法否认它们的音乐性（以及技术性）。我也没办法说我就奇怪好听，对我来说不和谐程度真的有点超过心里某个度，但一个口味比我重的朋友就很喜欢这首。去年pitchfork的满分专辑也是“不好听”并且一堆奇奇怪怪的音效（比如家里的锅碗之类的）。冬专的古典交响摇滚，坦白说（国外）又不是没人做过……且历史不短，只不过他们确实做到一定高度，且融合风格别具一格。
因為聽完煩惱然後再重新挖回去聽以前的在此。其實冬一點都不高級，尤其是交響樂的融合上面，無美麗那一張的交響跟古典元素可以說是每一首都很自然地加了進去 (除了簡單生活), 對比起冬專全部歌都強上交響的聽感還是完全不同的。說句老實話，這張也有一兩首"好聽"(過得去)的歌，例如一聽試聽編曲就已經覺得不錯的<腦波弱> (呃，雖然全曲也就是不功不過)，還有你在煩惱甚麼2.0的<起點終站>。但比起文案或者他們說的是嶄新面貌，還是差很遠。也沒奢求創作者每首作品都要超越自己的巔峰作品，但只求他們由心出發，尤其由秋開始聽起來他們六人因為煩惱的成功導致市場的考慮看得很重(就例如，吳青峰首專主打曲是最能入耳的太空跟太空人)，但一邊在粉絲面前裝這是藝術考慮... 其實音樂作品真的很直觀，一下子就能聽得出那些創造有多貼近自己的心，又或者技巧如何。再多的樂評分析也比不上音樂本身。
我觉得《池堂怪谈》挺好听的，很喜欢有强烈节奏的歌，歌词也很有共鸣很贴近每个人的生活，没什么不好的！😊
《池堂怪谈》又名《我的10种情绪》，通过创意十足的编曲，不走苏打绿原本工整的创作方式，弄出了这些有趣的作品，耳目一新。有些人的耳朵只能听《小情歌》、《我好想你》、《无美丽》，甚至《他举起右手点名》这种严肃题材。抱歉，这6个人的创意无限大、风格不受限，说难听可能是你自己的问题，你完全可以选择不听。
另外，《你在烦恼什么》在我看来也是最不“苏打绿”的一张，但是最能被大众喜欢的一张、旋律最流畅的一张。
哈哈粉丝和歌迷的撕逼。这一波我站歌迷。
有一说一，作为15年老粉，《你在烦恼什么》和《秋：故事》两张专辑真的算是表现平平的作品了，因为从《苏打绿同名专辑》到《小宇宙》再到《无与伦比的美丽》和春夏甚至最后的冬🧱，你在烦恼什么和秋故事的表现确实不咋地啊，有一些单曲是好听的但是串联成一张专辑的意义真的不如其他🧱，毕竟这几张在那几年的华语流行音乐里都是神专了！你不能按头不让人表达吧
无烦恼这里的歌说是有一半是吴青峰发出去被退的歌，估计歌词比较通俗易懂，曲高寡合总归受众群小……
> 去池堂怪談的论坛
拿吴青峰的两张专辑作为比较的话。(徐luck☮️)
感觉苏打绿饭圈粉丝越来越多了(南方高速)
看看今天发布会青峰是怎么回应的吧(皮蛋肥肉粥)
吴青峰还是那么会诠释每一首歌！(昂篙)
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就是我，觉得《你在烦恼什么》这张很普通。
那我们先这样，如果《夏》《冬》或者第一张《苏打绿》是神作或者五分的话，然后《小宇宙》《无与伦比的美丽》和《春》会稍微差一点，那么《秋》和《你在烦恼什么》对比起来就是很普通。
以上这些都是以好听为基础，再聊所谓概念创新和曲风这些内容上的东西，逐步加分，为什么所有人都说《夏》好，因为它在兼顾好听的同时，有态度有力量有思想，同样的《冬》身上有更高级的音乐上的东西。
那么说回这张，它真的好听吗？根本就是一张他们六个人自嗨的专辑好吧，当然里面的表达对他们很重要，那么听者也有权利说no。
听歌而已，好听就是好听，不好听就是不好听，多简单的事。
之前很多人也不在乎它究竟好不好听，反正他们觉得只要是这几个人就行了，只要是吴青峰就行了。
最后说说其他的。
一如青峰所讲，他们不会fllow大家的喜欢，也不想做复制人。
我觉得是这样，我们喜欢某个创作者，从作品开始，到创作者本身，然后到二者重合，这是一个时间的过程。
有的人能一直让喜欢重合着，有的人只喜欢作品，也有人后来只喜欢创作者了。
我的确听苏打绿15年了，也有过追逐他们个人的时候，但现在我觉得我分的比较清，音乐是音乐，人是人。
所以我不喜欢这张专辑，觉得他难听，是因为在我心里他们有非常好的东西在前，但这些并不影响我对鱼丁糸的感情。
理智点吧朋友们，你觉得好听觉得开心就行了，没必要抨击那些觉得不好的人，没意义。
结果无烦恼豆瓣分数最高，笑死。建议他们自己先打一架啦。
别人说的是最普通，不是最平庸。《你在烦恼什么》无疑就是过去最流行的一张，在那个周杰伦发了感叹号、陈奕迅发了问号的节点，受欢迎一点也不奇怪。
天天笑死笑死不如住在急诊算了，讲了一堆最后还是靠冬专来给自己撑腰。沾上古典元素就想当然地认为是苏打绿的巅峰，他们自己可能都会嫌这认知太土好吗。
无烦恼单独拿出来很能打，可是在苏打绿编年史里夹在春夏和秋冬这四座大山之间真的就很尴尬啊…由此可知当时的顶点是有多高…
无烦恼单独拿出来很能打，可是在苏打绿编年史里夹在春夏和秋冬这四座大山之间真的就很尴尬啊…由此可知当时的顶点是有多高…
结果无烦恼豆瓣分数最高，笑死。建议他们自己先打一架啦。
就是我，觉得《你在烦恼什么》这张很普通。
那我们先这样，如果《夏》《冬》或者第一张《苏打绿》是神作或者五分的话，然后《小宇宙》《无与伦比的美丽》和《春》会稍微差一点，那么《秋》和《你在烦恼什么》对比起来就是很普通。
以上这些都是以好听为基础，再聊所谓概念创新和曲风这些内容上的东西，逐步加分，为什么所有人都说《夏》好，因为它在兼顾好听的同时，有态度有力量有思想，同样的《冬》身上有更高级的音乐上的东西。
那么说回这张，它真的好听吗？根本就是一张他们六个人自嗨的专辑好吧，当然里面的表达对他们很重要，那么听者也有权利说no。
听歌而已，好听就是好听，不好听就是不好听，多简单的事。
之前很多人也不在乎它究竟好不好听，反正他们觉得只要是这几个人就行了，只要是吴青峰就行了。
《你在烦恼什么》对苏打绿由小众走向更大众起着非常重要的一张专辑。
不太懂“实验性强”是如何判定的？《冬》我能感到很高级也蛮耐听的，这张真没觉得哪里实验了，根据电音编曲成分很多吗？
以及，我们每个人对好或者不好都有一套自己的判定方式，也许是针对歌曲本身和其中的情感表达，也许是针对我们对于苏打绿和鱼丁糸的爱。这当然和品味审美喜好有关，所以你有主观感情的理由说这张专辑很好，我也有客观因素说它不好。
主观感情是，他们六个人经历了很长一段时间的动荡波折后，还在一起玩音乐发专辑唱他们想唱的歌，这确实很棒很cool。
客观因素是，不管是横向对比他们以前的歌，还是纵向对比其他我们觉得好的音乐，这张专辑都无法说是好。不管是流行层面还是其他层面。
我希望我们只说这张专辑的好听与否，而不要代入太多对他们的情感。
最后说说其他的。
一如青峰所讲，他们不会fllow大家的喜欢，也不想做复制人。
我觉得是这样，我们喜欢某个创作者，从作品开始，到创作者本身，然后到二者重合，这是一个时间的过程。
有的人能一直让喜欢重合着，有的人只喜欢作品，也有人后来只喜欢创作者了。
我的确听苏打绿15年了，也有过追逐他们个人的时候，但现在我觉得我分的比较清，音乐是音乐，人是人。
所以我不喜欢这张专辑，觉得他难听，是因为在我心里他们有非常好的东西在前，但这些并不影响我对鱼丁糸的感情。
理智点吧朋友们，你觉得好听觉得开心就行了，没必要抨击那些觉得不好的人，没意义。
自己带着情绪打1星还劝什么理智
很多不和谐东西的运用，在《我就奇怪》里的程度甚至到了……（不知如何形容）的地步，以前也不是没有，但以前是挺克制的，贝斯手的旋律也是不好唱准的，以及很多曲风fusion的糅杂，主要是这两点，作为平衡就是旋律和歌词的简约直白，更注重band复杂编曲。哦，编曲里还有非常规音效的加入。你的耳朵感官上可以觉得不好听，但没办法否认它们的音乐性（以及技术性）。我也没办法说我就奇怪好听，对我来说不和谐程度真的有点超过心里某个度，但一个口味比我重的朋友就很喜欢这首。去年pitchfork的满分专辑也是“不好听”并且一堆奇奇怪怪的音效（比如家里的锅碗之类的）。冬专的古典交响摇滚，坦白说（国外）又不是没人做过……且历史不短，只不过他们确实做到一定高度，且融合风格别具一格。
别人说的是最普通，不是最平庸。《你在烦恼什么》无疑就是过去最流行的一张，在那个周杰伦发了感叹号、陈奕迅发了问号的节点，受欢迎一点也不奇怪。
天天笑死笑死不如住在急诊算了，讲了一堆最后还是靠冬专来给自己撑腰。沾上古典元素就想当然地认为是苏打绿的巅峰，他们自己可能都会嫌这认知太土好吗。
因為聽完煩惱然後再重新挖回去聽以前的在此。其實冬一點都不高級，尤其是交響樂的融合上面，無美麗那一張的交響跟古典元素可以說是每一首都很自然地加了進去 (除了簡單生活), 對比起冬專全部歌都強上交響的聽感還是完全不同的。
說句老實話，這張也有一兩首"好聽"(過得去)的歌，例如一聽試聽編曲就已經覺得不錯的<腦波弱> (呃，雖然全曲也就是不功不過)，還有你在煩惱甚麼2.0的<起點終站>。但比起文案或者他們說的是嶄新面貌，還是差很遠。也沒奢求創作者每首作品都要超越自己的巔峰作品，但只求他們由心出發，尤其由秋開始聽起來他們六人因為煩惱的成功導致市場的考慮看得很重(就例如，吳青峰首專主打曲是最能入耳的太空跟太空人)，但一邊在粉絲面前裝這是藝術考慮... 其實音樂作品真的很直觀，一下子就能聽得出那些創造有多貼近自己的心，又或者技巧如何。再多的樂評分析也比不上音樂本身。
我觉得《池堂怪谈》挺好听的，很喜欢有强烈节奏的歌，歌词也很有共鸣很贴近每个人的生活，没什么不好的！😊
《池堂怪谈》又名《我的10种情绪》，通过创意十足的编曲，不走苏打绿原本工整的创作方式，弄出了这些有趣的作品，耳目一新。有些人的耳朵只能听《小情歌》、《我好想你》、《无美丽》，甚至《他举起右手点名》这种严肃题材。抱歉，这6个人的创意无限大、风格不受限，说难听可能是你自己的问题，你完全可以选择不听。
另外，《你在烦恼什么》在我看来也是最不“苏打绿”的一张，但是最能被大众喜欢的一张、旋律最流畅的一张。
哈哈粉丝和歌迷的撕逼。这一波我站歌迷。
有一说一，作为15年老粉，《你在烦恼什么》和《秋：故事》两张专辑真的算是表现平平的作品了，因为从《苏打绿同名专辑》到《小宇宙》再到《无与伦比的美丽》和春夏甚至最后的冬🧱，你在烦恼什么和秋故事的表现确实不咋地啊，有一些单曲是好听的但是串联成一张专辑的意义真的不如其他🧱，毕竟这几张在那几年的华语流行音乐里都是神专了！你不能按头不让人表达吧
无烦恼这里的歌说是有一半是吴青峰发出去被退的歌，估计歌词比较通俗易懂，曲高寡合总归受众群小……
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