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今天下午听张亚东以前的一个访谈，他谈到流行歌，大家已习惯就是主歌副歌，再重复，等等，其实很乏味。我才意识到，青峰这首写给音乐剧的歌，恰恰并没有这样，就象去年他在央广音乐之声上节目时，卿源说他们的音乐编辑无法给他青峰太空人专辑里的一首歌，标注主副歌一样。他的创作一直是为了表达自己服务，一直是自由的、天马行空的，酷！
丢掉所有理所当然 这是他初次为词谱曲之作 遇见2004年的吴青峰 没有逻辑的天生创作 〈费洛蒙小姐〉9月8日 良辰吉时，重返峰狂 写歌的那个年轻人是谁？ 他没没无名。 是吗？那为什么，那旋律...... 难道，他已经是一个创作人了吗？ 他怎么可能不是。他天生就是。 这是他的序曲，曾有抗拒，随之而来的密合又那么没有怀疑；在奇形怪状的词句之间以旋律神出鬼没，旋律的抓痕凭空、荒谬、合理。而这竟然是他第一次替人谱曲的作品。 故事要回到2004年，〈费洛蒙小姐〉诞生于剧场导演徐堰铃的剧作，由徐堰铃亲自作词，对话形式的高难度文字，让从未为他人谱过曲的青峰充满抗拒；幸好消化歌词后，旋律也跟随着文字的情绪，自然而然地浮现青峰脑海里。那感觉像是旋律与歌词之间的相谈甚欢。歌曲分为多个段落，其实是因应每一段不同的歌词，作曲者吴青峰提到：“有的像是宣告，有的像是独白，有的像是众人呐喊，有的像是旁观哀叹......自动就产生了不同节奏、不同曲风的呈现方式。” 16年后，青峰决定重唱〈费洛蒙小姐〉，徐千秀的新制作与李端娴的新编曲，让〈费洛蒙小姐〉的内心戏蔓延更加欲罢不能，歌曲更因着徐堰铃导演原著的创意，采样了周蓝萍作曲，电影《梁山伯与祝英台》的〈十八相送〉。因着这首歌和剧场的渊源，〈费洛蒙小姐〉的MV，破天荒邀来三位导演的合作：奇幻诗意的脚本创意，来自剧场导演黎焕雄的发想；MV的拍摄与完成，由和青峰默契绝佳的黄中平导演挑起大梁；女主角费洛蒙小姐则是由既是剧场导演，也是电影演员的陈雪甄出演；MV里极具张力的群舞，也是由新生代的舞者与剧场演员共演。 创作像是从过去诉说着未来，曾经的〈费洛蒙小姐〉，穿着黄梅调的大衣，跳着探戈，画了慢板的眼影，望穿眼底的哀歌，摇滚是年轻，结尾是妄想再导一场戏。我们从不知道这是一位才华洋溢的创作者的序曲。〈费洛蒙小姐〉多年后仍然蛮横脆弱、歇斯底里，但没有人能够拒绝她旋律里那不可理喻的魅力。 “梁兄啊，本戏即将上演”
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丢掉所有理所当然 这是他初次为词谱曲之作 遇见2004年的吴青峰 没有逻辑的天生创作 〈费洛蒙小姐〉9月8日 良辰吉时，重返峰狂 写歌的那个年轻人是谁？ 他没没无名。 是吗？那为什么，那旋律...... 难道，他已经是一个创作人了吗？ 他怎么可能不是。他天生就是。 这是他的序曲，曾有抗拒，随之而来的密合又那么没有怀疑；在奇形怪状的词句之间以旋律神出鬼没，旋律的抓痕凭空、荒谬、合理。而这竟然是他第一次替人谱曲的作品。 故事要回到2004年，〈费洛蒙小姐〉诞生于剧场导演徐堰铃的剧作，由徐堰铃亲自作词，对话形式的高难度文字，让从未为他人谱过曲的青峰充满抗拒；幸好消化歌词后，旋律也跟随着文字的情绪，自然而然地浮现青峰脑海里。那感觉像是旋律与歌词之间的相谈甚欢。歌曲分为多个段落，其实是因应每一段不同的歌词，作曲者吴青峰提到：“有的像是宣告，有的像是独白，有的像是众人呐喊，有的像是旁观哀叹......自动就产生了不同节奏、不同曲风的呈现方式。” 16年后，青峰决定重唱〈费洛蒙小姐〉，徐千秀的新制作与李端娴的新编曲，让〈费洛蒙小姐〉的内心戏蔓延更加欲罢不能，歌曲更因着徐堰铃导演原著的创意，采样了周蓝萍作曲，电影《梁山伯与祝英台》的〈十八相送〉。因着这首歌和剧场的渊源，〈费洛蒙小姐〉的MV，破天荒邀来三位导演的合作：奇幻诗意的脚本创意，来自剧场导演黎焕雄的发想；MV的拍摄与完成，由和青峰默契绝佳的黄中平导演挑起大梁；女主角费洛蒙小姐则是由既是剧场导演，也是电影演员的陈雪甄出演；MV里极具张力的群舞，也是由新生代的舞者与剧场演员共演。 创作像是从过去诉说着未来，曾经的〈费洛蒙小姐〉，穿着黄梅调的大衣，跳着探戈，画了慢板的眼影，望穿眼底的哀歌，摇滚是年轻，结尾是妄想再导一场戏。我们从不知道这是一位才华洋溢的创作者的序曲。〈费洛蒙小姐〉多年后仍然蛮横脆弱、歇斯底里，但没有人能够拒绝她旋律里那不可理喻的魅力。 “梁兄啊，本戏即将上演”
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