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说缺乏整体概念的是对杨丞琳有什么误解吗？她之前哪张有整体性了，“双丞记”“年轮说”“半数宣言”都是主打抛出的概念，也没有整张都围绕着它走。听她不就为了好听的芭乐歌而已？
非创作歌手找来一大批优秀幕后操手是保险但又冒险的行为，保险在于歌曲本身质量都不差保证了词曲的及格水准，冒险在于很可能暴露歌者演唱的能力问题。杨丞琳就把冒险的成分扩大了，让自己的唱功软肋在整专里表现得淋漓尽致。个人觉得只有《不可惜》和《炼爱》适合她的唱腔和能力，其他的歌要么高音假音很吃力，要么长音尾音很拖沓。但还是对她认真做专辑敢于挑战自己的勇气表示尊重，虽然我一直觉得歌手要正确的面对自己的能力，选对适合自己的路子，这方面王心凌是值得借鉴的。
陈绮贞杨丞琳组合完败去年的陈珊妮王心凌。
删版拾版不如把歌儿写好版
炼爱 这首不错，徐佳莹现在给别人的创作还是听起来耳朵一亮，如果她自己的专辑也可以保持就好了。说回水母新专辑本身，觉得比前三张都好一点，年轮说 双丞戏 天使之翼这三张 对我来说属于很少会想起来去听的专辑（对比听到滚瓜烂熟的仰望和想幸福的人）这张终于感觉是可以多听听的专辑。
首波cheer的歌太吃人了，唱得跟白開水一樣，淡而無味，可見臣又的選歌品味。
豆瓣上批评的点都对但都是老问题，什么嗓音没特点唱谁像谁，什么单曲好过专辑，没有概念性整体性，这些都不是新专特有的。她不是像淋淋凌凌那种专辑与专辑间起伏很大，有的十分垃圾有的概念弄好了全专循环，教母稳定就稳定在后期长期产出水准过硬的芭乐歌，基本每张专辑都没有难听的歌，手紧三星手松四星，但一定保证有三四首可以拉进循环列表里的，比如这张又贡献了节日快乐，炼爱，和空空，很可以的。
9012年了杨小姐还是毫无长进，无论是唱功还是专辑概念，还会请一堆独立女唱作人加持自己，可明显功力不足驾驭不了，还是芭乐得心应手。
过分强调单曲质量最直接的后果，便是忽略了专辑整体的流畅性与概念统一，你会觉得每首歌单拿出来都很棒，可它们就是不适合硬生生被拼凑到一起，尤其当你听到她在每首极富创作人个人色彩的作品中刻意在模仿她们的唱腔时，只能说明杨丞琳的唱商是真的高，却并不能像文案所说，这是一张她最诚实的专辑（企划的锅）。跟她本人无关，她真的很会唱。至于把所有客观评价都理解成他们想听杨丞琳唱芭乐的人，暂且不说视野是否狭隘，不妨想一想，在04 05年那个充满涩谷系的美好时代，水母都是靠哪种风格的作品，给你们戴上了粉丝滤镜？（此处绝非贬义）没有人不鼓励突破，但是目标明确比想法复杂更重要
可以参加徐佳莹模仿大赛了
不要再玩弄文字游戏了，令人作呕
如果说想幸福的人里的metropolis girl life精彩好比一部消脏版的欲望都市，自那之后的杨丞琳又变成了华语乐坛里【另一个】只会谈恋爱的女歌手。我们大都市女孩悲惨的人生真的不是只有失恋而已，望周知。
跟这么多优秀女创作者合作是好事，可是为什么唱谁的歌就像谁的唱法
确实是把华语乐坛最杰出的独立音乐人都集结了，但是我现在发现这样的专辑常常产出的效果极其有限，也没有个整体性，歌曲基本上都处于食之无味的水准
作词、作曲：陈绮贞、陈珊妮、徐佳莹、魏如萱、 许哲佩... 这些人都是以前喜欢翻来覆去听的，每个人都特色鲜明，杨丞琳一开口就能认出这歌出自谁手。
杨丞琳目前最具“突破精神”选择的一张，倒不必限定为她最好的专辑。有眼力邀请创作班底收歌不再取决于其他人的意见，唱商能够支配自己完成，吸纳重组升华自身轨迹。专辑概念的“删”和推倒重来的“拾”其实并不新鲜，但有意思的部分是打乱整体之后的元素配比：60%的杨声音辨识度，20%的新鲜感，再有15%的创造力，留下的5%是冯翰铭编曲，国粤语当成彩蛋玩味的芭乐情歌。专辑前三首曲序前奏皆铺设一段“生活话外音”，烟火燃烧、钟摆节拍、基本对谈。陈君豪的两首一热一冷，一动一静，徐佳莹写的是“恋爱修炼”，用了自恋的理科思维冷静分析，陈绮贞则用气氛和情绪堆叠，越私密越渺茫。男性思维以ØZI的《爱是爱》重复，但唱腔和曲风都发生改变。吕康惟继《我很愉快》之后炮制给杨丞琳的是《不可惜》，结合徐千秀编曲抑扬顿挫修复自我投射。
杨丞琳的嗓音和颜我能磕一辈子
对我来说最重要的是杨丞琳前十张专辑每张都有粪曲，而这一张没有！如果硬要说杨丞琳有什么特色，那就是她不想把自己局限在任何一种风格里太久，反正她做一张风格统一的专辑，也会被说无聊，做一张丰富有趣的专辑，又会被说杂乱，所以为什么不就做一张自己喜欢的呢，刚好我也喜欢。
没有谁一直勇敢。要活得比从前自在。
请问杨丞琳到底有什么风格好让你们念念不忘的？她最大的特质不就是勇于尝试各种新类型么，说双丞戏年轮说白开水就算了，这张也白开水的话耳朵不用真的可以捐掉，三首快歌被你吃了吗？R&B,Rap元素听不到，只能听到词曲作者的风格，未免也太吹毛求疵了？何时对杨丞琳的评判标准已经高到这种地步了？以及，因为封面就打一星的，可以滚出豆瓣不谢~
> 刪‧拾 以後 (刪版)
111 有用 翻滚吧！蛋堡 2019-11-27 12:14:10
说缺乏整体概念的是对杨丞琳有什么误解吗？她之前哪张有整体性了，“双丞记”“年轮说”“半数宣言”都是主打抛出的概念，也没有整张都围绕着它走。听她不就为了好听的芭乐歌而已？
75 有用 Jonathan 2019-11-28 10:00:58
非创作歌手找来一大批优秀幕后操手是保险但又冒险的行为，保险在于歌曲本身质量都不差保证了词曲的及格水准，冒险在于很可能暴露歌者演唱的能力问题。杨丞琳就把冒险的成分扩大了，让自己的唱功软肋在整专里表现得淋漓尽致。个人觉得只有《不可惜》和《炼爱》适合她的唱腔和能力，其他的歌要么高音假音很吃力，要么长音尾音很拖沓。但还是对她认真做专辑敢于挑战自己的勇气表示尊重，虽然我一直觉得歌手要正确的面对自己的能力，选对适合自己的路子，这方面王心凌是值得借鉴的。
79 有用 老牌甜心王❤️0⃣️ 2019-11-12 00:48:25
陈绮贞杨丞琳组合完败去年的陈珊妮王心凌。
12 有用 𝙎𝙥𝙖𝙧𝙠𝙮 | ✟ 2020-01-14 19:45:11
删版拾版不如把歌儿写好版
61 有用 tlmgt 2019-12-01 01:51:04
炼爱 这首不错，徐佳莹现在给别人的创作还是听起来耳朵一亮，如果她自己的专辑也可以保持就好了。说回水母新专辑本身，觉得比前三张都好一点，年轮说 双丞戏 天使之翼这三张 对我来说属于很少会想起来去听的专辑（对比听到滚瓜烂熟的仰望和想幸福的人）这张终于感觉是可以多听听的专辑。
70 有用 膝關節 2019-11-11 20:37:54
首波cheer的歌太吃人了，唱得跟白開水一樣，淡而無味，可見臣又的選歌品味。
44 有用 Ziggy 🇵🇸 2019-12-02 12:08:43
豆瓣上批评的点都对但都是老问题，什么嗓音没特点唱谁像谁，什么单曲好过专辑，没有概念性整体性，这些都不是新专特有的。她不是像淋淋凌凌那种专辑与专辑间起伏很大，有的十分垃圾有的概念弄好了全专循环，教母稳定就稳定在后期长期产出水准过硬的芭乐歌，基本每张专辑都没有难听的歌，手紧三星手松四星，但一定保证有三四首可以拉进循环列表里的，比如这张又贡献了节日快乐，炼爱，和空空，很可以的。
11 有用 赵无眠 2019-12-05 21:24:35
9012年了杨小姐还是毫无长进，无论是唱功还是专辑概念，还会请一堆独立女唱作人加持自己，可明显功力不足驾驭不了，还是芭乐得心应手。
84 有用 1806 2019-11-27 07:47:06
过分强调单曲质量最直接的后果，便是忽略了专辑整体的流畅性与概念统一，你会觉得每首歌单拿出来都很棒，可它们就是不适合硬生生被拼凑到一起，尤其当你听到她在每首极富创作人个人色彩的作品中刻意在模仿她们的唱腔时，只能说明杨丞琳的唱商是真的高，却并不能像文案所说，这是一张她最诚实的专辑（企划的锅）。跟她本人无关，她真的很会唱。至于把所有客观评价都理解成他们想听杨丞琳唱芭乐的人，暂且不说视野是否狭隘，不妨想一想，在04 05年那个充满涩谷系的美好时代，水母都是靠哪种风格的作品，给你们戴上了粉丝滤镜？（此处绝非贬义）没有人不鼓励突破，但是目标明确比想法复杂更重要
16 有用 bsw 2019-11-28 14:15:59
可以参加徐佳莹模仿大赛了
24 有用 小太阳. 2019-11-28 10:22:40
不要再玩弄文字游戏了，令人作呕
7 有用 大上海舞厅头牌 2019-11-28 15:03:42
如果说想幸福的人里的metropolis girl life精彩好比一部消脏版的欲望都市，自那之后的杨丞琳又变成了华语乐坛里【另一个】只会谈恋爱的女歌手。我们大都市女孩悲惨的人生真的不是只有失恋而已，望周知。
42 有用 诶姆 2019-11-28 09:45:32
跟这么多优秀女创作者合作是好事，可是为什么唱谁的歌就像谁的唱法
26 有用 夏日扬帆 2019-11-27 08:08:52
确实是把华语乐坛最杰出的独立音乐人都集结了，但是我现在发现这样的专辑常常产出的效果极其有限，也没有个整体性，歌曲基本上都处于食之无味的水准
15 有用 阿梦 2019-11-28 16:39:40
作词、作曲：陈绮贞、陈珊妮、徐佳莹、魏如萱、 许哲佩... 这些人都是以前喜欢翻来覆去听的，每个人都特色鲜明，杨丞琳一开口就能认出这歌出自谁手。
55 有用 锐利修蕊 2019-11-27 09:46:03
杨丞琳目前最具“突破精神”选择的一张，倒不必限定为她最好的专辑。有眼力邀请创作班底收歌不再取决于其他人的意见，唱商能够支配自己完成，吸纳重组升华自身轨迹。专辑概念的“删”和推倒重来的“拾”其实并不新鲜，但有意思的部分是打乱整体之后的元素配比：60%的杨声音辨识度，20%的新鲜感，再有15%的创造力，留下的5%是冯翰铭编曲，国粤语当成彩蛋玩味的芭乐情歌。专辑前三首曲序前奏皆铺设一段“生活话外音”，烟火燃烧、钟摆节拍、基本对谈。陈君豪的两首一热一冷，一动一静，徐佳莹写的是“恋爱修炼”，用了自恋的理科思维冷静分析，陈绮贞则用气氛和情绪堆叠，越私密越渺茫。男性思维以ØZI的《爱是爱》重复，但唱腔和曲风都发生改变。吕康惟继《我很愉快》之后炮制给杨丞琳的是《不可惜》，结合徐千秀编曲抑扬顿挫修复自我投射。
4 有用 该南 2019-11-28 08:01:03
杨丞琳的嗓音和颜我能磕一辈子
14 有用 Simon 2019-11-28 16:20:19
对我来说最重要的是杨丞琳前十张专辑每张都有粪曲，而这一张没有！如果硬要说杨丞琳有什么特色，那就是她不想把自己局限在任何一种风格里太久，反正她做一张风格统一的专辑，也会被说无聊，做一张丰富有趣的专辑，又会被说杂乱，所以为什么不就做一张自己喜欢的呢，刚好我也喜欢。
18 有用 停用豆瓣勿cue 2019-11-27 13:07:57
没有谁一直勇敢。要活得比从前自在。
43 有用 Rochee 2019-11-12 08:34:07
请问杨丞琳到底有什么风格好让你们念念不忘的？她最大的特质不就是勇于尝试各种新类型么，说双丞戏年轮说白开水就算了，这张也白开水的话耳朵不用真的可以捐掉，三首快歌被你吃了吗？R&B,Rap元素听不到，只能听到词曲作者的风格，未免也太吹毛求疵了？何时对杨丞琳的评判标准已经高到这种地步了？以及，因为封面就打一星的，可以滚出豆瓣不谢~