Franz Schubert:Symphonien No.8 "Unvollendete" . "Unfinished".No.3 (豆瓣)

又名: 舒伯特：第8“未完成”交响曲
表演者: Carlos Kleiber 卡洛斯·克莱伯 / Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐乐团
流派: 古典
介质: LP
发行时间: 2008-07
出版者: DGG/SPEAKERS CORNER RECORDS
唱片数: 1

豆瓣评分

9.6

88人评价

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评价:

简介 · · · · · ·

　　继“米罗的维纳斯”(Venus de Milo)雕像之后，这首乐曲很可能是西方艺术史上最着名的未完成之作。奥地利作曲家舒伯特(1797~1828)最初的计划，无疑是想完成一首四乐章的交响曲，希望能在莫扎特及海顿的模式之外另辟蹊径，开拓出一片宽广且高度主观的表现领域。他一开始所走的方向便与之前六首交响(舒伯特没有写第七号交响曲)曲徊异，木管与铜管在交响曲史上，第一次得与弦乐并驾齐躯——为旋律与和声结构加上了强烈的色调，效果因不寻常的乐器组合而更显夸张(例如单簧管与双簧管在第一乐章的主题中齐奏)。贝多芬保留在最高潮时刻才使用的长号，在此曲是一开始便加入乐团，并展现卓越技巧，使乐团声音更雄浑，爆发更具威力。
　　快板第一乐章似乎充满了山雨欲来的气氛，单簧管与双簧管吹奏的真正主题——急迫而忧郁的b小调主题，由小提琴狂热的十六分音符伴奏——之前是一... (展开全部) 　　继“米罗的维纳斯”(Venus de Milo)雕像之后，这首乐曲很可能是西方艺术史上最着名的未完成之作。奥地利作曲家舒伯特(1797~1828)最初的计划，无疑是想完成一首四乐章的交响曲，希望能在莫扎特及海顿的模式之外另辟蹊径，开拓出一片宽广且高度主观的表现领域。他一开始所走的方向便与之前六首交响(舒伯特没有写第七号交响曲)曲徊异，木管与铜管在交响曲史上，第一次得与弦乐并驾齐躯——为旋律与和声结构加上了强烈的色调，效果因不寻常的乐器组合而更显夸张(例如单簧管与双簧管在第一乐章的主题中齐奏)。贝多芬保留在最高潮时刻才使用的长号，在此曲是一开始便加入乐团，并展现卓越技巧，使乐团声音更雄浑，爆发更具威力。
　　快板第一乐章似乎充满了山雨欲来的气氛，单簧管与双簧管吹奏的真正主题——急迫而忧郁的b小调主题，由小提琴狂热的十六分音符伴奏——之前是一段大提琴与低音大提琴哀怨的序奏，稍后又被延伸入发展部中。除此之外，只有一种极其着名的旋律，很类似圆舞曲，却又不完全是。舒伯特的作曲手法是以大提琴对应低音大提琴的拨奏，加上单簧管与中提琴不合拍的伴奏，实在是故作轻描淡写的绝技。在管乐色彩与表情的全新世界中，这篇乐章牵回不已，让浪漫主义风格首次以交响乐的形式出现。
　　接下来田园风的E大调行板第二乐章仍然继续探险，乐曲再度设定为流畅的叁拍子(不过这回是拍3/8而不是3/4拍)，木管与铜管也再一次展露精湛技巧。当单簧管吟唱着哀凄的升C小调第二主题时，舒伯特又再次运用不合拍的伴奏，予人一种脆弱的感觉。此时更神奇的事发生了：乐章已过二分之一，舒伯特却将小调和声转为大调，而旋律由双簧管接手后，风格便由尖锐强烈转为舒缓而抚慰人心。
　　这两个乐章写于1822年秋，但就在1822~1823年冬，舒伯特患了重病；后来他可能是因为这首曲子会勾起痛苦的回忆，因而不愿完成它。而且这首乐曲在形式上也有问题，他效法贝多芬，以强有力的手法发展素材，却拂逆了自己的思维特质，因为这些素材本身非常“封闭”(偏重旋律性)，而不够“开放”(偏重动机)，无法以贝多芬奏鸣曲中典型的扩展与重组手法来处理，舒伯特直到《第九交响曲》才解决这个问题。