WHITE LIES 黑黑的白

Text : 袁智聰
Post Date : 2009-02-14

我最初接觸到英倫獨立音樂，是80年代的事。那時的英倫獨立之音，大多數都是籠罩著一股灰沉鬱結的情緒，當期時在香港被冠以「低調音樂」之稱。後來才理解到，這是英倫Post-Punk音樂運動自70年代末爆發以來所遺留下的音樂氛圍。背景是戴卓爾夫人(Margaret Thatcher)任英國首相的年代。

而毋庸置疑，作為70年代末英倫Post-Punk運動的舉足輕重領導性樂團，Joy Division這個來自曼徹斯特的傳奇性名字，當年猶如留下了重大的奠基石，日後承受著他們影響的樂隊可謂有如恆河沙數、不計其數。

來到二千年世代，若干年前有所謂Post-Punk復興運動興起。然而似乎對於新一代的樂迷甚至是音樂傳媒來說，凡舉要是來得帶著多少闇黑孤絕疏離蒼白情緒的Post-Punk式音樂，都非要用上Joy Division作出比較不可，彷彿除了Joy Division之外，便想不到更貼切的Post-Punk典故作比較。

英國倫敦三人樂團White Lies跑了出來，年初時已被點名為2009年備受注目的焦點新晉樂隊云云，其首張專輯《To Lose My Life…》早前登上了英國排行榜冠軍。沒錯，他們身上的而且確流著是源自Post-Punk音樂的血脈，其歌曲也見黑暗悲觀蒼白，但可以說White Lies的聲音跟Joy Division卻毫不相似。

要拿個比較作相提並論的話，White Lies最為叫我聯想起，是利物浦Post-Punk名團The Teardrop Explodes的主將Julian Cope，以及早期的Tears For Fears。

不是新Joy Division
二千年世代的樂隊當中，倘若當年美國紐約市的Interpol是所謂的「新Joy Division一號」，英國伯明翰的Editors是「新Joy Division二號」。好了，那麼當今天White Lies的音樂，感覺上又是來得跟Interpol及Editors為一脈相承、仿如同出一徹的話，按此推論，White Lies就是「新Joy Division三號」嗎？

答案是：不！

其實要是你真正深受過Joy Division的洗禮，參透其感染力與黑色美學是甚麼的一回事，體驗到Ian Curtis在歌曲裡投射出分崩離析與壓抑鬱結，甚至監製Martin Hannett為他們所營造的疏離的音響空間，而肯定Joy Division的音樂是絕對前無古人、後無來者。那麼你便不會隨便套用上「新Joy Division」之說法。

沒錯，他們在好幾首歌曲裡的悲觀主義、他們所彰顯出的Post-Punk音樂肌理，以至一手緊密的鼓擊，某程度上不難作出對Joy Division之聯想。但實情是在White Lies身上乃談不上有太濃烈的Joy Division影子。最重要是主唱兼結他手Harry McVeigh的嗓音與所演繹出的曲調，跟Ian Curtis為兩碼子的事。

反之，當我首次聽到White Lies的音樂，已認定Harry乃唱得相當之酷似Julian Cope，他們所寫的旋律與搶耳Chorus亦較接近Julian Cope的歌曲；當他們傷感的歌曲激情起來時，Harry又唱得宛如Tears For Fears的Roland Orzabal般。

問題是這個年代又有幾多年輕樂迷會追聽Julian Cope及Tears For Fears，而得悉彼此的近似之處呢？情況就像當年紐約樂隊Interpol的樂風明明是似十足另一曼城Post-Punk隊伍The Chameleons，但全世界還是只管說他們是「新Joy Division」吧。

走向黑暗與改組
由Harry McVeigh與低音結他手Charles Cave及鼓手Jack Lawrence-Brown一行三人所組成的White Lies，他們從少已認識。White Lies前身喚作Fear of Flying，樂隊在Stephen Street(The Smiths / Blur)監製下，先後於2006年於Young And Lost Club廠牌旗下出版過兩張Double A-Side單曲〈Routemaster / Round Three〉和〈Three's a Crowd / Forget-Me-Nots〉。

然後他們有感到裹足不前，故決定在07年秋天宣佈Fear of Flying之死亡，暫休後繼而改組成White Lies，樂隊也由舞曲化的Indie-Pop路線而走向較黑暗的聲音，即所謂的Post-Punk之音是也──〈Unfinished Business〉就是他們的第一首哀傷灰沉氣氛的歌曲，也是Harry、Charles Cave和Jack在創作上的轉捩點之作，其聲音上開始呈現著陣陣Cult味。

而由Fear of Flying改名White Lies之決定，因為他們已是一支截然不同的樂伍。

經過在Chess Club廠牌出版的〈Unfinished Business〉，以及轉投昔日The Cure所屬的Fiction Records之後所發表的〈Death〉和〈To Lose My Life〉等單曲之後，White Lies亦接著帶來了由Ed Buller(Suede / Pulp)和Max Dingel聯手為他們監製的處男專輯《To Lose My Life…》。

利物浦後崩之音
聽罷《To Lose My Life…》，我發覺White Lies的有趣之處，是他們所吸納的Post-Punk神髓，是來自利物浦那種帶有迷幻味的後崩之音，而多於曼城或倫敦的。經過重灌的〈Unfinished Business〉，那仍可尋見昔日The Teardrop Explodes與Echo & The Bunnymen等利物浦樂隊的迷幻色彩，Harry唱得肉緊時不是聽似Tears For Fears的Roland Orzabal嗎？當然，近期單曲〈To Lose My Life〉的中快板Post-Punk曲風，是最叫我直接對The Teardrop Explodes / Julian Cope的聯想。

無疑，談電休克療法的〈E.S.T.〉(Electric shock therapy)抑或〈From The Stars〉那由緩緩幽悒鍵琴氛圍與沉重鼓擊帶出的前奏，也許可以說是來自Joy Division的〈Atmosphere〉，但再聽下去又不是這回事。而〈Fifty On Our Foreheads〉的低迴憂傷情緒，那聽似早年在《Power, Corruption & Lies》的New Order而多於Joy Division呢。

80年代低調情懷
唱道“Everything has got to be love or death”的〈Death〉來得不死亡沮喪，反而低調Post-Punk得來卻有著80年代流行樂的細密旋律。而快板〈Farewall To The Fairground〉已不獨叫我想到The Teardrop Explodes，甚至是好比David Bowie的〈Ashes To Ashes〉以及Duran Duran的新浪漫之音。

再聽《To Lose My Life…》裡最後兩曲〈Nothing To Give〉和〈The Price Of Love〉，你正正可以細味到他們如何似十足Tears For Fears在《The Hurting》這張1983年慘白悲情經典時期的聲音，Harry McVeigh也唱得份外激情肉緊。好一份80年代的英倫低調情懷。

如果你是很喜歡White Lies的新一代的年輕樂迷，我推薦你找回Julian Cope及Tears For Fears的唱片重溫吧。