Allegri: Miserere (豆瓣)

又名: 阿列格里：求主垂怜
表演者: The Tallis Scholars / Peter Phillips / Giovanni Pierluigi da Palestrina / William Mundy
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: Audio CD
发行时间: 1990
出版者: Gimell
唱片数: 1
条形码: 0028945493923
其他版本: Allegri: Miserere （全部）

豆瓣评分

9.7

114人评价

5星

84.1%
4星

14.5%
3星

1.4%
2星

0.0%
1星

0.0%

想听在听听过

评价:

简介 · · · · · ·

　　史上最经典畅销的不朽合唱名盘ALLEGRI MISERERE (企鹅三星)
　　史上最经典畅销的不朽合唱名盘(企鹅三星)
　　CD名稱 ALLEGRI MISERERE
　　CD編號 CDGIM 339
　　演出團體 THE TALLIS SCHOLARS
　　指揮 Peter Phillips
　　这张CD 是1980年所录制的，1990由Gimell 公司发行，分成三部分，第一部份曲目就是著名求主垂怜曲(Miserere)，第二部分曲目是由英国作曲家William Mundy所作的清唱剧《天父的声音》Vox Patris caelestis，而第三部分是著名的帕莱斯特里纳（Palestrina）的马采鲁斯教皇弥撒Missa Papae Marcelli。
　　这是一张传世不朽的经典名盘，... (展开全部) 　　史上最经典畅销的不朽合唱名盘ALLEGRI MISERERE (企鹅三星)
　　史上最经典畅销的不朽合唱名盘(企鹅三星)
　　CD名稱 ALLEGRI MISERERE
　　CD編號 CDGIM 339
　　演出團體 THE TALLIS SCHOLARS
　　指揮 Peter Phillips
　　这张CD 是1980年所录制的，1990由Gimell 公司发行，分成三部分，第一部份曲目就是著名求主垂怜曲(Miserere)，第二部分曲目是由英国作曲家William Mundy所作的清唱剧《天父的声音》Vox Patris caelestis，而第三部分是著名的帕莱斯特里纳（Palestrina）的马采鲁斯教皇弥撒Missa Papae Marcelli。
　　这是一张传世不朽的经典名盘，一张所有乐迷都必备的荒岛唱片泰利斯学者合唱团以最严谨的研究态度、最深刻的詮释风格，让阿雷格利的名曲《求主垂怜曲》有了直达天听的艺术价值。曲目还包括慕迪的《天父的声音》与帕莱斯特里纳的《马采鲁斯教皇弥撒》，记录了文艺复兴时期的最伟大宗教音乐。再多的赞美也无法形容我们听过泰利斯学者合唱团这张录音的优点，不仅在於他们的完美演唱，还包括牛津梅顿学院礼拜堂的绝佳音响效果、製作人Steve C. Smith、录音师Bob Auger、指挥家彼得．菲利普，都让这1980年录音呈现最顶级的水準。而著名工程师Ben Turner的母带数位处理，重现名盘的真正价值。Gimell唱片公司於2001年的再版，您再也不容错过
　　《主啊，怜悯我》(Miserere)
　　17世纪意大利人格雷戈里奥·阿列格里（Gregorio Allegri, 1582-1652）为《旧约》诗篇第51首所谱的合唱曲Miserere mei, Deus（怜悯我吧，神啊）。如果要举出人声演唱的音乐最具感染力的作品，我首先想到的就会是这首复调合唱曲。
　　这首乐曲全用人声，没有任何乐器伴奏，由一远一近两个合唱队演唱，分五个声部，加上四位独唱，一共九声部。这九个声部此起彼伏，交织错落，在宽阔深厚的背景上，又有飘逸的高音似乎毫不费力地渐升渐高，直升到一个极高的C音，就好象一片亮光，由平静的海面升上去，一直升到云端，升到天上，直带我们的心灵进入天国之门。难怪门德尔松1831年在梵蒂冈听完这首乐曲后说，听过此曲的人“都认为这不像是人声，而像空中天使的声音，是任何别的地方都不可能听到的声音。”这九部互相交错的声音又各守其位，严格遵从精确对位的原则，其整体效果是一种完美的和谐，虽然有独唱的高音，却绝不使人觉得有某一声部格外突出。到乐曲最后部分，九个声部合为一体，达到圆满纯净的统一。其实这首合唱曲使人印象深刻的，固然是那飘逸的高音（soprano），却也有那深厚的低音（bass），用叙述般平缓乃至单调的旋律，唱出赞美诗的乐句。这种平缓的唱法（chant）是欧洲中世纪以来宗教音乐的传统，而在文艺复兴时代变得更为复杂纯熟。15世纪时，梵蒂冈建立起专职的教皇合唱团，凡遇宗教节日和举行重要仪式，都在著名的西斯廷教堂（Cappella Sistina）演唱。阿列格里就是教皇合唱团成员，他从小喜爱音乐，参加合唱，曾跟佐凡尼．纳尼诺（Giovanni Maria Nanino）学作曲，其作品可见出纳尼诺的影响，更有纳尼诺的老师、著名音乐家帕勒斯屈那（Giovanni Pierluigi da Palestrina, 1525-1594）的遗风。1629年在他47岁时，阿列格里加入教皇合唱团，他谱写的Miserere mei就是为复活节前一礼拜，即所谓神圣礼拜的仪式而作。
　　据音乐史家研究，阿列格里的原谱并没有高C音的独唱声部，那动人心魄的高音声部很可能是另一位作曲家增加的花饰（embellimento）。但那花饰并非巴罗克时代作品，而是文艺复兴时期的古朴风格，其时教皇合唱团一惯在演唱当中，对简单的乐句加以变化，增加多部和声。因此这高C音的独唱即便不是阿列格里原作，也是按原谱依照一定章法变化而来，绝非演唱时的即兴发挥。许多高音独唱的乐句（如incerta et occulta sapientiae ……你隐秘地使我懂得智能），在合唱队深厚铺垫的基础上，真有令人神往的奇特质，似乎非凡间的音响。所以无论此曲原谱的历史真相如何，现在所有的演唱和录音都采用包括这高C音独唱声部的形式。其实阿列格里的原谱一直属教皇合唱团专有，教皇曾有明令，严格禁止任何人将此乐谱抄写外传，违犯禁令者必受革出教门的重罚。到18世纪时，葡萄牙国王利奥波德一世（Leopold I）和研究音乐的著名学者马蒂尼神父（Padre Martini, 1706 - 1784）得教皇特许，拥有此曲的抄谱，但关于此乐谱的外传，还有一段乐坛佳话。
　　那是1770年，才华洋溢的莫扎特刚满14岁，父亲带他在欧洲各国演奏，所到之处，颇受主教和王公贵胄们垂青。这年4月初，莫扎特父子二人冒着绵绵细雨，由佛罗伦萨南下，翻过萨巴蒂尼山来到罗马。抵达罗马时在1770年4月11日，正是复活节前一个礼拜三。他们先到圣城梵蒂冈的圣彼得教堂，见其廊柱穹窿，宏伟壮丽，不禁赞叹不已。之后他们又到西斯廷教堂，那里有万千烛光，映照出拉斐尔所绘圣母和穹顶上米开朗基罗所绘壁画杰作。这一晚在烛光下举行祈祷仪式（Tenebrae），由教皇合唱团最后演唱的作品，正是阿列格里的Miserere mei。教皇和众多教士们绝没有想到，在参加祈祷仪式的众人之中，竟有一位十多岁的少年有如此的音乐天才、机敏和勇气，会打破教廷对圣乐的垄断，因为莫扎特听完演唱后回到寓所，立即凭他非凡的记忆将全部乐谱写了出来。他父亲为此颇感骄傲，在写给莫扎特母亲的信中，他兴奋地说，沃尔夫冈已经将教廷秘不示人的乐曲写了下来，但“既然这是罗马的秘密之一，我们不想让它落入他人之手。”直到今天，人们还没有发现莫扎特这份手稿。那一年夏天，莫扎特为诗篇第51首谱写了他自己的Miserere mei（作品编号K85），其中可以明显见出阿列格里的影响。
　　阿列格里为诗篇51首谱写的这首合唱曲，当然是宗教音乐，但其震撼心灵的力量与宗教信仰却并没有直接关系。现代听众也许大都不那么虔信宗教，但听到阿列格里这首合唱曲，却不能不深为之感动，觉得那与精神相契合的音乐之美，无法诉诸语言，形之于笔端。阿列格里一生写过许多作品，但他在现代的名声，却完全建立在这首合唱曲的基础之上。