Szeryng Plays Great Concertos (豆瓣)

表演者: 谢霖
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 1995
出版者: BMG
唱片数: 2

豆瓣评分

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29人评价

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评价:

简介 · · · · · ·

　　布拉姆斯的《小提琴协奏曲》，D大调，OP.77，完成于1878年夏秋之际，1879年元旦在莱比锡格万特豪斯首演。这是布拉姆斯为当时著名的小提琴演奏家约·阿希姆而作的，首演由约·阿希姆独奏。这部美妙的作品包括3个乐章：1.不太快的快板，奏鸣曲式。开头部分乐队的引子洋溢着有节制的热情，低声部弦乐与大管奏出第一主题，这个第一主题先是田园风味，随后被双簧管哀愁地接替，经发展后有一个对比性的热情的插段，随后在第二个呈示部开始时，小提琴有长达40节的华彩乐段。发展部由那个插句开头，随后有一段旋律交错发展的呈示。再现部中的华彩乐段，克莱斯勒、海菲茨都在约·阿希姆原作的基础上进行过改写。2.柔板，3段体，这是布拉姆斯著名的抒情篇章。第一段，以双簧管引出的基本主题在木管乐器和圆号中发展，具朴素的牧歌风味。中段转入F小调，小提琴情绪化地以不同的音型交叉，显示出各种不... (展开全部) 　　布拉姆斯的《小提琴协奏曲》，D大调，OP.77，完成于1878年夏秋之际，1879年元旦在莱比锡格万特豪斯首演。这是布拉姆斯为当时著名的小提琴演奏家约·阿希姆而作的，首演由约·阿希姆独奏。这部美妙的作品包括3个乐章：1.不太快的快板，奏鸣曲式。开头部分乐队的引子洋溢着有节制的热情，低声部弦乐与大管奏出第一主题，这个第一主题先是田园风味，随后被双簧管哀愁地接替，经发展后有一个对比性的热情的插段，随后在第二个呈示部开始时，小提琴有长达40节的华彩乐段。发展部由那个插句开头，随后有一段旋律交错发展的呈示。再现部中的华彩乐段，克莱斯勒、海菲茨都在约·阿希姆原作的基础上进行过改写。2.柔板，3段体，这是布拉姆斯著名的抒情篇章。第一段，以双簧管引出的基本主题在木管乐器和圆号中发展，具朴素的牧歌风味。中段转入F小调，小提琴情绪化地以不同的音型交叉，显示出各种不同的情绪的混杂。第三段回到双簧管独奏的那一支旋律，在短暂的陈述后，渐渐消失在静谧之中。3.欢快、活泼的快板，华丽的回旋曲。其基本主题有民间舞蹈节奏，具吉普赛舞由风格。困为约·阿希姆是匈牙利籍，这个主题是为表达对约·阿希姆的敬意。这一乐章曲式结构为A＋B＋A＋C＋B＋A＋尾声。尾声为急板，从大提琴暗示基本主题的三连音始，紧接着基本主题在独奏小提琴上变化重现，速度转快，在力量的骤增中，音色越来越明亮。最后全曲以富匈牙利特色的3个有力的和弦作为结束。
　　布拉姆斯从小就喜欢圆号，并以演奏圆号来安慰他母亲。圆号是温暖和庄严的象征，在他的创作中，起着很重要的作用。这首作品F大调，OP.40，作于1864年，是表达布拉姆斯对亡母哀悼之意的悲歌。而曲中的牧歌情调则来自他在巳登巴登附近山中森林散步时获得的灵感。共4个乐章：1.行板，降E大调，回旋曲式。全曲以牧歌式的沉静开头，第二主题展示后，佛利吉调式的氛部非常浓烈，此主题浮躁不安却充满热情。2.谐谑曲，快板，降E大调，3段体。在忧郁的气氛中略有幽默感，其中段圆号和小提琴的二重奏极为感伤。3.忧郁的慢板，降E小调，3段体。从钢琴的悲歌始，然后加入小提琴和圆号作对位。这个乐章中3件乐器的对位被赋予一种灰色调，有一种哀怨之中的冷峻。4.灿烂的快板，降E大调，奏鸣曲式。内容类似谐谑曲，旋律处理上使人想起海顿，调子从沉郁改为活泼，发展部有巧妙的音响效果变化和巧妙的转调。
　　柴科夫斯基的《小提琴协奏曲》，D大调，作于1778年，呈献给梅克夫人。当时此曲未受到梅克夫人赞赏，曾指出不少不足，许多当时的优秀的小提琴家也曾不愿接受这首作品。此曲由布洛斯基( Brodsky, 1851-1929）于1881年12月4日主奏小提琴首演，共3个乐章：1.中庸的快板，序奏，乐队第一小提琴先奏咏叹式的导入旋律，然后奏第一主题片断，引出主奏小提琴。主部为确切的中板，D大调。主奏小提琴以华彩引出第一主题，经华丽发展后，以A大调奏叙述性的第二主题，也展开华丽发展。发展部以乐队展开第一主题始，作幻想的华丽进行后，主奏小提琴以华彩表现。再现部第二主题以D大调，终结部加强力度加快速度节奏化地结束。2.坎佐涅塔（短歌），行板，G小调，三段体。乐队平静的序奏后，主奏小提琴奏悲怆而优美的第一主题，长笛予以反复。E大调第二主题仍以主奏小提琴为主进行，第一主题出现后，乐队以平静的追忆形成终结部。3.终曲，活泼的快板，D大调，回旋奏鸣曲式。乐队先以强奏奏律动性节奏，主奏小提琴奏第一主题连续片断形成序奏。然后主奏小提琴奏俄罗斯特雷巴克舞曲风格的第一主题，快活地进行后，速度减慢转A大调，主奏小提琴再奏第二主题，也是活泼的舞曲节奏。减速后，主奏小提琴奏第一主题片断，乐队以D大调回顾第一主题；转为G大调再出现第二主题，又回D大调而以第一主题构成狂想的结尾。
　　拉罗最著名的作品《西班牙交响曲》，为小提琴和乐队而作，OP.21，作于1873年，呈献给萨拉萨蒂。原曲共5个乐章（现在一般都省略第三乐章“间奏曲”）：1.不太快的快板，奏鸣曲式。开头是以合奏呈示整个乐章的基础动机，主奏小提琴应和。合奏表现第一主题，主奏小提琴奏两次琶音的华彩，然后在弦乐伴奏下才表现第一主题，这个主题后紧接着含有三连音符的优美旋律。在乐队奏据第一主题引出的短小经过句后，独奏小提琴以降B小调奏柔美的第二主题。发展部由主奏小提琴奏技巧性的快速音群，穿梭于乐队表现的第一主题之间。再现部依次表现第一主题、第二主题，然后是华丽的尾奏。2.谐谑曲，很快的快板，G大调，3段体。第一段以弦乐拨奏始，乐队奏强烈的强音动机，主奏小提琴奏西班牙民歌主题，这个主题连接着快速音群。中段是C小调，速度减慢，独奏小提琴奏带点伤感的主题，乐队以原速，两种速度形成对比。第三段再度返回G大调。3.间奏曲，不太快的稍快的快板，A小调，3段体。先是乐队生气勃勃的节奏，在一段三连八分音符西班牙风味的序奏下，主奏小提琴奏出主题，中段是E小调，主奏小提琴奏奔放的主题，这个主题变成技巧性的快速音群，第三段再现第一段。4.行板，D小调，3段体。在乐队多少带有些忧愁的序奏后，主奏小提琴奏感伤味十足的主题，乐队赶走了伤感，主奏小提琴奏民歌风格甜美的主题，这个主题发展而成中段。主奏小提琴有华彩表现，然后由主奏小提琴重现浓缩那个伤感主题，加上简单的尾奏而结束。5.回旋曲，快板．D大调。还是以乐队序奏开始，低音管一次次奏有特征的动机，主奏小提琴奏轻快的回旋主题。这个主题时而以装饰的方式进行，时而变成奔放的快速音群，乐队一直陪衬主奏小提琴的华丽技巧。然后速度减慢而转为A大调，主奏小提琴奏出一个新的表情主题。在一段长大的颤音后，速度再回到原速，回旋主题回到主奏小提琴，形成灿烂的高潮，最后由乐队在D大调主和弦上结束。(林逸聪)