曲目解说

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Q11：来仔细聊聊专辑每首歌曲，〈Life In Technicolor〉是专辑第一首跟最后一首歌曲，这个循环想必是刻意的吧？

Guy Berryman
〈Life In Technicolor〉本来已经是首五脏俱全的歌曲，我们是有把它收进专辑里，但我们觉得这一整首歌并不适合专辑的主题，然而我们早已认定这首歌的前奏非常适合摆在专辑一开始，因为它很轻快，够与众不同，而且有助于设定整张专辑的基调，所以它注定要成为最早让歌迷听到的东西。

Chris Martin
我们要的是有史以来最棒的手机铃声，而且我不希望唱个几分钟，只为让不喜欢我们的人听了可以爽个几分钟，你懂我意思吗？这里面有不安但也有自信，我们很爱搞这种分裂，一方面觉得自己是全世界最棒的乐团，一方面却又觉得自己一事无成，所以我们的一生都囊括在这两分钟的音乐里，而且我个人认为中间那段即兴重复段真的是很棒的手机铃声。

Jonny Buckland
我已经把它当成手机铃声了。

Q12：接下来是〈Cemeteries Of London〉

Chris Martin
〈Cemeteries Of London〉的灵感是来自于美国的「惊奇漫画Marvel comics」，那些晦暗灰蓝色调的故事描述的都是鬼魂与生物，我们想知道以前的人是不是真的会烧死或淹死女巫，于是我们做了一点研究，这首歌就是这么来的，不过关于淹死女巫的歌词并没有…它们最后没有出现在这首歌曲里，没有吧？说穿了我们其实是想学麦可大哥的〈颤栗Thriller〉啦。

Guy Berryman
〈Cemeteries Of London〉确实会让我想起古老的伦敦，像是狄更生式的黑白场景。

Will Champion
烟雾弥漫。

Guy Berryman
雾很浓，还有黑色身影…

Will Champion
带着礼帽。

Guy Berryman
来来去去的，这是首充满视觉印象的歌曲，它会让人想起特定的景色。

Will Champion
记得克里斯谈到这首歌的时候，我想起一部图像小说，就是那种怪异过时的图像小说，时代背景是十九世纪，里面有很多暗色身影、礼帽跟胡子。

Jonny Buckland
马克斯跟威尔想要…这首歌一开始是普通的三/四拍，但威尔想把它弄成交叉节奏。

Will Champion
我觉得它的结构跟民谣歌曲差不多，克里斯第一次演奏它的时候，基本上它的伴奏就只有民谣吉他，节奏是三/四拍，有些刺耳无趣，而且它会重复最后一句，很多民谣歌曲都是如此，从这个角度来看它可以说是没有副歌，副歌只有一句，所以我觉得…我跟马克斯都觉得我们得打破这样的平衡，马克斯提议把它做得像古老的舞厅歌曲，那种…这样它会更有味道，我们试了几种不同的方法，而我很满意最后的成果，因为这件事只有我一个人做，我很乐意只听它的节奏，这种东西…对一个鼓手来说是很棒的挑战，能够研究这么有趣的东西，还可以尝试用各种方法尝试改变它。

Q13：接下来的歌曲是〈Lost!〉

Chris Martin
〈Lost!〉可以说是这张专辑的基础，我们每张专辑都是以一首歌为基础，其他歌曲是它为中心来创作，对我来说〈Lost!〉是这次的基础，其他人不见得同意，但我认为它最重要，因为没有它就不会有其他歌曲，没错，我们是在听过布勒合唱团的〈Sing〉之后在音响检查时写出这首歌，后来威尔…不对，是菲尔Phil这个乐团第五位秘密成员对威尔说…反正就是有人对威尔说：「你有没有用过电音鼓声？」之类的，他说：「没有，我懒得用。」 ，隔天我们进录音室他就已经把节拍做好了，那是有史以来最棒的节拍，他表面上一副无所谓的样子，但心里其实超兴奋的。

Q14：〈42〉，强尼，聊聊你对它的看法。

Jonny Buckland
这两年来我们一直试着做出一首没有副歌也没有主歌的歌曲，我们只想把不同的部分组合起来，而〈42〉是我们第一首成功的作品。

Chris Martin
不过每次歌名我们都取做〈42〉，这是第九首〈42〉，我们想学〈Bohemian Rhapsody〉或是〈Paranoid Android〉这类的歌曲，我们喜欢它们的结构分成A,B,C, D,E,F,G...孩子，我可是在讲结构，这很复杂的耶。

Guy Berryman
就像强尼说的，〈42〉是我们尝试创新歌曲结构得到的成果，克里斯提到〈Bohemian Rhapsody〉跟〈Paranoid Android〉，不过披头四在《Abbey Road》也有不少这类的实验，所以这首歌其实是有受到披头四的影响，应该有人听得出来，但最后我们还是做出自己的风格，我们之前尝试做过A,B,B结构的歌曲，但都没有成功，所以这次的成功可以说是让我们又惊又喜。

Will Champion
我记得…这首歌显然有三个截然不同的部分，我记得每个部分我都爱，但每次从头到尾奏一遍的时候我们都心想「这怎么能听？该怎么把两个部分结合起来？」我们获益良多，如果碰到两个部分接不起来的时候，其实只要继续演奏，不需要太刻意地去做什么，这样的自信自然就会让它们连接起来，听起来不会很蠢，听起来会很自然，总之你一定要放手去尝试。

Q15：〈Lovers In Japan〉有老式酒馆钢琴独奏，为什么？这是怎么来的？

Chris Martin
〈Lovers In Japan〉是很棒的分界点，它算轻松，但它也是维持整个平衡的要角，这首歌的主题是私奔与争取自由…你看，我发现有很多首歌谈的都是摆脱别人的束缚或影响，我认为这首歌歌词讲的是跳脱框架，而它正是这首歌的主题。

Guy Berryman
〈Lovers In Japan〉钢琴部分背后的故事是…纽约有个录音室叫做「The Magic Shop」，我们在那边做了一些东西，他们有一架加料钢琴，它跟其他钢琴的不同在于音锤上加了大头钉，弹出来的声音更像大键琴，克里斯好爱弹它，后来回到「烘焙小屋」，我们决定要做一架，于是克里斯跟强尼跑去买了一架超便宜的钢琴，接着威尔跟我不厌其烦地把所有大头钉加在音锤上，效果真的很棒，但我们不敢居功。

Will Champion
没错，我们只是装大头钉，这个即兴重复段存在已有一段时日，但我们一直不知道怎么使用它最好，或许是钢琴里的大头钉帮了大忙，所以我们是有一点点功劳的。

Q16：强尼，聊聊〈Reign of Love〉。

Jonny Buckland
〈Reign of Love〉是大家一块现场演奏录制的，最初的版本有二十分钟…我们非常投入，最后得删掉不少，恐怕没人能像我们一演奏就是二十分钟，不过这首歌的风格非常清新，你们说是不是？

Chris Martin
我同意我们的专辑…你爱怎么说都行，但我们已经尽力把它做到最简洁了，所以即便你不喜欢，也请心怀感激它没有更长，因为我们花了好多时间把它弄短，而我个人最满意这首歌的剪接。

Jonny Buckland
剩下十七分钟全被砍掉。

Chris Martin
应该可以拿个最佳剪接奖吧。

Will Champion
我们希望歌曲不要太多，是最短而不是最密集，重点在于概念，也许它的概念比以前要多，我们想表达的是这个，上张专辑感觉上歌曲过多，所以这次我们尽可能把歌曲缩短，但不损及想要表达的概念，重点是把概念传达出去，不必给别人洗脑，我们希望专辑多采多姿，但不要有太多不必要的东西。

Guy Berryman
我记得〈Reign of Love〉是在「烘焙小屋」诞生的，它总让我想起古老的赞美诗，是就上教堂时唱的那种歌曲，它的和弦变化非常传统，以前我们从来没有做过这样的尝试，那些古老的赞美诗有种令人惊艳的内在美，不一定要信教的人才会喜欢，总之我们发现可以做这样的尝试，我想这就是它与众不同之处。

Q17：下一首是〈Yes〉，克里斯？

Chris Martin
〈Yes〉的灵感来自于地下丝绒Velvet Underground的一首歌，它显然深受地下丝绒的影响，起音是从那里来的，不过我这么说是在害自己…不能说是害自己，我只是很诚实，我不知道你们的灵感是哪来的。

Jonny Buckland
不晓得，就只是跟着演奏。

Chris Martin
你就是不肯扛责任喔。

Will Champion
我认为这张专辑最棒的一点就是克里斯刻意地不去扩充他的音域，他的音域广得很，但他这次在音调上给自己不小的挑战，我觉得这点勇气可佳，因为他的声音非常好认，而过去许多歌曲的调子都定在真音跟假音的临界点，在这张专辑里可以听到他最低跟最高的歌声，这话听起来好像没什么意义，但在〈 Yes〉这首歌里他真的…听起来像是完全不同的歌声，他很少唱这么低的音，因此我觉得这首歌十分突出，感觉很陌生，很低调，而且有些撩人，不过就是这样才令人兴奋，它确实挺神气的，怎么说呢？我觉得我们很专注在律动上，跳脱音乐讲律动听起来有点蠢，但我指的不是鼓段或节奏的错综复杂，那只是一种感觉…

Guy Berryman
律动是这样的，时机上稍微有些差异，整个的感觉就会天差地远，有几首歌的时机抓得很好，尤其是〈Yes〉。

Chris Martin
这首歌非常性感，我很喜欢它这点，歌词讲的都是女性双峰之类的，不过歌词是为别人写的，我只是假装自己是那个人。

Q18：〈Chinese Sleep Chant〉几乎可说是器乐曲。

Chris Martin
上张专辑像是超大包的维多麦Weetabix，喜欢维多麦的人会觉得很好吃，不过再喜欢吃的人吃了十九包也会觉得腻，这张专辑比较像瑞士营养麦，比较小…

Jonny Buckland
有水果跟坚果。

Chris Martin
水果，坚果，谷物，燕麦片，而且不加糖，你说这是不是很好的…

Jonny Buckland
是，你这个比喻棒极了。

Chris Martin
我很喜欢做比喻，不过…

Jonny Buckland
这次的比喻很棒。

Chris Martin
我也觉得。 〈Chinese Sleep Chant〉是布莱恩跟盖最喜欢的歌，可是威尔最讨厌它，我觉得这样正好，有人喜欢，有人讨厌，我想音乐界的反应应该也是如此吧。

Will Champion
克里斯有在〈Chinese Sleep Chant〉唱歌，但他的歌声被各种奇妙有趣的特效盖住，布莱恩对这方面颇有研究，他喜欢做出不同的声音效果，克里斯的歌声很好认，他的歌声非常动听，但过去我们做的处理总是大同小异，所以我们一直很想替他变声，让他的歌声变得不同而且更有特色，尤其很多首歌都是为某个角色而写的，他们各有各的身分，我觉得这点非常重要。

Will Champion
它不是一首完整歌曲精简过后的版本，从一开始它就是这样。

Q19：接下来是〈Viva La Vida〉，革命！

Chris Martin
〈Viva la Vida〉这首歌很像〈Yes〉，它扮演的是别的角色，而专辑封面的设计概念就是从这首歌来的，它跟〈Lost!〉可以并列为这张专辑的两大基础，我们最想现场演唱这首歌，因为它最后有段很适合大家一起唱，不晓得是看了什么东西，可能是看了【红花侠The Scarlet Pimpernel 】吧，我不记得了，反正概念就是个搞砸了的国王，白痴也知道这首歌在讲什么，这个世上有很多人当领导者当了一段时间，最后他们发现自己什么也没做，人民才会群起冲入宫殿，这首歌讲的是革命群众敲着门的最后那十分钟，那时候他们心里在想些什么，每次想到这首歌，我的脑海就会浮现敲门的画面。

Guy Berryman
这首歌并不好做，它经历过几次转变，但我很满意最后的结果。

Will Champion
我认为克里斯写的〈Viva La Vida〉歌词是我有史以来最喜欢的歌词，因为它很能引起大家的共鸣，这首歌跟克里斯的歌声象征着这张专辑的精神，我们每次都说自己要勇敢做决定，跳脱酷玩乐团以往的风格，不要总是了无新意，每次都如出一辙，就像盖说的，这首歌历经过几次改变，有几次听来略显保守，我们认为要让它突出，最好的方法就是删掉所有伴奏，只留下弦乐跟钢琴，另外就是贝斯鼓跟铃铛，不要加些有的没的，让这首歌有喘息的空间。

Q20：首支单曲〈紫罗兰山丘Violet Hill〉？

Chris Martin
我觉得〈紫罗兰山丘Violet Hill〉是强尼表现给我看的机会，因为大家都知道酷玩乐团的主唱或是歌曲的和弦搭配，但没有人…这点令我有些生气，没有人给强尼应有的认可跟赞许，我喜欢这首歌，并选择让它成为第一首单曲，就是因为强尼在里面有如一位吉他英雄。

Jonny Buckland
我有个古老的吉他合成器，皇后合唱团Queen的吉他手布莱恩Brian May好像用过，是1972那种，它听起来的感觉好原始，我觉得不用太可惜了，而这首歌正好适合。

Chris Martin
而且这是我们首度尝试抗议歌曲，我随时都在生气，唱这首歌的时候应该也是，它讲的是为自己完全不喜欢的人工作，一群白痴，这也是首表达逃脱意愿的歌曲，就像歌词说的「If you love me, let me know」或是「If you love me, let’s get out of here」，不过也有可能是那群白痴在说「If you love me, let me know」天晓得这首歌在讲什么，我不知道，反正就这么写出来了。

Will Champion
〈紫罗兰山丘Violet Hill〉呈现的是众多色彩之一，如果大家喜欢，因为它有别于我们过去的风格，那么它将设下一个前例，我希望，我也相信是如此，它的深度跟色彩都比过去更加丰富。

Chris Martin
我们早就决定要让大家先听到这首歌，怎么界定分类呢？应该就是不同吧，我们不喜欢所谓的单曲，我们喜欢把它当成是一种预告，是我们的第一个预告，但大家都同意要先推出这首歌曲，因为就像我们之前说过的，这首歌是以强尼为主，而且会让大家听了跟着比手划脚弹吉他，它也呈现出我们崭新的心态，不见得是我们的新音乐，因为我们做了很多不同的尝试，总之听了它即可听出我们多方尝试的努力。

Q21：强尼，聊聊〈Strawberry Swing〉。

Jonny Buckland
〈Strawberry Swing〉是你多年前唱给我听的一首歌。

Chris Martin
不是吧。

Jonny Buckland
应该是两年前。

Chris Martin
只是整首歌的前奏。

Jonny Buckland
对，但后来我们忘了它。

Chris Martin
我可没有。

Jonny Buckland
我们没有去动它呀，我们先去弄别的了。

Chris Martin
说实在的，威尔刚开始不喜欢它，后来他改变心意，我们就可以做这首歌了。

Will Champion
我恶名昭彰，好像事情都是我搞砸的。

Guy Berryman
这点他说得没错。

Will Champion
我自己也承认啦，有几次我确实对歌曲做出错误判断，最主要是因为我觉得自己在这些歌里没有什么好的表现，像〈Strawberry Swing〉一直都是如此，我看不出它的节奏有什么发展，幸好克里斯非常坚持要做这首歌，我们找到几年前一次音响检查录下来的鼓击回路，我们截长取短，把它弄得更有声有色，而这样就足以改变我对这首歌的看法，我乐于承认我完全看错它了，我很高兴其他人坚持留下它，专辑才会因它而生色不少。

Guy Berryman
把这首歌做到好并不轻松，它最后变成不错的惊喜，跟〈42〉有异曲同工之妙，我觉得它是专辑中非常重要的歌曲，它也非常适合做为结尾，虽然它并不是专辑最后一首歌曲，但我觉得它是一首很棒的结尾曲。

Chris Martin
〈Strawberry Swing〉是专辑结束的开始，它的诞生让我们觉得一切都没问题，因为它非常温暖，现在有很多杂音，有人说我们变了，有人说我们在做实验，有人说我们听起来像某某某，三个月后这些杂音消失，到时剩下的就是人们喜欢的歌，我认为〈Strawberry Swing〉会是很多人的最爱，我喜欢它的温暖与乐观，所以我们应该否认的特质都在这首歌里，是威尔把它们留下来，威尔不喜欢某首歌，通常是因为他还没想出怎么把它做得更棒，若是想出来，它就会变成…不能说是他的最爱，不过…反正那首歌在等，它本来是传统情歌，后来我们想出吉他的部分，但威尔也开始替它想奇怪的节奏，这时我们每个人都竖起耳朵，因为我们不想听到跟四年前一样的节拍或和弦变化。

Q22：倒数第二首歌曲是〈Death And All His Friends〉。

Chris Martin
就像我说的，最后几首歌都是正面乐观的歌，而本张专辑最主要抢眼的讯息就在〈Death And All His Friends〉的结尾，像是在呼朋引伴，让我们共同面对眼前的挣扎并说：「见招拆招吧」。

Guy Berryman
布莱恩超级支持这首歌，我们在做这首歌的时候他立刻说：「我们一定要完成这首歌。」我们花了一点时间做这首歌，但它后来被束之高阁，到最后我们才决定把它找出来，我记得我们就在这个房间录音，并且选出最棒的版本，所以我们没有想太多，而且我们也没有做任何的剪接。

Will Champion
除了刚开始…刚开始只有克里斯配着钢琴跟强尼的吉他唱歌，它本来叫〈SChool〉，是另一首歌〈Rainy Day〉的前奏，两者的调刚好一样，而且我们很喜欢这样的前奏，于是我们就想设法把它们凑在一起，最后成功了，但这首歌分成两个部分，不是从开始到结束一气呵成，我们没办法从头到尾演奏一首歌。

Chris Martin
部分是在巴塞隆纳录的。

Jonny Buckland
部分是在巡回途中录的。

Chris Martin
我们是故意的，有一部分比另一部分提早八个月录好。

Jonny Buckland
这边录一点。

Chris Martin
这边录一点，那边录一点…喔，你是说在这里录吗？

Jonny Buckland
是啊。

Chris Martin
原来如此。

Q23：最后一首歌〈The Escapist〉。

Chris Martin
〈The Escapist〉是为一部电影写的，它是别人的作品，我们唱别人写的歌，我认为专辑里务必要有不同创作人写的东西，于是我们跟约翰霍普金斯John Hopkins合作，这位杰出的年轻音乐家是布莱恩介绍给我们的，之后我们就跟他密切合作，我们非常喜欢他，是他放这首歌给我们听，我不知道原来的歌名是什么，我们问他可不可以要这首歌，他说拿钱来就行，于是他写了这首歌，我们认为它很适合做为专辑的开始与结束。

Will Champion
约翰霍普金斯这家伙是布来恩找来的，他请约翰帮我们弄键盘跟钢琴的部分，有天约翰放他写的这首歌给我们听，我们一听就觉得好棒，没有歌声，而且长度有九到十分钟，但我们却是反覆地听，真的好好听，后来有天深夜克里斯写了歌词的部分，然后问约翰我们可不可以唱这首歌，约翰人很好，他当然答应了，后来有家片厂跑来找我们，要我们替新片〈The Escapist〉写歌，这部电影讲的是越狱，应该会在今年夏天推出，我们的歌是片尾曲，可以说是恰如其分，不过它跟我们之前的作品截然不同，这是当然，因为它不是我们写的，或者说99％不是，就像克里斯稍早说的，这是件好事，做不同的尝试就会有不同的收获。

Q24：各位，老实招来，这张专辑里你们最爱哪句歌词？

Will Champion
我最爱的一句歌词出自〈Viva La Vida〉，是开头，严格来说应该是两句啦，最主要是「Sweep the streets I used to own」，因为听起来…反正我就是很有感触，听了让人好难过，克里斯应该也很喜欢。

Chris Martin
我们都很喜欢。

Will Champion
我觉得这样的歌词最棒了，你懂吗？

Chris Martin
它也让我想起我跟强尼以前打扫公寓的那段日子。

Will Champion
公寓不是你们的吧。

Chris Martin
严格说来并不是。

Will Champion
现在是啦。

Chris Martin
不过「sweep the streets I used to rent during term-time」听起来就没有那么吸引人了。

Guy Berryman
不同的时间听歌常有不同的感想，所以六个月后我可能会听出之前没有察觉到的意义，我或许会觉得它超级重要，所以真的很难选，不过一定要我现在选一句的话，我会想聊聊〈Chinese Sleep Chant〉，因为我觉得它的唱法略有不同，你几乎听不见歌词，这等于让听的人天马行空想像，它等于只是营造一种气氛，我很享受那种…

Chris Martin
不之所云的碎碎念。

Guy Berryman
没错，你爱怎么解释都行。

Will Champion
我最爱的歌词是〈紫罗兰山丘Violet Hill〉的第一句，因为那句有凝聚乐团的力量，克里斯是在…

Chris Martin
我们是在1997年写的。

Jonny Buckland
没错。

Will Champion
真的吗？

Chris Martin
其他五十句则是2007年写的，我对歌词没有任何意见，有几首歌的歌词确实比较好，我喜欢它们的方向，但我没有最爱哪一句。

Q25：你们希望借这张专辑凝聚乐团向心力，请问有成功吗？

Chris Martin
我认为我、盖跟强尼都很清楚自己在干嘛，不过大家可能已经习惯了，然而威尔的鼓比过去强两倍，这点真的救了这张专辑，听我们的专辑时光听鼓就够了，因为真的超棒，我有资格这么说，因为我不打鼓我也不负责节拍，所以节奏上我们真的是比以前好两倍。

Q26：威尔，巡回演出在即，你们有很多素材可以选择，还是你们不想选？

Will Champion
我认为对现场演出而言，歌曲跟素材越多，我们越难狠下心来维持高水准，我们很可能会想说「就这样吧，第一首唱很红的，第二首也是。」真的很难，但我非常期待，有能力选择删掉哪些歌不唱的感觉很爽，这样会让我觉得我们的歌都很棒，我很期待跟大家讨论不要唱这张专辑的哪些歌曲。

Chris Martin
那是威尔的回答。

Will Champion
不过我们真的很期待。

Chris Martin
不然这次选歌就请威尔列出哪些歌不可以唱，或是他不想表演哪些歌，这样我们最后大约只会剩下四首歌。