Four Mistakes (豆瓣)

又名: Four Mistakes
表演者: FEN
流派: 电子
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2018-12-12
出版者: Self-Released
唱片数: 1

豆瓣评分

8.0

45人评价

5星

27.6%
4星

44.8%
3星

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评价:

简介 · · · · · ·

　　FEN成立于2008年夏天。
　　来自日本、韩国、中国和新加坡的4个乐手，在大友良英的介绍下，在法国马赛第一次全体碰面，然后参加了MIMI音乐节。我们花很多时间吃饭、聊天，然后是调音、即兴演奏，没有人谈论音乐，或者提出任何演奏方案。从那时到现在，我们的乐器和音乐发生了很多次变化，但仍然从不谈论音乐。
　　这是我们第一次出版实体唱片。它来自FEN迄今惟一的一次美国之旅：2016年5月，在私立机构日本协会的邀请下，我们在纽约做了演出和录音。演出分两部分，上半场我们在日本协会大堂的一楼和二楼，分别在不同的位置演奏。下半场是在会场的舞台上，一起。这里就是下半场的录音。
　　从2015年10月的日本巡演开始，袁志伟第一次在硬件效果器之外加入了电吉他，颜峻简化了设备，只用一套简单的反馈系统，大友良英也开始只用一把电吉他演奏。在这之前，... (展开全部) 　　FEN成立于2008年夏天。
　　来自日本、韩国、中国和新加坡的4个乐手，在大友良英的介绍下，在法国马赛第一次全体碰面，然后参加了MIMI音乐节。我们花很多时间吃饭、聊天，然后是调音、即兴演奏，没有人谈论音乐，或者提出任何演奏方案。从那时到现在，我们的乐器和音乐发生了很多次变化，但仍然从不谈论音乐。
　　这是我们第一次出版实体唱片。它来自FEN迄今惟一的一次美国之旅：2016年5月，在私立机构日本协会的邀请下，我们在纽约做了演出和录音。演出分两部分，上半场我们在日本协会大堂的一楼和二楼，分别在不同的位置演奏。下半场是在会场的舞台上，一起。这里就是下半场的录音。
　　从2015年10月的日本巡演开始，袁志伟第一次在硬件效果器之外加入了电吉他，颜峻简化了设备，只用一套简单的反馈系统，大友良英也开始只用一把电吉他演奏。在这之前，柳汉吉已经开始使用 max/MSP，他用即兴写下的句子，来定义一段声音。这种双吉他构成的摇滚／爵士元素，加上电子设备和电脑的噪音，在传统的由旋律和布鲁斯和弦主导的结构和“任何人都可能主导／根本没有主导”的结构之间摆动，形成了最近一段时间 FEN 的特色。
　　FEN 刚刚创建的时候，袁志伟用电脑处理他在桌子上摩擦出的声音，那是一种非常安静优美的电子氛围声音；颜峻使用一套复杂的反馈系统，有时候也用人声；大友良英除了吉他，还演奏鼓、黑胶唱机和一些电子设备；柳汉吉则使用一套钟表发条、齿轮构成的机械装置。我们不知道下一次相聚的时候，又会发生什么变化。
　　在将近10年的时间里，FEN已经很多次在亚洲和欧洲巡演，也几次在中国演出（北京的伊比利亚中心、两个好朋友酒吧，上海的育音堂、外滩美术馆）。每个成员都不只是演奏者，而是也组织、策划大量的活动，我们试着在亚洲的新音乐场景中找到更多的舞台。我们得到过很多朋友和机构的帮助，自己也花费了大量的精力，一次巡演可能就需要写几百封邮件，再加上复杂的签证手续，还有可能遇到的政治压力，还有高强度的巡演和潜伏在角落的小偷。很麻烦，但也让创作音乐变得更有意思。这一次，来自日本、中国、新加坡、韩国的乐手，在美国会合，在一个以推广日本文化为宗旨的私人机构（这个建筑的对面就是联合国总部）演出，最后在中国出版，听起来很有趣，但也不只是有趣，这是我们的现实。
　　早在1992年，大友良英就在他的第一张个人专辑“We Insist?”的内页中谈到，是否有可能建立一个跨越国界的，以反抗高度发达的跨国资本主义为目的的亚洲音乐网络。现在，FEN，还有亚洲聚会音乐节／亚洲音乐网络（Asian Meeting Festival/Asian Music Network），正在以人和人的相遇、音乐现场的发生，来尝试这样的网络。我们不需要用音乐来传达政治思想，事实上，我们希望音乐自身是独立于任何意识形态的。要对1992年，或者更早、更广泛的思考做一个回答的话，那么，这种相遇和发生，已经足够去形成一种政治语言，它是许多小型的、临时的交流，也是蔓延的、无主题的有机体。我们希望喜欢音乐的人可以有机会去互相认识，发出一些噪音并且互相聆听，希望每个人都坚持去做自己喜欢的事情。