姚丙炎古琴藝術 (豆瓣)

表演者: 姚丙炎
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2017
出版者: 香港龍音製作有限公司
唱片数: 4

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评价:

简介 · · · · · ·

　　姚丙炎（1921.1.9～1983.3.18）名濟良，以字行，祖籍浙江餘杭，中國著名古琴家，曾為中國音樂家協會上海分會會員、民族音樂委員會委員、上海今虞琴社顧問、上海音樂學院客席古琴教師。
　　其父姚銘山善江南絲竹，尤擅三弦、二胡，家中絲竹樂器齊備，閒時合奏消遣，姚丙炎自幼深受熏陶。少時，即隨父拜識馬一浮、張味真、根如和尚等浙江名士，並獲教誨與指點，對其學識修養、為人治學的影響極大。
　　一九四一年，得二弟及琴家汪建侯啟蒙，邁出琴樂摸索、研究的第一步。一九四六年，從浙江著名琴家徐元白習琴，琴藝日益精進。一九五一年定居上海，與滬上琴人交往，開闊了其琴學視野。工餘主要致力琴學理論及古琴打譜之整理研究，自一九五三年開始對《幽蘭》、《廣陵散》作研究，至一九八三年去世前完成《秋宵步月》、《忘憂》之打譜，期間先後完成四十餘首大小琴曲之發掘整理... (展开全部) 　　姚丙炎（1921.1.9～1983.3.18）名濟良，以字行，祖籍浙江餘杭，中國著名古琴家，曾為中國音樂家協會上海分會會員、民族音樂委員會委員、上海今虞琴社顧問、上海音樂學院客席古琴教師。
　　其父姚銘山善江南絲竹，尤擅三弦、二胡，家中絲竹樂器齊備，閒時合奏消遣，姚丙炎自幼深受熏陶。少時，即隨父拜識馬一浮、張味真、根如和尚等浙江名士，並獲教誨與指點，對其學識修養、為人治學的影響極大。
　　一九四一年，得二弟及琴家汪建侯啟蒙，邁出琴樂摸索、研究的第一步。一九四六年，從浙江著名琴家徐元白習琴，琴藝日益精進。一九五一年定居上海，與滬上琴人交往，開闊了其琴學視野。工餘主要致力琴學理論及古琴打譜之整理研究，自一九五三年開始對《幽蘭》、《廣陵散》作研究，至一九八三年去世前完成《秋宵步月》、《忘憂》之打譜，期間先後完成四十餘首大小琴曲之發掘整理。其中，《酒狂》、《華胥引》於一九六三年由中國唱片廠錄製成唱片，《幽蘭》、《廣陵散》、《大胡笳》、《楚歌》、《烏夜啼》等，則收錄於當年“古琴資料唱片”中。一九五九年至一九六三年，短短五年間以其卓著之打譜成果，三次獲邀晉京參加“胡笳音樂座談會”、“全國獨唱獨奏音樂座談會”、“第一次全國古琴打譜經驗交流座談會”等重要學術交流及演出活動；二度參加“上海之春”（第三屆、第四屆）民樂專場音樂會演出。
　　姚丙炎的琴學琴樂研究成就，受到古琴界乃至音樂界的高度重視及關注，“在國內外有一定影響”。因其琴學、琴藝之造詣，曾多次獲得走上職業琴家道路之機會，然而他只“喜愛古琴藝術，並不想以此為職業”，主張操琴“首先是獨樂樂，其次與人樂樂”。打譜，給他帶來無窮樂趣，正如他所說“我喜歡打譜就像旅行家喜歡旅行一樣，我在這無窮無盡的天地里遨遊，感受到新的意境天地”。他以忠於原譜為其打譜原則，對譜本之選擇、譜字之校勘、譜字指法之詮釋處理等皆嚴謹、審慎；循譜按彈時，他以意為先，節奏安排力求自然，並於自然中得古曲真意。姚丙炎操縵、打譜四十餘年，形成神態自若、穩健恬淡、含而不露、音色秀美、生動而不流俗之琴風。
　　著作方面，曾發表《我彈幽蘭》、《發掘<孤馆遇神>的感受和设想》、《七弦琴曲<酒狂>打谱經過》、《琴曲鉤沉·乌夜啼》等论文；又有闡述其音樂觀、打譜和演奏經驗之札記、後記和專著傳世，已出版的有《唐代陳拙論古琴指法》、《琴曲鉤沉》（上卷）；尚在整理待出版的有《琴曲鉤沉——姚丙炎古琴打譜集》、《姚丙炎琴學手稿七種》等。
　　姚丙炎的打譜、錄音及琴學著作，為後世留下了一筆可貴而豐厚的文化遺產及精神財富。