Richter & Kagan: Three Violin Sonatas (豆瓣)

表演者: 里赫特 Sviatoslav Teofilovich Richter / Oleg Kagan
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2006-08-23
出版者: SACRAMBOW
唱片数: 1

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评价:

简介 · · · · · ·

　　關於李希特和卡岡的二重奏
　　李希特自是一位優秀的鋼琴家，同時也以提攜後進而遠近馳名，因此，在年輕時期受到他照顧的藝術家還不少，其中以卡岡的情況來說，應該算是相當特別的例子。雖然兩人的年齡足足有30歲的差距，兩人開始合作起於卡岡20幾歲時，直到1990年7月因天妒英才，卡岡以40幾歲的壯年過世為止，能持續維持這樣長達15年之久的二重奏關係，對李希特來說，則是很少見的事情。而且，如果卡岡本人還活在世間的話，兩人肯定還會繼續在二重奏世界裡攜手活躍著；應當說卡岡是李希特本人相當欣賞的小提琴家，因此兩人無論是音樂造詣方面或精神上的融合度都相當高。當然這一定有很多理由存在，但是不管怎麼說，我認為最大的理由，那就是卡岡無人可超越的音樂特色。
　　其實卡岡剛嶄露頭角時，正好是舊蘇聯時期優秀小提琴人才輩出，足可向世界誇耀的輝煌時期，他正是眾多優秀... (展开全部) 　　關於李希特和卡岡的二重奏
　　李希特自是一位優秀的鋼琴家，同時也以提攜後進而遠近馳名，因此，在年輕時期受到他照顧的藝術家還不少，其中以卡岡的情況來說，應該算是相當特別的例子。雖然兩人的年齡足足有30歲的差距，兩人開始合作起於卡岡20幾歲時，直到1990年7月因天妒英才，卡岡以40幾歲的壯年過世為止，能持續維持這樣長達15年之久的二重奏關係，對李希特來說，則是很少見的事情。而且，如果卡岡本人還活在世間的話，兩人肯定還會繼續在二重奏世界裡攜手活躍著；應當說卡岡是李希特本人相當欣賞的小提琴家，因此兩人無論是音樂造詣方面或精神上的融合度都相當高。當然這一定有很多理由存在，但是不管怎麼說，我認為最大的理由，那就是卡岡無人可超越的音樂特色。
　　其實卡岡剛嶄露頭角時，正好是舊蘇聯時期優秀小提琴人才輩出，足可向世界誇耀的輝煌時期，他正是眾多優秀小提琴家當中之一。那是1945年左右所出生的藝術家，有Vladimir Spivakov、Grigorij Zhyslin、Liana Isakadze、卡岡、Viktor Tretyakov、Philippe Hirshhorn、克萊曼、Ruben Agaronian等人。於這麼短期間內集中出現了這些如此優秀的小提琴家們，在蘇聯的歷史上也應該說是頭一遭。
　　在這八個人當中，只有Hirshhorn出身於聖彼得堡音樂院，其他七個人都是莫斯科音樂院Yuri Yankelevich或歐伊斯特拉夫的門生。李希特和卡岡為什麼會合作組成二重奏呢？大家應當會認為因為卡岡是李希特的好友，而且他也是李希特經常配對合作二重奏的小提琴家，歐伊斯特拉夫的弟子，但如果單單只是這個理由而已，應該說對同年代的年輕小提琴家來說，誰都會有那個可能性。因此不是只有單方面理由，應該說在本質上有著音樂性的關鍵因素。
　　這件事我覺得只要將卡岡和克萊曼這兩個人做個比較就可以清楚了解。比如說這兩個人的出生年份，卡岡是1946年，而克萊曼是1947年，因此卡岡比克萊曼大一歲，而且兩個人幾乎有著身為小提琴家的相同人生。
　　卡岡出生在遠東的Yuzhno-Sakhalinsk，但是不久後搬到拉脫維亞共和國，然後進入里加音樂院研習音樂。1964年開始在莫斯科音樂院師事Boris Kuznetsov和歐伊斯特拉夫。克萊曼出生於拉脫維亞共和國的里加，他也同樣在里加音樂院學習音樂，1965年進入莫斯科音樂院師事P. Bondarenko和歐伊斯特拉夫。如此說來，他們兩個人幾乎是有著相同的人生道路。
　　但是，這兩個人所參加的國際比賽卻不太相同：卡岡是在1964年布加勒斯特國際比賽中獲得第四名，1965年在赫爾辛基的西貝流士國際小提琴大賽中技藝高超地奪得第一名，1966年在柴可夫斯基大賽獲得第二名，1968年在萊比錫的巴哈國際大賽獲得了第一名，是一位擁有多項輝煌得獎紀錄的藝術家。克萊曼則是1967年在伊莉莎白大賽中獲得了第三名，1969年在蒙特利爾大賽中獲得第二名、帕格尼尼國際小提琴比賽中奪得第一名，1970年在柴可夫斯基大賽裡光榮地獲得第一名。
　　由這樣的比賽經歷中，可以推測出克萊曼是以超技的獨奏小提琴家作為目標而起步，相對的，卡岡則是始終帶點正統又有點樸素，踏實地演奏為目標出發，也可以說，就是個稱職的合奏小提琴家。
　　由以上理由來看，李希特為二重奏選上了年輕伙伴卡岡，是可以理解的事。我覺得對當時的李希特而言，能和這位相當有個性，且年輕時對任何事都想嘗試著挑戰、個性外向的克萊曼，兩人合作組成二重奏這件事，可說是想都沒想過事。當然李希特以前也曾和羅斯托波維契兩人合作演奏貝多芬大提琴奏鳴曲時那樣，兩人於不同個性中互相碰撞，迸出美麗火花的燦爛演奏經歷，但是對已經快要60歲的他，想提攜及啟發年輕演奏家的才能時，我們都可以猜得出，應該會選出像卡岡那樣擁有正直、純樸音樂性的藝術家。
　　我們第一次聆聽他們兩人的二重奏，是在1974年，也是卡岡首次來日本時。當時李希特是59歲、卡岡是28歲，當然音樂的主導權掌控在李希特手中，因此的確是有那種卡岡是受到了李希特的刺激，而有了啟發，放手盡情演奏的感覺。但是，我覺得在1980年前後左右，就從那時開始，李希特的演奏方式開始有些改變，他的音樂表現變得非常內斂，同時卡岡的音樂也成長了許多，因此以這兩人的二重奏音樂來說，不僅成了對等關係，甚至是完美的融合在一起。
　　根據1985年12月在莫斯科普希金美術館所舉行的演奏會上現場錄音的莫札特小提琴奏鳴曲，光聽這首曲子就能很明確的理解，他們兩人演奏時的互動關係。莫札特的小提琴奏鳴曲中，原本鋼琴是握有主導權，但是卡岡也相當自信地從正面應對李希特的鋼琴。因此，可以從這裡感受到什麼是真正的二重奏奏鳴曲了！
　　這張CD裡的錄音，是在那次演奏會不久之後的1986年9月20日，前往日本演奏時的現場錄音。聽了這張CD之後，可以更確認李希特和卡岡這兩位，已經是完完全全地確立了他們處在二重奏世界的穩固地位。而且將布拉姆斯、葛利格、拉威爾這三位作曲家個性迴異的奏鳴曲，演奏得相當完美，可說是將曲子的美麗音律發揮到極致，這一點讓我相當驚訝。布拉姆斯的浪漫抒情、葛利格的陰沉民族的特有熱情、拉威爾的清新抒情風格，而且小提琴和鋼琴這兩種樂器，都各自擁有的自我主張，卻能共同徹底地表現出這些具有不同特色的音樂，不僅合為一體且呈現出美麗的音樂演奏來。在此，兩者不僅是對等關係，且往同一目標前進，我想這也可以說是，他們長久以來能夠維持二重奏的最大理由。
　　渡邊學而