交響曲第４、５、６、７、８、９番レーグナー＆ベルリン放送響（１９７８～９０年ステレオ・ライヴ） (豆瓣)

又名: Bruckner Symphony No.4~9, Heinz Rögner conducts RSO-Berlin
表演者: ハインツ・レーグナー (Heinz Rögner) / 东德柏林广播交响乐团 Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2014-04-25
出版者: Weitblick
唱片数: 6
条形码: 4033008915508

豆瓣评分

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56人评价

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评价:

简介 · · · · · ·

　　レーグナーのブルックナー
　　交響曲第４番～第９番ステレオ・ライヴ録音！
　　ハインツ・レーグナーの芸風はシューリヒト張りの快速な演奏をするかと思えば、一転して遅いテンポで隅々を執拗に抉るような演奏をも展開。音色も重厚な純ドイツ風かと思えば時に軽やかできらめくようなラテン的な響きも追及すると言った具合で正体不明、千変万化の巨匠でもありました。
　　ブルックナーは愛奏するレパートリーですが、ここでも演奏するたびに別人のような表情を見せるため驚きが続きます。当セットでは、第４番と第６番はスリリングで目が離せない演奏。第５番は早いテンポは個性が強いものの全体にオーソドックスな演奏。第７番は柔らかくたおやかな演奏。第８番、第９番は過激な演奏と言った処でしょうか。
　　御息女スザンヌ・レーグナー女史の協力を得て、レーグナーと... (展开全部) 　　レーグナーのブルックナー
　　交響曲第４番～第９番ステレオ・ライヴ録音！
　　ハインツ・レーグナーの芸風はシューリヒト張りの快速な演奏をするかと思えば、一転して遅いテンポで隅々を執拗に抉るような演奏をも展開。音色も重厚な純ドイツ風かと思えば時に軽やかできらめくようなラテン的な響きも追及すると言った具合で正体不明、千変万化の巨匠でもありました。
　　ブルックナーは愛奏するレパートリーですが、ここでも演奏するたびに別人のような表情を見せるため驚きが続きます。当セットでは、第４番と第６番はスリリングで目が離せない演奏。第５番は早いテンポは個性が強いものの全体にオーソドックスな演奏。第７番は柔らかくたおやかな演奏。第８番、第９番は過激な演奏と言った処でしょうか。
　　御息女スザンヌ・レーグナー女史の協力を得て、レーグナーと生前に親しく仕事を共にしたディルク・ステーヴ氏のライナーを得ております。英語、日本語、ドイツ語によるライナーノート付。（東武トレーディング）
　　【伝統と洞察～日本語解説より】
　　ここに収録されたコンサートのレコーディングはハインツ・レーグナーとベルリン放送交響楽団との極めて実り多き共同作業を想起させる。何度かの客演を経て、レーグナーは１９７３年から１９９３年までこのオーケストラの首席指揮者を務めた。これらの録音は彼のブルックナー解釈の真の、また明解なスタイルの証左となっている。彼は故郷で自らの芸術的な経験を育み歩んだ音楽家であるが、その概要がここに示されている。
　　ハインツ・レーグナーは１９２９年１月１６日ライプツィヒに生まれ、２００１年１２月１０日ライプツィヒで没した。若い世代のための音楽学校で学んでいるとき、最初のピアノコンペティションで優勝した。非常に才能に恵まれた青年だった。ユースコーラスを任されるとオルガンも学び始めた。その時期からオルガンの即興演奏に情熱的に取り組んだが、それによりブルックナーに親近感を抱くようになった。レーグナーはライプツィヒの聖トーマス教会の聖歌隊指揮者であったギュンター・ラミンの知己を得た。またマックス・レーガーを支持して有名だったカール・シュトラウベやオルガン奏者のHannes Kästner－彼もレーガーに近しかったが－と親交を深めた。彼らによってレーグナーは生涯に亘るブルックナーとレーガーへの情熱の基盤を築いた。
　　このような彼の略歴の様々な要素が、フーゴー・シュトイラー（アンネローゼ・シュミットやゲルハルト・オピッツが師事した名指導者）に教えを受けたにも拘らず、レーグナーがピアニストになることを選択しなかった理由の説明になるかもしれない。ライプツィヒに留まったレーグナーはライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者、フランツ・コンヴィチュニーと知り合った。コンヴィチュニーはブルックナーの交響曲では無削除のオリジナルスコアを演奏するのが常だった。やがてレーグナーは彼と親しい間柄となった。ワイマールの国立歌劇場において、またライプツィヒで講師としてしばらく働いた後、１９５８年から１９６２年までレーグナーはライプツィヒ放送交響楽団の指揮者となった。しかしコンヴィチュニーは友人のそこでの活動、軽い娯楽のような音楽を演奏することを高く評価する気にならず、自らが首席であったゲヴァントハウスで客演させ、その後１９６２年にベルリン国立歌劇場にレーグナーを推薦した。１９７３年レーグナーはベルリン放送交響楽団に首席指揮者として迎えられた。
　　この時点でレーグナーは彼自身の道を究める機会を得たといえよう。放送楽団という枠組みの中で、新たな音創りを模索し発展させていった。サウンドはもはや厳格で抑制されドライで分析を主とするかのようなアプローチではなく、赫々たる伝統を有する高名なオーケストラのごとくより官能的なものとなった。ベルリンのネレパ通りの第１ホールはその優れた音響で有名だ。この会場でレーグナーは、お気に入りのブルックナーやレーガーの音楽とまさしく合致する、朗々とした柔らかで肉感的な音、自らの理想とする音を追求することができた。ハインツ・レーグナーは常に自然のままに演奏した。よって一つとして同じ演奏がない。彼はコンサートホールの音響に極めて敏感で、その紡ぐ音も会場によって必要に応じて調節していた。
　　このセットの中のブルックナーの交響曲第４番と第９番は東ベルリンのメトロポール劇場で録音されたものだが、１９８４年までコンサート会場として使われていた。アコースティックはとてもドライで多くの金管楽器を擁する作品には不向きだった。レーグナーはこのことをよく承知していて、極めて速いテンポを選択している。その結果ブラスセクションはフルパワーで演奏することを余儀なくさせられた。第９番などレーグナーの録音の中でも最も早い演奏の一つといえる。レーグナーは、特に旧東ドイツのレーベル、エテルナのためにレコーディングする場合には、ゲヴァントハウスのサウンドを模倣しようと試みていた。しかしテンポとダイナミックスについてはわが道をいった。レーグナーの教え子であるマックス・ポンマーは「ライプツィヒではそんなやり方はしなかった」と以前語っていた。レーグナーの解釈は彼の即興演奏に対する情熱をよく表していて、硬直したところなどどこにも見られない。ブルックナーの交響曲のアーキテクチャーを最も重要な要素として捉えていたわけではないが、もちろん観察は欠かさない。
　　レーグナーはブルックナーの音楽を崇高で宗教的な儀式として褒めたたえることはしなかった。彼の解釈は非感傷的であり、ときには世俗的、現世のものでさえあった。しかしこの述べ方は正確ではない。特にレーグナーはラジオコーラスの指揮者でもあったので、その視点を吟味してブルックナーの作曲した聖なる音楽を指揮したのだ。（Dirk Stöve）