听之前就预计最爱的两首是和<细水长流>，听完也确定了这一点。当然，<幻影>开始的清唱很动人，意外收获。至于其它，都是情理之内的演绎。
王菀之的高音是比较吃力，<幻影>和<你的名字我的姓氏>部分高音位，听得出，挺勉强。
总体而言，王菀之的声音就摆在那儿，翻唱是小菜一碟，只不过我们对她有明显的高要求，《晴歌集》肯定满足不了。但也要明确这张翻唱专辑的意义在于：
1. “摄期”。就是利用这段音乐真空期，快速制作一些曲目，因为翻唱嘛，不用作曲填词，而且《晴歌集》多数忠于原作，不必花费太多制作精力。这样一来，有歌出，也能维持状态。
2. 照顾《老表》的观众群体。唱片公司这一两年还是挺重视王菀之的，加上在颁奖典礼缺人的情况下屡获荣誉，顺着《老表》一剧的势头，推上一线，也能理解，TVB始终还是香港歌手提高认知度的最好平台。
3. 自我满足。我认为，王菀之是真心喜欢吴芝晴这个角色的，《晴歌集》姑且算她以吴芝晴的身份发行的吧。
所以也不用担心王菀之会不会变成偶像派呀，会不会以后就迎合市场呀之类。老实说，王菀之从来都是主流歌手，她从day 1开始，每张专辑都有那么几首K歌，一直在迎合市场和大众口味。然而她很多想法，体现在这些K歌、派台歌之外的sidecut，敢于尝试，天马行空。主流与非主流的平衡，放眼香港乐坛，做得最好的还属王菀之。
我想王菀之应该着手准备国语专辑的事了吧，相信《晴歌集》只是用于过渡。至于歌，还是很好听的。
mi的chotto等等是硬糖，ivana则是drugs....
好爱晴晴
当时看完老表就等出<哥歌>了.等到都忘了...
還以為是真的太沒錢了來圈錢
好爱哥歌
偶尔出个翻唱也蛮好的啊 期待国语新专
实话说 看到倒数第二段真的有释怀的感觉 曾经一度觉得自己是不是会忍受不了商业化的ivana 但真的从未注意其实她本来就是走平衡木走得最稳的那位 谢谢你
ls的過慮了吧，上一系列的單曲明顯讓人覺得她不甘於主流K歌嘛，made of water，留白，皇后餐廳
我身邊倒是有些人因爲她的《留白》拿金曲獎而鄙視她，說什麼拿這種垃圾歌搶獎，唉，所以我個人覺得她在商業化主流的位置還未算穩啊
@Frankie318 不甘于主流K歌也只是个人意愿而已啊 最终atmosphere系列说好的4首变成3首也证明计划实际上已经流产了 这张翻唱碟其实我更多地觉得是公司方面的操控了 接下来创作上的自由度会不会降低真的是个未知数 这也是我产生怀疑的缘由
身边人的鄙视什么的 我已经习惯用萝卜青菜安慰自己了 不过以后的香港乐坛女歌手主流应该就是前段时间903拉阔演唱会的四位金花了[个人比较不看好Kary]
<面具>一出，立即有人说王菀之商业化了，结果<我来自火星>打脸；
<永远几远>一出，又有人说王菀之商业化了，结果《On Wings of Time》专辑打脸；
<末日>一出，还是有人说王菀之商业化了，结果<水百合>打脸；
<下次爱你>一出，依然有人说王菀之商业化了，结果Atmosphere系列打脸。
接下来会被什么打脸呢...
只是推测，《晴歌集》是今年临时起意的构思，估计谁都没料到《老表》带动了王菀之的人气。所以人们担心她未来的音乐路，我认为是可以理解的。
其实公司如果要包装，早在前年<末日>，甚至更前，便可以做了，但之前林老板不是说了吗，王菀之是那种无论放在哪家唱片公司都会得到很大自由度的歌手，“水百合”演唱会明显稳亏不赚，公司都愿意付出资金。另一方面，王菀之其实年纪也不小了。
前段时间四女拉阔，Kary的稳定性真的太差，可偏偏她最受捧。
听了这张本来想弃ivana了= =既然楼主这么说，期待被打脸！！！感觉只有Chotto和幻影可听= =其余太没辨识度【只有我这么觉得？
<面具>一出，立即有人说王菀之商业化了，结果<我来自火星>打脸；
<永远几远>一出，又有人说王菀之商业化了，结果《On Wings of Time》专辑打脸；
<末日>一出，还是有人说王菀之商业化了，结果<水百合>打脸；
<下次爱你>一出，依然有人说王菀之商业化了，结果Atmosphere系列打脸。
接下来会被什么打脸呢...
。。。。。
好喜欢这段哈哈哈哈哈
dbcx
王菀之可从未说过自己不商业，自己是艺术家。她由始至终都唱商业K歌，但一定会通过别的曲目，取得平衡。《晴歌集》确实快餐，而我说的“打脸”，是指那些认为王会一直商业下去的人。
公司捧王不假，王是近年颁奖礼的最大受益者不假，那也是天时地利人和。我说kary受捧，是受大众捧，当然也因为kary的歌比较入屋，但稳定性那么差，人气却那么高，表示不太理解，也有些不服气而已。
像王这类偏小众的歌手，无可否认，她的粉丝群体确实会呈现高贵冷艳的特点。不过我有必要说明，前年我看了“水百合”演唱会，我从未在红馆见过素质那么高的歌迷，不乱叫，不胡打拍子，没有唱完最后一粒音不敢发出声音，非常尊重表演者。
总体而言，感觉阁下太多阴谋论。除了年初说了些比较政治白痴的话，王菀之在圈内外的名声一直很好，甚至说超好，这可不是单纯依靠公关宣传和脑残粉能做到的效果。
重点说商业是吧。首先你得明白大前提，流行歌手必然和商业挂钩，哪怕是独立厂牌，歌手出歌出唱片出show，那都是商业，非得要这么广义去议论“商业”二字，但凡玩流行音乐就是商业了，这根本没有意义。单纯说王菀之有没有做一些刻意迎合流行市场的歌，当然有，上面说到打脸的都是，此外还有不少。但是她把自己的想法放在了sidecut，你选择忽略，我也无话可说。
你无非是想表达，王以及她的团队，通过各种另类、非主流包装，拉拢小众粉丝，变相使自己更容易迎合市场吧。古有曲线救国，今有高级黑，老是绕圈思考，提出一些没有根据的假设，听歌而已，你跑去深究王的台后表现甚至私生活。我知道，圈子那么脏，哪可能有什么乐坛清泉呀，唱K歌是包装，不唱K歌是变相包装，这不是阴谋论是什么。
说实话，我很喜欢王的歌，至于是不是铁粉，由你怎么说。你所谓的经典语录，我也只是略有耳闻，都是些稀松平常的话。当然了，这在你眼中也可以是高智慧高情商经营自己博取同情的一种手段吧。
至于被捧和天时地利人和，毫无冲突，本来被捧得起的歌手就是要具备各方条件，按王的资质，早几年前就该获奖颇丰了。
一，说白了，你我所理解的商业根本不是一回事。按你的理解有谁不是商业歌手？那讨论“商业”还有什么价值？多说无益，就拿Atmosphere系列来说，敢在2011年获得“亚女”之后做这个project的歌手，我就不认为她“商业得不得了”。当然我读过你对Atmosphere的评论，你针对限量订购的商业行径说事，那还真不是我要讨论的“商业”，还是以歌论歌吧。
二，吴、王二人被公司力捧，确实。但你说媒体捧王，何以见得，倒是kary的新专辑经常在电视台和电台各种宣传。又说颁奖典礼，王就近年拿过两个含金量和公信力几乎为零的所谓大奖，是捧她还是毁她？11亚女和<留白>金曲金，那可是引来骂声不少，反观kary的获奖履历，不比王丰富？不知道你的“远高”从何得来。
三，王在圈内外的名声，得益于她对音乐的执着，她不顾市场、忠于自己的音乐喜好，恰恰反驳了你“经营包装”的观点。你可以说王的团队、唱片公司有炒作吹捧的能力，但在你眼中，她却成了一个精打细算、心机重重的“商人”，曾有人说过王菀之是一面照妖镜，看来不假。说王唱歌不好听的人很多，说王“商业得不得了”的却是第一次听闻，谢谢你让我开眼看世界了。
“又说王菀之不商业，又说她从头到尾都唱商业K歌。 ”
典型的非黑即白逻辑。这哪里矛盾？一张专辑10首歌，有两三首k歌应付市场需要，剩下的都是从喜好出发创作，你就去说这是商业化严重的唱片吧。
“又说王菀之从没说过自己不商业，不以艺术家自居。被证明她确实说过这些话后，又说这些话没什么，你也有耳闻，而且这些话稀松平常。”
如果她真的一字不差地说过自己“不商业”，我为此道歉。她说不屑唱会红的歌，不说远的，就看看去年的Atmosphere，不就很好地说明了吗，何以打脸？
<末日>和“亚女”之后，王没有顺势而上，仍然发行3首另类单曲，心态好的人自然会觉得她剑走偏锋，至于心态不好的，觉得这是营销噱头，曲线商业，那也是顺理成章的。
第一次看到说公司捧王很用力的评论。。。这个我也不是很八卦，但个人感觉kary出现在大家眼前的频率高很多哇。。。
然后不出八卦也是内心阴暗。。。
然后是所有歌手都商业化。。。
最后面王说的话，倒是觉得王是傻子。。。
玩剩的元素。。。把创新说成没有基础的事情，就是世上无新事了。。。编曲拿不拿别人真不知道，你知道就指出来嘛，随手打一枪那就是方舟子了。
而且人也没有说女神，艺术的事情，一直说王是在做一个平衡，相对而言的独立。
出来说话是因为这位已经从就事论事要进入到人身鄙视的样子，要不得。
小白表示看得云里雾里，但是在陈述“客观事实”的时候能不能把出处带上，例如王小姐说不屑唱红歌（？）
一
我以为你是张敬轩的粉丝，应该对王菀之有一定了解。
1. 王什么时候尝到歌红的滋味？告诉你，直到现在，王最红的歌还是<我真的受伤了>，2000年出品，就算她自己拿回来唱，也是2005年，她的出道年。因此歌红她一早尝过甜头了，绝非近一两年的事，<巴黎没有摩天轮>、<你是我最爱的人>、<月亮说>，这些歌不红？
2. 销量。烦请查查王的首张EP和I Love My Name 卖多少，而后来个人想法愈趋丰富的On wings of time 、Cinema of love，包括Atmosphere卖多少。她如果一早循规蹈矩，现在根本就不用依靠买《晴歌集》的师奶搭救。
商业与否根本不必争辩。如果王如你所言那般“商业得不得了”，那其它主流歌手就是“商业得无以复加直至腐烂”。你在主页引用过3cmusic的文章，看看这篇文后面的评论，你就知道，公道自在人心，粉丝尚可护主，但大环境的评价你是不能忽视的。
另外说句你不中听的，张敬轩在《笑忘书》专辑之后，那才是真的迷失+商业化，而且到现在都没有找回自己。
二
903播放率，王派了多少歌？kary又派了多少？一个今年已经推出两张专辑，另一个还没有发唱片，你去比播放率有什么意义。冠军歌一年几十首，可能涉及20、30名歌手，所以这些歌手都是被捧的对象吗。受不受捧，很简单，看市场的反馈，kary比较红还是王比较红，不用调查我都能肯定是前者。
如果王菀之商业化，她会继续接拍tvb，甚至尝试拍电影，她的团队会花本钱打造《晴歌集》并大肆宣传。至少现在，没听到王有继续拍剧的意愿，而《晴歌集》更像是快餐一份，简单制作，文案简洁，明显是用来填掉真空期的产物。
三
从这段就不难看出你对商业二字还是依循广义的理解。是呀，卖唱片怎么可能不是商业项目，你根本就是在回避音乐本身的商业问题。对了，你有提到，说3首单曲是别人玩剩的，无稽之谈，音乐风格种类千变万化，不可能存在玩不玩剩的问题，按你的说法，摇滚、蓝调、爵士，这些很多年前就有人玩了，所以现在的音乐人做这类音乐也是拣二手货。Atmosphere，我也说真的，主流乐坛，签了大型商业唱片公司的，除了王，谁敢做？
会红的歌是有格式的，有错吗？
有格式=垃圾，这是你的理解？
反正你要黑一个人，什么都可以往坏话里说。
你或者会回击我：反正我是王的粉丝，当然帮她说好话。
那我建议你去和那些中立的乐迷聊聊王菀之，前提是要对香港流行乐有些了解的。林夕那句送给王的话，我也不引用了，免得你说这只不过是圈内艺人相互的恭维。
我一早承认王是主流歌手，也就是你说的“王小姐唱的是流行歌，走的是商业路”，没错。但你把商业元素强加在她的音乐上，你看不到她这些年的挣扎，而且你还认为这是自我包装，营销策略，未免太不尊重音乐人了。
至于打脸，脸不凑上去又怎么会被打到呢。没有那些反复对王菀之在坚持音乐想法方面屡屡“失望”的人，我上面的打脸论又如何成立，不是吗。
我也说《晴歌集》的面世，的确在王菀之的歌迷心里打了个问号，包括我自己，听说要出翻唱碟的时候，也很不是滋味。如果她此后抛弃自己原有的态度与执着，彻底沦为东亚唱片吹捧的赚钱工具，届时你的话会更有说服力，而我坚信她不会。
哇塞，能吵架成这样！好赞额
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