半梦 (豆瓣)

表演者: 金得哲
流派: 民谣
专辑类型: 香港版
介质: CD
发行时间: 1997
出版者: KIIGO
唱片数: 1
条形码: 4892440100923
ISRC(中国): CNA269730500

豆瓣评分

8.0

80人评价

5星

25.9%
4星

53.7%
3星

16.7%
2星

3.7%
1星

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想听在听听过

评价:

简介 · · · · · ·

　　=[半梦]的源来
　　这几年大陆有不少唱片出来，也有不少歌手推出，但音乐类型我觉得还是比较贫乏，比较单一，主要是在反映音乐本身方面，比较欠缺。现在我们制作的这张《半梦——梦幻田园》，就比较强调音乐性。另外在制作的时候大家也考虑过，这张唱片到底是给什么人听？我们当时有个想法就是给三份之一听音乐的人听，这不是所有的人都要听的东西。我们非常清楚这点，是给那些想找音乐，想找到共鸣，想在某一个不经意的时刻找到心灵感受的人听，是为有这种欣赏境界和有这种消费欲望的人制作的。
　　=和金德哲的合作
　　现在他在美国上学了，我就要讲个故事了，93年我回北京的时候，碰到了这个专辑主要的一位作者，就是填词人范波，他送给我一个小样，我听了一下，觉得很好。当时这个还很粗糙的小样让我感动的是什么呢？就是它的音乐性，歌手本身有一种特别强的，用自己的心去... (展开全部) 　　=[半梦]的源来
　　这几年大陆有不少唱片出来，也有不少歌手推出，但音乐类型我觉得还是比较贫乏，比较单一，主要是在反映音乐本身方面，比较欠缺。现在我们制作的这张《半梦——梦幻田园》，就比较强调音乐性。另外在制作的时候大家也考虑过，这张唱片到底是给什么人听？我们当时有个想法就是给三份之一听音乐的人听，这不是所有的人都要听的东西。我们非常清楚这点，是给那些想找音乐，想找到共鸣，想在某一个不经意的时刻找到心灵感受的人听，是为有这种欣赏境界和有这种消费欲望的人制作的。
　　=和金德哲的合作
　　现在他在美国上学了，我就要讲个故事了，93年我回北京的时候，碰到了这个专辑主要的一位作者，就是填词人范波，他送给我一个小样，我听了一下，觉得很好。当时这个还很粗糙的小样让我感动的是什么呢？就是它的音乐性，歌手本身有一种特别强的，用自己的心去表达他所理解的事物的欲望，和别的歌手不同。当时国内有点受港台的影响，各类公司都拼命地找歌手签约，很多年青的作曲写完曲后就等着卖，以卖歌和同唱片公司签约为荣。但金得哲和范波这两个人在合作上没这种前提，纯粹是为了音乐本身，这些歌能表达出自己的心态，有种兴趣在里面，所以音乐出来就比较感人，比较真实。这些是首先感动我的
　　=关于[半梦]的评论
　　刚开始我自己的具体坐标也不是那么鲜明，后来我发现还有一种在以前我们的制作里没有的东西，除了新音乐成份，还有一些“新民歌”的味道。
　　"在那遥远的地方”也是，校园感觉是免不了，因为这两个人都是清华、北大的学生，刚毕业，一个到美国去留学了，一个在北京搞自己的工作。
　　我的思路比较明确的时候，是在制作之前的半年，半年时间用来跟我们的主要编曲人侯牧人尽量合作，跟他讲，我们希望把新民歌的成份和New Age的成分结合起来。听起来是不是流行歌呢？我觉得这不是我们所追求的，但它应该有流行成分，让人家很容易接受，也让人感受到一种新的气息，这就很自然地找到合适的位置了。从一开始我们就坚持一个方针，一定要使音乐有血有肉，音乐就是音乐，不能渗进社会上那些商业的东西。另外就是大家在制作上目标比较明确，沟通非常重要，不光是跟编曲人的沟通，跟歌手的沟通，跟作者的沟通，还有跟录音师的沟通，还有跟演奏家、乐手们的沟通。
　　这十几首歌里面，我还是比较喜欢“在那遥远的地方”，另外还有“Julia ”，当然见仁见智，觉得它流行成份多一点，或者民歌成份多一点，或者校园成份多一点都没关系，但它是比较活泼，比较有味道的乐曲。在处理的时候，稍微做了一些手脚，比较讲究音响动态，很有意思，另外因为侯牧人前几年是搞摇滚乐的，他把一些摇滚的因素掺进去了，很有力量。
　　我在做的时候就跟侯牧人讲，“在那遥远的地方”要做两个版，一个是纯粹的器乐版，用中国的特有乐器，当时定的乐器就是埙，另一个是演唱版。我太有一个愿望，想让中国音乐以自己的光彩走到现代录音技术里来。录民乐不是我的擅长，但我对埙的感觉是有的，我希望能让这种近乎古董的乐器融入流行音乐里，同时又是以人们能接受的形式，不只是中国能接受的形式，变成东方音乐元素吧，融入到世界音乐中去。所以这个专辑就是以东方音乐元素为主，尽量用现代的手段，找到一种世界语汇，所以不光是大陆发行。
　　演唱：金得哲/伴唱：黑鸭子/打击乐：刘效松
　　制作人：陈哲/编曲：侯牧人、曹钧、张卫宁
　　录音时间：1995年8月
　　录音地点：中国唱片社北京石碑录音棚