Bach - Organ Works (豆瓣)

表演者: Helmut Walcha
流派: 古典
专辑类型: Box set
介质: Audio CD
发行时间: 2004-02-10
出版者: Deutsche Grammophon
唱片数: 10
条形码: 0028947474722

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　为了纪念1950年巴赫二百周年，ARCHIV唱片公司宣布了他们准备录制运用传统乐器来演绎巴赫管风琴作品全集的想法。在那个年代，要完成这样一个令人惊讶、雄心勃勃的计划需要很大的魄力。这一计划由于日新月异的录音技术发展而多次中断和延期（从早期的胶盘到寿命更长的单声道录音，以及立体声录音）。为了这一计划的实施，寻找一位不仅是声名卓著的音乐家，而且又能够在早期乐器演奏方面独当一面的人选是必须考虑的事情。而瓦尔哈此时已是传统乐器演奏方面知识渊博、热情洋溢的知名艺术家，他完全胜任所有的要求。
　　其实，无论对瓦尔哈还是ARCHIV，第一批录音早在1947年8月份就已完成。那是在刚刚结束的世界大战之后以及货币政策改革之前那段非常艰难的时期进行的，所用的乐器是吕贝克城一架小小的圣－雅克比教堂的管风琴。别看雅克比那里的管风琴教堂建筑虽小，但却是早期德国最为... (展开全部) 　　为了纪念1950年巴赫二百周年，ARCHIV唱片公司宣布了他们准备录制运用传统乐器来演绎巴赫管风琴作品全集的想法。在那个年代，要完成这样一个令人惊讶、雄心勃勃的计划需要很大的魄力。这一计划由于日新月异的录音技术发展而多次中断和延期（从早期的胶盘到寿命更长的单声道录音，以及立体声录音）。为了这一计划的实施，寻找一位不仅是声名卓著的音乐家，而且又能够在早期乐器演奏方面独当一面的人选是必须考虑的事情。而瓦尔哈此时已是传统乐器演奏方面知识渊博、热情洋溢的知名艺术家，他完全胜任所有的要求。
　　其实，无论对瓦尔哈还是ARCHIV，第一批录音早在1947年8月份就已完成。那是在刚刚结束的世界大战之后以及货币政策改革之前那段非常艰难的时期进行的，所用的乐器是吕贝克城一架小小的圣－雅克比教堂的管风琴。别看雅克比那里的管风琴教堂建筑虽小，但却是早期德国最为著名的场所之一。这一批录音的成功使大家产生了录制巴赫管风琴作品全集的决定。当然，这并不是力图完成在吕贝克的录音，而是因为，虽然吕贝克管风琴的原始音色非常优美，但他们当中一些老龄可追溯到文艺复兴时期。管风琴的踏板会产生很不合谐的声音、短八度音节的表现大打折扣，况且越来越嘈杂的交通噪音干扰使在那里的录音变得更加困难。
　　但是，在吕贝克城的管风琴上，他们依然完成了下列作品：
　　降E大调三重奏鸣曲BMV525、G大调三重奏鸣曲BMV530
　　合唱变奏曲BMV768
　　G小调幻想曲和赋格曲BMV542
　　降E大调前奏曲和赋格曲, BWV.552
　　C大调托卡塔、柔板和赋格曲, BWV.564
　　D小调托卡塔和赋格曲, BWV.565
　　舒伯勒合唱曲, BWV.645~650
　　圣咏前奏曲合集
　　后来，在德国北部寻找另外的早期乐器过程中发现，要演奏巴赫键盘练习曲第三部分的“较小”的圣咏前奏曲需要借助跨八度音阶与升C大调所有的半音。而这个任务似乎只有不来梅附近卡佩尔市的Arp Schnitger管风琴可以胜任。这架管风琴本来是为汉堡的圣－约翰尼斯教堂所造，拿破仑时代（大约1816年）从汉堡调配到这里。经过保罗歌剧院的戈廷根工匠修复，管风琴终于调配到可以演奏的状态。后来，瓦尔哈的录音面世后，这架饱经风霜的管风琴又成为世界闻名的乐器，因此，在1950年6月和 1952年9月陆续用卡佩尔的这架管风琴录制和完成了一系列巴赫管风琴作品，而且，原先用鲁贝克管风琴所录制的作品又重新在此录制。
　　但是，立体声录音技术的出现又是他们遇到了新的问题。单声道录音的衰败远比人们预期的要快得多。1954年，他们深信，必须用立体声来重新录制，至少要重新录制那些知名的巴赫管风琴作品。最早按新计划录制的是巴赫的《赋格的艺术》。从严格意义上讲，这并不能作为一部非常合适的管风琴作品，因为选用的乐器并不能恰如其分地反映巴赫的音乐意图。他们将目标瞄准了荷兰的圣罗伦斯教堂(St. Laurenskerk)的那架共鸣音极其完美的管风琴。1956年，瓦尔哈在这架管风琴上完成了《赋格的艺术》这一作品的录音，这是DG公司最早期的立体声录音。同一时间，全新的录音，如：《D小调托卡塔和赋格曲》（BMV565）、《C大调前奏曲和赋格曲》（BMV547）、《降E大调、C大调三重奏鸣曲》（BWV.525 / 530）也先后完成。接着，BWV.540,542,572,562,582,537, 538,548,544,534,552,541,546 和 543相继于1962年9月完成录制。
　　1968年，录制巴赫管风琴作品全集的计划死灰复燃起来。但立体声录音的优点却对管风琴的音色提出了更高的要求，于是，人们不得不再次寻求合适的、能够满足录音效果的演奏乐器和场所。。。。。。
　　1968 年的夏天，瓦尔哈开始旅行，试验所有可能的管风琴。马穆提(Marmoutier)修道院和Ebermünster教堂的两架管风琴虽然屡经改进修复，依然不能用作录音备选，因为受到它们录音限制和有限的键盘约束而放弃。最后，人们选择了斯特拉斯堡圣－皮耶尔－勒－若纳教堂的管风琴。只是这架管风琴的一些音栓有痒，后来按照原始的性能参数和音乐测试进行了仔细修复，从而焕发出巴洛克复调音乐的精神风采。于是，瓦尔哈决定选用这架管风琴先后在1969年9 月、1970年5月、1970年8月和1971年5月完成了自己的一系列录音。
　　从1947年鲁贝克到1971年斯特拉斯堡的众多录音对比来看，抛开乐器音响效果的差别不讲，演奏家瓦尔哈对作品的诠释始终如一、相辅相成。无容置疑，瓦尔哈拥有着非常人所能把握的超常音乐感知力，特别是对巴赫平均律的理解力。在炫技乐章，年轻的瓦尔哈时而演绎得无拘无束，时而又突出器乐过渡间的人声演绎。鲁贝克和卡佩尔管风琴的录音有时显得更加引人入胜。而在斯特拉斯堡，他的演绎则更加有节制、透明清晰而且微妙精致。以前，瓦尔哈总是拒绝出版自己的录音作品，也许，就像是一名手艺精明的工匠想要保守自己作坊的秘密一样，而且，如果窜用或者歪曲，也许会被人误解。
　　从鲁贝克和卡佩尔的管风琴所录制的录音多年也未被使用，后来均被删毁。阿尔克马尔和斯特拉斯堡的录音现在被制成12张CD。CD1－6（全部是斯特拉斯堡和阿尔克马尔的录音）包含有自由托卡塔以及应瓦尔哈的特殊要求1970年在斯特拉斯堡所录制的巴赫的《赋格的艺术》；CDD7-11（斯特拉斯堡的录音）均为管风琴作品、圣咏前奏曲以及其他以圣歌为基础的作曲。整套CD也包括了 1956年在阿尔可马尔的圣－罗伦斯教堂录制的《赋格的艺术》（包含有未完成的最后的赋格曲）。
　　这些录音融合了巴赫作品所终生贯穿的艺术与精神精华。与此同时，它们也翻开了ARCHIV公司录音历史上新的一页，这些始终会与瓦尔哈的名字相连。而此次以CD形式发行可以看作是献给瓦尔哈80 岁诞辰的一份重礼。
　　这套录音，正是上文所提到的鲁贝克和卡佩尔的管风琴所录制的录音，它们实际上被保存了下来，并在2004年首次作了国际发行（以前仅在日本发行过一次），即使是模拟录音，也无法掩盖瓦尔哈对巴赫的完美演绎。