中国笛子名曲典藏（1） (豆瓣)

表演者: 未知艺术家
介质: CD
唱片数: 1
条形码: 9787799204222
ISRC(中国): CNE010330200

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简介 · · · · · ·

　　《世纪乐典：笛子名曲1》所收笛曲兼顾南北地区，传统与现代，民间与创作及少数民族等风格特征，尽可能展现笛曲发展的概貌。除了《梅花三弄》、《妆台秋思》、《鹧鸪飞》等古曲改编曲外，集中了《喜相逢》、《五梆子》等北方梆笛曲的精华。南方曲笛有《早晨》、《水乡船歌》等。其中创作乐曲《姑苏行》以昆曲音调为素材，旋律极为清朗流畅、节奏舒缓，是现代笛曲中的佳作。《三五七》的地方乡土气息浓郁，别具特色。两首新疆地区的笛曲，模仿鹰笛等吹奏乐器，很有异族风格色彩。而《牧民新歌》与《扬鞭摧马运粮忙》则是现今演出较多的曲目，一直为听众所喜爱。
　　
　　我国是一个多民族的国家，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点和风格。单就汉族来说，也都有不同地区的不同特色。现将几种不同的笛子及演奏特点简介如下：
　　
　　一、北方的笛子
　　北方... (展开全部) 　　《世纪乐典：笛子名曲1》所收笛曲兼顾南北地区，传统与现代，民间与创作及少数民族等风格特征，尽可能展现笛曲发展的概貌。除了《梅花三弄》、《妆台秋思》、《鹧鸪飞》等古曲改编曲外，集中了《喜相逢》、《五梆子》等北方梆笛曲的精华。南方曲笛有《早晨》、《水乡船歌》等。其中创作乐曲《姑苏行》以昆曲音调为素材，旋律极为清朗流畅、节奏舒缓，是现代笛曲中的佳作。《三五七》的地方乡土气息浓郁，别具特色。两首新疆地区的笛曲，模仿鹰笛等吹奏乐器，很有异族风格色彩。而《牧民新歌》与《扬鞭摧马运粮忙》则是现今演出较多的曲目，一直为听众所喜爱。
　　
　　我国是一个多民族的国家，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点和风格。单就汉族来说，也都有不同地区的不同特色。现将几种不同的笛子及演奏特点简介如下：
　　
　　一、北方的笛子
　　北方的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、嘹亮。这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。在演奏当地色彩的乐曲（包括各种地方戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉（右边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就可以熟悉北方笛子的一些传统演奏方法。
　　
　　二、南方的笛子
　　江南一带普遍多使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。在气息运用上要求饱满均匀，不能过猛过急。如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟悉江南笛子的特点和风格会有直接的帮助。
　　
　　三、蒙古族的笛子
　　内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格开朗、奔放。乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速进行而又突然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏马在草原上飞驰一样。这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。
　　
　　四、维吾尔族的笛子
　　维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜效果）。在吹奏方法上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。最多的技巧是“急滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。
　　
　　五、藏族的笛子
　　笛子在藏族过去不很流行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多地方是模仿二胡奏法和人声唱腔。
　　
　　六、口笛、侗笛
　　
　　01 喜相逢
　　02 五梆子
　　03 荫中鸟
　　04 卖菜
　　05 鹧鸪飞
　　06 梅花三弄
　　07 姑苏行
　　08 牧民新疆
　　09 山村迎亲人
　　10 小放牛
　　11 牧笛
　　12 枣园春色
　　13 布谷鸟来了
　　14 杨鞭催马运粮忙