John Field: Complete Piano Music: Nocturnes Nos. 16 & 19 (豆瓣)

表演者: Pietro Spada
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 1996-10-01
出版者: Arts Music
唱片数: 1
条形码: 0600554718224

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　约翰·费尔德（John Field 1782-1837），1782年生于都柏林，1837年卒于莫斯科。爱尔兰钢琴家、作曲家。自幼在都柏林从焦尔达尼（Giordani）学琴。9岁举行首演。后在伦敦成为克莱门蒂（Muzio Cleminti）的高足，克莱门蒂带他到法国、德国和俄国等地表演，借以显示克莱门蒂琴厂所制钢琴的优越，1803年定居圣彼得堡，在当地任教，并以钢琴演奏名家身份去欧洲各地巡回演出。他的演奏以抒情细腻、悦耳的音色、典雅的风格以及洗练而“珠圆玉润”的技巧著称。作为钢琴演奏家，他的声望很高，是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。
　　费尔德为钢琴所作的重要贡献只是后来才得到公认，而他对后世最大的贡献正是他的夜曲（nocturnes）。据《牛津简明音乐辞典》记载，费尔德一生共写有20首名为《夜曲》（Nocturne）的钢琴短... (展开全部) 　　约翰·费尔德（John Field 1782-1837），1782年生于都柏林，1837年卒于莫斯科。爱尔兰钢琴家、作曲家。自幼在都柏林从焦尔达尼（Giordani）学琴。9岁举行首演。后在伦敦成为克莱门蒂（Muzio Cleminti）的高足，克莱门蒂带他到法国、德国和俄国等地表演，借以显示克莱门蒂琴厂所制钢琴的优越，1803年定居圣彼得堡，在当地任教，并以钢琴演奏名家身份去欧洲各地巡回演出。他的演奏以抒情细腻、悦耳的音色、典雅的风格以及洗练而“珠圆玉润”的技巧著称。作为钢琴演奏家，他的声望很高，是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。
　　费尔德为钢琴所作的重要贡献只是后来才得到公认，而他对后世最大的贡献正是他的夜曲（nocturnes）。据《牛津简明音乐辞典》记载，费尔德一生共写有20首名为《夜曲》（Nocturne）的钢琴短曲，且“夜曲”之名称与风格皆为费尔德首创。虽然“夜曲”这个名词并不是第一次出现，但费尔德却赋予了它全新的含义。其特征是低音部以波动的伴奏音形，衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。值得注意的是，在费尔德之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲、和幻想曲这类正规的音乐形式，钢琴“小品”这种体裁还不曾真正的存在过。费尔德创造的这个体裁并不注重任何主题的发展，也不注重结构，甚至也不属于标题音乐，而旨在制造一种氛围或环境，迎合了听者和演奏者之间传递情感的需要。
　　肖邦正是以费尔德夜曲作为起点的，早在就读华沙音乐学院时，肖邦就很钦佩费尔德的作品和演奏，肖邦留存至今最早的夜曲，是他死后，1855年，出版商以作品72号第一首的名义发表的e小调夜曲，实际作于1827年，那时肖邦只有十七岁。曲子很朴素，基本套用了费尔德的格式，大跨度的分解和弦伴奏，反复时用八度来强调主题。二十岁上下时，他又拿出了一套夜曲9号，一共三首，在23岁的时候，夜曲9号出版发行，这是肖邦最早出版的曲集之一。从此，“夜曲”贯穿了肖邦的整个创作生涯。在1827年至1846年肖邦创作的黄金时代，他共留下了21首夜曲。在世时，曾亲自发表了18首，其余3首是在他去逝后由他人代为出版。肖邦使“夜曲”这种体载得到进一步的完善和发展，夜曲的风格，也随着他百般波折的生命历程而不断发生转变。然而，贯穿在21首夜曲中的高贵气质却始终如一。
　　舒曼和李斯特也都非常敬佩和欣赏费尔德的作品，李斯特曾经在1895年所编的《夜曲集》的序文中说过：“多数作品都经不起时间的考研，然而费尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了36年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。” 这些曲调优雅、音型独特的夜曲不止影响了肖邦，李斯特（《爱之梦》钢琴改编曲就以《夜曲》之名出版）、舒曼（Nachtstücke op.23）、克莱默、车尔尼、塔尔贝格都有夜曲问世。但肖邦的21首夜曲从规模、创意上，无可置疑地占据了这个体裁的顶峰。
　　这套费尔德夜曲集，是一位朋友的赠碟，它不仅包装粗陋，而且我至今也没弄清是哪家公司的出品，但自第一次听时就喜欢上了这些夜曲。每当远行又拿不准带哪张CD时，我常常会选择它。我有一位从不听古典的朋友，在我家中第一次听到费尔德的这些夜曲后，竟一再央求我帮忙刻录一套，而在此之前，我曾多次向这位朋友推荐过古典音乐，但他却并不领情。由此，让我感受到菲尔德音乐的亲和力。与肖邦的夜曲相比，费尔德的夜曲显得简单朴素，具有田园牧歌的特点，让人返璞归真。
　　曲目介绍：
　　降E大调第一号夜曲：简明、饱含旋律性的风格。左手是三连音的伴奏音型。整首曲子分三个部分，每个部分都以华彩结尾。主题没有发展。
　　C小调第二号夜曲：风格类似第一首，同样也是三连音的伴奏伴随着主旋律。装饰音较多，风格上很像后来的肖邦，极具诗意。
　　A大调第四号夜曲：这可能是所有菲尔德夜曲中最完美的一首。它具有典型的全新的浪漫主义风格。第一主题非常平衡的四个乐句在简明的伴奏之上，诗情画意。第二主题狂躁不安，最后到达一个戏剧性的高潮。然后乐曲回到平静的第一主题，细节刻画更精细。
　　降B大调第五号夜曲：这首曲子是钢琴演奏者比较熟知并喜爱的一首，因为它很容易演奏。据说菲尔德本人演奏精湛，表现力丰富。李斯特和肖邦都目睹过他的表演。
　　F大调第六号夜曲：菲尔德把它作为了第六钢琴协奏曲的慢乐章。
　　降E大调第八号夜曲：最初这首曲子叫做“浪漫曲”，后被改名“夜曲”。此曲很像肖邦的E大调第二号夜曲。如果这首相对稚嫩的话，肖邦的那首则更复杂更深刻。
　　E小调第十号夜曲：这里俄罗斯民歌的影响很显著。
　　G大调第十二号夜曲：这首夜曲中，琶音伴奏和踏板的延续使用制造出一种近乎印象主义风格的感觉。这种类似竖琴一样的音响效果在后世作品中很常见。
　　D小调第十三号夜曲：作品小巧，略带忧伤。中间部分的情绪和前面形成反差，明显受海顿四重奏的影响。（菲尔德周末常和朋友演奏海顿的作品）
　　E大调第十七号夜曲：又名“Grande Pastorale”，最初是弦乐五重奏，后被改写成钢琴独奏。规模比其他夜曲庞大，结构更复杂。李斯特将其编进菲尔德作品集。