Smetana: My Country for Four Hands (豆瓣)

又名: 斯美塔那《我的祖国》（四手联弹版）
表演者: Petr Jiříkovský / Daniel Wiesner
流派: 古典
介质: Audio CD
发行时间: 1999-03-30
出版者: Studio Matous
条形码: 0789368932122

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简介 · · · · · ·

　　斯美塔那 ( Bedrich Smetana 1824 ——1884 )
　　捷克作曲家、钢琴家和指挥家、捷克古典音乐奠基者贝德瑞赫•斯美塔那，在1824 年3 月2 日生于捷克东南部的里托迈希这一古老城市；父亲是酒坊主，会拉小提琴。由于生活关系家庭多次迁徙，斯美塔那得以从小熟悉许多城市附近的农民生活及其歌曲舞曲，对捷克普通人民的热爱终生不衰。斯美塔那的音乐才能自小就已显露：四岁开始学小提琴，翌年便能参加四重奏演奏海顿的作品，六岁当众演奏钢琴并开始尝试作曲。中学毕业后，他自修音乐，到1843 年，已在一则日记写下这样的话语：“但愿上帝恩佑，使我在技巧上成为李斯特，在作曲上成为莫扎特”——这时他已决定献身于音乐事业了。1844——1847 年，又到布拉格拜师学习，进展很快，这期间，用封•彪罗的话说，他已经是当时肖邦作品的最优秀的演奏者之一。... (展开全部) 　　斯美塔那 ( Bedrich Smetana 1824 ——1884 )
　　捷克作曲家、钢琴家和指挥家、捷克古典音乐奠基者贝德瑞赫•斯美塔那，在1824 年3 月2 日生于捷克东南部的里托迈希这一古老城市；父亲是酒坊主，会拉小提琴。由于生活关系家庭多次迁徙，斯美塔那得以从小熟悉许多城市附近的农民生活及其歌曲舞曲，对捷克普通人民的热爱终生不衰。斯美塔那的音乐才能自小就已显露：四岁开始学小提琴，翌年便能参加四重奏演奏海顿的作品，六岁当众演奏钢琴并开始尝试作曲。中学毕业后，他自修音乐，到1843 年，已在一则日记写下这样的话语：“但愿上帝恩佑，使我在技巧上成为李斯特，在作曲上成为莫扎特”——这时他已决定献身于音乐事业了。1844——1847 年，又到布拉格拜师学习，进展很快，这期间，用封•彪罗的话说，他已经是当时肖邦作品的最优秀的演奏者之一。此外，他还写出－不少圆舞曲、方阵舞曲、加洛普舞曲和波尔卡舞曲等作品，1851 年通过李斯特的介绍出版的钢琴曲《六首特性乐曲》（列作品第1 号），就是在这一时期写出的。为此，他曾说过，“是李斯特把我带入艺术的世界”，但是斯美塔那真正得到艺术世界的承认，却在若乾年之后，而其中的转折点则是1848 年的革命事件。
　　当1848年革命爆发时，斯美塔那在这如火如荼的革命现实直接影响乏下，在很短的时间内创作出，系列反映这一伟天事变的作品, 包括《两首革命进行曲》、《民族近卫军进行曲》和《自由之歌》等；革命赋予斯美塔娜以力量，帮助他意识到推动现实前进的思想与艺术的功用。他的这些作品第一次出现了热情奔放的旋律，其中还隐约现出胡斯运动时期捷克颂歌的影响，但是，他的创作所拥有的民族气质，只是在成熟时期才得到完美的体现。在革命失败后的反动时期，斯美塔那主要以教课养家糊口，四个孩子接连有三个去世，又使他的生活蒙上一层更加阴暗的色彩，他越来越强烈地感到在布拉格实在无法容身，基后终于接受李斯特的建议到国外小住。
　　1856 ——1861年间，斯美塔那住在国外——大部分时间住在瑞典的歌德堡，在那里组织乐队和指挥交响音乐会，还到德国、丹麦和荷兰等地成功地进行钢琴演奏。如果说，1848 年的革命使斯美塔那的世界观发生决定性转折的话，那么，在国外生活的五个年头，由于对祖国的深切思念，又有助于巩周他的民族理想，使他意识到自己负有成为捷克民族艺木家的神圣便命。这五年间，斯美塔那的创作分两条路线发展：一方面，他继续早年创作钢琴曲的经脸，又以充满诗意的捷克波尔卡舞曲形式写出了《回忆捷克》的钢琴套曲；另一方面，他创造性地运用李斯特所奠立的交响诗体裁，写出了《理查三》（莎士比亚）、《华伦斯坦的阵营》（席勒）和《雅尔•哈康》（艾伦什奈格尔）。这三首交响诗中的崇高激情和戏剧性，预示了斯美塔那一些歌剧的风格，它那乐天和欢乐迸发的场面，成为他的歌剧《被出卖的新娘》序曲的蓝本，所有这些也为他后来写出的范作《我的祖国》做好了必要的准备
　　1861年春，斯美塔那回到布拉格，就此几乎不曾再离开过捷克的首都。
　　这时候，斯美塔那三十七岁，满怀创作的激情和力量，全身心地投入领导独立发展捷克民族音乐文化的广泛活动：他同进步知识分子组织起一个团结爱国作家、画家和音乐家的“艺术俱乐部”，自己领导这个俱乐部的音乐组；他为1862年建立的“临时剧院”接连不断地写作歌剧，包括记述十三世纪捷克人民抗击德国封建主这一史实的《勃兰登堡人在捷克》（1863年），反映捷克人民乐观精神的《被出卖的新娘》、借十五世纪末的传奇以强调解放斗争思想的《达里波尔》（1867 年）和描写古捷克明智的女执政官的史诗以歌颂人民鹅不朽功业的《里布斯》（18722 年）等，他领导着名的男声合唱团“布拉格赫拉霍尔”( Hlahol Prazsky)，以“心向祖国”为号召，在捍卫民族文化的斗争中发挥了很大的作用，为了唤醒捷克人民建立自己的音乐文化的民族感情，他积极撰写文章，大力宣传捷克本国作曲家的作品。在这段时间，斯美塔那经常是同时进行两三种作品的写作，一部作品尚未完成，另一部作品又已开始；在创作歌剧的同时，还为合唱团写合唱曲，构思钢琴曲和大型交响音乐作品，但是，斯美塔那在各方面进行的斗争却相当艰巨，他受到论敌的攻讦和凌辱也持续不断：他的第一部歌剧《勃兰登堡人在捷克》写出后过了三年才得以分开演出；第三部歌剧《达里波尔》只上演六场便被迫停演；1847年，他新写的歌剧《二寡妇》受到的恶意攻击，使他的神经严重震荡，甚至酿成耳聋的惨剧一一对一个音乐家说来乃是最像惨重的灾难。为此，他不得不辞去剧院指挥的职务，幽居乡间专心写作，在他一生的最后十年当中，继续写出的划时代的交响诗《我的祖国》、四部歌剧——《吻》（1876年）、《秘密》（1878 年）、《鬼墙》（1882年）和《微奥拉》(1884年，只写出第一幕)、以及一系列钢琴、室内乐和合唱作品。斯美塔那的晚年生活艰难，实际上只靠出卖作品获得的一点近似布施的收入生活；他的精力显着消退，还常感到出现各种幻象，有时甚至推动理智。1884年5月12日，斯美塔娜终走完他一生的道路，死于布拉格精神病院，葬在维谢格拉德公墓的捷克名人祠中。
　　斯美塔那在哈布斯反动政体压迫的困难社会条件下，热情地维护崇高的民族艺术理想，他的一切活动都只围绕着这样一个主要目的、即用音乐帮助捷克人民争取自由和独立的斗争，培植他们勇敢乐观的精神和正义事业必胜的信念。因此，他的作品象一面面战斗的旗帜，时时激发着捷克人民的民族骄傲感情，长时期以来一直成为反抗异族统治的民族解放运动的象征。斯美塔那在奠立捷克古典音乐方面所起的历史作用，可以同格林卡在俄罗斯音乐史上的地位相比，人们常把斯美塔那称为“捷克的格林卡”，这确是十分恰如其分的评价。