The Great Violin Concertos (豆瓣)

表演者: Kyung Wha Chung
流派: 古典
专辑类型: Import
介质: Audio CD
发行时间: 1996-5-1
出版者: DECCA
唱片数: 2
条形码: 0028945232522

豆瓣评分

8.8

54人评价

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评价:

简介 · · · · · ·

　　专辑介绍：
　　
　　伟大的小提琴协奏曲—贝多芬;门德尔松;柴科夫斯基;西贝柳斯
　　
　　一九七零年的五月，一位年仅二十二岁的韩国小提琴手郑京和站在伦敦皇家节日音乐厅的舞台上，与伦敦交响乐团(LSO)合作，在普列文指挥下，演奏柴科夫斯基的小提琴协奏曲,引起很大反响。在此之前郑京和还只是一个默默无闻的小字辈；尽管她曾在1967年参加利文特里特比赛，与师弟祖克曼同获一等奖。并此得到了她翌年在美国纽约施展自己才华的机遇。伦敦的这次公演充分地显示出她那娴熟流畅的功底及充满激情的情素，她不仅仅赢得了舆论很高的赞誉，即刻也得到了一份Decca/London唱片公司的签约合同，同时也使她成为韩国历史上第一位世界顶尖的古典音乐表演艺术家，亦可被称作自吉内特.内芬之后一位国际级的女性小提琴独奏家。
　　郑京和在D... (展开全部) 　　专辑介绍：
　　
　　伟大的小提琴协奏曲—贝多芬;门德尔松;柴科夫斯基;西贝柳斯
　　
　　一九七零年的五月，一位年仅二十二岁的韩国小提琴手郑京和站在伦敦皇家节日音乐厅的舞台上，与伦敦交响乐团(LSO)合作，在普列文指挥下，演奏柴科夫斯基的小提琴协奏曲,引起很大反响。在此之前郑京和还只是一个默默无闻的小字辈；尽管她曾在1967年参加利文特里特比赛，与师弟祖克曼同获一等奖。并此得到了她翌年在美国纽约施展自己才华的机遇。伦敦的这次公演充分地显示出她那娴熟流畅的功底及充满激情的情素，她不仅仅赢得了舆论很高的赞誉，即刻也得到了一份Decca/London唱片公司的签约合同，同时也使她成为韩国历史上第一位世界顶尖的古典音乐表演艺术家，亦可被称作自吉内特.内芬之后一位国际级的女性小提琴独奏家。
　　郑京和在Decca/London的第一张唱片，录制于这次精彩的公演之后仅一周的时间，所以在这张唱片中包含了她所演奏过柴科夫斯基的小提协奏曲的这个片段也就不足为奇了。该协奏曲创作于一八七七年，此时期被认为是作曲家最富有创造激情且又高产的创作阶段，那时的柴科夫斯基刚刚结束了忧闷而悲哀的婚姻生活，从俄国转到了西欧，当在他来到瑞士的第二年春天里他完成了第四交响曲及歌剧《奥涅金》创作，尽管忧闷痛楚的阴影他未在这些作品中泻露出来，但是在此协奏曲中却仍然能淡淡感悟到。整个乐章旋律中听上去却充满生活乐趣（在最后一乐章有俄国民族那味激烈地敲击之感，是属于俄国民俗舞曲特雷巴克的一种。它以很强的节奏，快活地进行）。在抒情而轻快的曲调中，虽依然潜藏着一丝忧郁伤感的情调，但它更饱含着作者对祖国的那份深深眷恋的情结。
　　在郑京和那张唱片里，还录有暗淡深沉的西贝柳斯协奏曲，在这之前这首协奏曲她只排演过一次且只有八天的准备时间。大约七十年前的该作品初创是失败的，一九零四年的赫尔辛基的首次公演就没有成功，那时缺少排演是负有一定责任的。之后作曲家明白了这部作品太过于繁杂，很快收回并修改。新的版本很明显的删除了许多过于深奥的环节（尽管这样郑京和仍说太难），并于一九零五年由那个原独奏者在一支著名的管弦乐队的伴奏下进行公演。如柴科夫斯基的协奏曲（门德尔松的协奏曲）一样，他第一乐章的华彩乐段出现于重奏旋律前，第二乐章很慢的柔板（这和西贝柳斯的风格--长时间悦耳的音调不一样），在协奏曲的结束部分，急迫的波洛涅兹舞舞曲节拍把乐曲推向最后一乐章。
　　在所有的协奏曲中. 门德尔松的协奏曲或许是郑京和最熟悉不过的,郑京和九岁时在她的家乡就曾演出过。门德尔松也是一位著名的音乐神童，他十三岁的时候就谱写出了一首小提琴协奏曲，他著名的E小调小提琴协奏曲创作于他短暂人生的晚期，在1838-1844这六年间绝大部分作品中是最受欢迎的，E小调协奏曲充满了清新唤起了对青春美好的回忆，同样有几个构思的创新之处；在一开端小提琴独奏出主旋律等待管弦乐队的加入；三个乐章的结合，从第一乐章到第二乐章采用了低音管过渡，从第二乐章到第三乐章采用了过渡段---早期怀旧的弦律, 但它很快被嘹亮号角的吹奏声驱散，宣告进入了闪亮最后一个乐章。
　　与门德尔松不同，与柴科夫斯基和西贝柳斯一样、贝多芬仅创作了一首小提琴协奏曲，那是在一八零六年富有创造力的一年，那年他完成了第四交响曲和第四钢琴协奏曲。与第四钢琴协奏曲一样小提琴协奏曲显得高尚而拘谨，抒情而不浮华。他开创了一个新的风格：定音鼓首先进入，这种前所未有的动机导入，自此贯穿全乐章；缓缓的乐章也与众不同，在开始的时候可以听到轻柔弥漫的旋律，随着简单变奏的出现，使第二旋律与第一旋律跌宕起伏交替出现；最后在一个短暂的管弦乐响过后，即刻一个小的即兴过度，将乐曲引向最后一个乐章一个简单欢快的回旋曲。
　　小提琴协奏曲数量如此稀少，以至于顶尖的独奏者不得不反复排练上述四位的作品。这使独奏者在频繁的演出生涯中要避免作品乏味变得很不容易，但是郑京和在这点上显然比大多数演奏者都成功，所以在一次见面时说：“每一次的演出都能给我带来一些新的灵感，如果不是这样我将变得一无所有”。