说说kronos

鬼戏是kronos四重奏委托的作品，他们前两天还来上海演出了呢。
一听到四重奏，人们的脑海里总会浮现出四位身着燕尾服或晚礼服的绅士或淑女形象，正襟危坐演奏维瓦尔第、莫扎特等古典作品。但是，克罗诺斯（Kronos）四重奏可不是这么回事儿。
究其原因，便要追溯到小提琴家大卫·哈灵顿（David Harrington）的生命在22岁那年发生的某些奇妙转变。他听了前卫派作曲家George Crumb的作品《黑天使》之后，便立刻引为知音，觉得这才是自己应该演奏的音乐。接着，克罗诺斯四重奏于1973年诞生，她的第一场音乐会就贯彻了哈灵顿的前卫宗旨，演出曲目包括委托Ken Benshoof所作的《旅行音乐》，以及韦伯恩等人的作品。
从那时起，克罗诺斯四重奏开始委托各种作曲家为他们创作新作品，如今，以克罗诺斯组合为灵感的四重奏作品已经超过了450首。哈灵顿对于发现新人乐此不疲，他会在随身携带的小本子上记下任何一位传到他耳朵里的作曲家的名字。如此细致的功课收效甚佳，克罗诺斯四重奏不但吸引了Henryk Górecki、Terry Riley、Phillip Glass这样的大家，还发掘了无数新人甚至是音乐学院的学生，Franghiz Ali-Zadeh、Osvaldo Golijov、Gabriela Ortiz等人每年受托为克罗诺斯四重奏创作12部新作，这些作品首演之后会由其他艺术家或四重奏组合继续演奏，并逐渐进入音乐会的常演曲目。为了庆祝克罗诺斯的三十岁生日，该组合开始了一项激动人心的“30岁以下计划”，专门委托30岁以下的青年作曲家作曲，终于在2003年，30岁的克罗诺斯收获了音乐世界中最新鲜的果实。
在巡演世界的漫长旅途中，克罗诺斯四重奏从不同文化中采撷不同的音响，并将之糅进自己的音乐中。他们对新音乐总是带着好奇，急于表达其中的活力。哈灵顿说：“我一直觉得弦乐四重奏应该充满活力和精力，应该表现出至美或者奇丑，它必须能够表达生命，用优美、幽默或是深度讲述生命的故事。”克罗诺斯的故事的原材料在一般的古典组和中可是难得一见的，打个比方，南非作曲家Kevin Volans为他们创作过一曲《白人梦乡》（White Man Sleeps），开启了克罗诺斯的“非西方”音乐传统，如今这一传统已然成为该组合的金字招牌。通过同Volans这样的作曲家接触，克罗诺斯在传统的欧洲音响甚至笼统的古典音响之外激活了弦乐四重奏的新生。
1986年克罗诺斯推出了与Nonesuch唱片公司签约后的第一张专辑，其中对Jimi Hendrix《紫雾》的改编引起了媒体的广泛关注。之后他们为Nonesuch公司录制了三十多张唱片，几乎全部是现代音乐作品，其中比较出彩的包括1989年Steve Reich所作的《不同的列车》和《电子对位》，前者讲述了开往纳粹集中营的列车的故事，后者则有爵士吉他大师Pat Metheny助阵。
在克罗诺斯四重奏的曲库中，有传奇人物自由爵士之父Ornette Coleman的身影，甚至还能看到摇滚乐队Talking Heads的灵魂人物David Byrne的手笔；1996年Lee Hyla根据艾伦•金斯堡的《嚎叫》作曲，由克罗诺斯四重奏灌录唱片；当然克罗诺斯与古典领域的当代作曲家也有着密切的联系，古拜杜丽娜、施尼特克等人也曾应邀作曲。在每一部新作完成时，作曲家与演奏者之间便形成了一种协作关系，为生命赋予新的形式。
克罗诺斯还染指电影和舞蹈领域，他们为《梦之安魂曲》、《21克》等电影演奏配乐，著名舞蹈教练Merce Cunningham、Twyla Tharp为克罗诺斯的音乐编舞。
克罗诺斯四重奏每年用五个月巡演，大约可以开一百场音乐会、演奏300多首作品，其音乐会的现场效果也颇为特别。根据记载，他们最令听众惊讶的一次音乐会是在日本三得利音乐厅，当Frangize Arilizader的新作开始时，只有大提琴手Joan Jeanrenaud一人出场，她整理好谱架就开始拉，当时大家都以为这是一场刻意的独奏会，没想到第一个音符奏出后，后台的音乐随之响起，原来为了达到协奏曲的效果，其他三位成员躲在后台演出，在烘托主角的同时，也营造了一种距离感。
1999年Joan Jeanrenaud由于健康原因无法继续演出生涯，Jennifer Culp取代了她的位置。如今的克罗诺斯四重奏成员是清一色全男班，包括小提琴手David Harrington、John Sherba、中提琴Hank Dutt和大提琴Jeffrey Zeigler。John Sherba曾经这样总结过：“创作一首四重奏是很困难的。你必须得有精确的结构、合宜的平衡、适当的长度。我十分自豪的是，我们并没有玩过一阵就解散，克罗诺斯将会继续探索。作曲家不仅会更加了解我们，也会创作出更好的四重奏作品。”
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