The 6 Solo Suites (豆瓣)

又名: Bach 6 Solo Suites BWV 1007-1012
表演者: Nobuko Imai
专辑类型: Import
介质: Audio CD
发行时间: 1999-09-01
出版者: Philips
唱片数: 2
条形码: 0028946279823

豆瓣评分

8.4

31人评价

5星

29.4%
4星

58.8%
3星

11.8%
2星

0.0%
1星

0.0%

想听在听听过

评价:

简介 · · · · · ·

　　PHILIPS《巴赫无伴奏大提琴组曲(中提琴版)》2CD
　　●唱片名称：Bach 6 Solo Suites BWV 1007-1012
　　●唱片公司：PHILIPS
　　●唱片编号：475 6219
　　●发行时间：2004
　　●唱片长度：2.10'35
　　●唱片制式：DDD
　　●压片地点：Germany
　　●中提琴：今井信子 (Nobuko Imai)
　　这一套专辑是由中提琴家今井信子以中提琴来诠释这一套经典之作。今井信子毕业于美国耶鲁与朱丽亚音乐学院，她是全世界唯一囊括慕尼黑与日内瓦国际中提琴大赛双料冠军的中提琴家。英国权威杂志[留声机]在1999年10月号对于这个组曲可说是全球唯一中提琴版赞誉有加："喜欢巴赫德中提琴家们，将很难找到更杰出的演奏示范！... (展开全部) 　　PHILIPS《巴赫无伴奏大提琴组曲(中提琴版)》2CD
　　●唱片名称：Bach 6 Solo Suites BWV 1007-1012
　　●唱片公司：PHILIPS
　　●唱片编号：475 6219
　　●发行时间：2004
　　●唱片长度：2.10'35
　　●唱片制式：DDD
　　●压片地点：Germany
　　●中提琴：今井信子 (Nobuko Imai)
　　这一套专辑是由中提琴家今井信子以中提琴来诠释这一套经典之作。今井信子毕业于美国耶鲁与朱丽亚音乐学院，她是全世界唯一囊括慕尼黑与日内瓦国际中提琴大赛双料冠军的中提琴家。英国权威杂志[留声机]在1999年10月号对于这个组曲可说是全球唯一中提琴版赞誉有加："喜欢巴赫德中提琴家们，将很难找到更杰出的演奏示范！"。本辑录音空间感十足，加上今井信子细腻的演奏，使音乐如呼吸般自然，并不因为使用中提琴演奏而格格不入！
　　曲目：
　　CD1
　　01-06 Suite No.1,BWV 1007
　　07-12 Suite No.2,BWV 1008
　　13-18 Suite No.3,BWV 1009
　　CD2
　　01-06 Suite No.4,BWV 1010
　　07-12 Suite No.5,BWV 1011
　　13-18 Suite No.6,BWV 1012
　　今井信子 Nobuko Imai
　　今井信子是当今最杰出的中提琴家之一。曾在耶鲁大学及茱丽亚音乐院等地求学，并荣获慕尼黑国际大赛首奖，及日内瓦国际中提琴大赛第二名(第一名从缺)。与她合作过的乐团甚多，如柏林爱乐、阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团、维也纳交响乐团、BBC管弦乐团、波士顿交响乐团、底特律交响乐团、芝加哥交响乐团及圣马丁学会管弦乐团等。
　　除了是美国万宝路音乐节的常客外，今井也时常出现在其它音乐节，如罗根豪斯、卡萨尔斯、BBC音乐节及德国科隆贝的国际中提琴音乐节等。2000〜2001年，今井曾与米多莉(Midori)及几个重要乐团在美国合作演出莫扎特的交响协奏曲。身为东京卡萨尔斯音乐厅的艺术指导，今井每年固定回日本与当地几个重要乐团合作演出。
　　今井时常在纽约演奏室内乐，合作过的著名音乐家包括克雷曼、马友友、帕尔曼、席夫、史坦、祖克曼等。最近则和米多莉在美国巡回演出室内乐。今井亦热心于教育事业，为使青年音乐家能真正学到早期音乐的表演方式，她特别为他们成立了“东西巴洛克学会合奏团”，由一群巴洛克音乐专家指导。
　　今井信子至今有超过20张的录音，包含J.S.巴赫所有的弦乐独奏作品。而最新专辑《20世纪为中提琴与钢琴的作品集》当中收录武满彻作品，在日本为古典音乐销售榜第四名。曾获奖项包括日本文部省音乐艺术奖、日本Mobile 奖等，1996年更在评审团全数通过下获得日本音乐界最高荣誉“山多利厅奖”。
　　在巴赫这六首组曲问世之前，从未出现专为大提琴独奏而写的作品。这六首组曲作于1717~1723年巴赫担任科登乐长期间。为独奏小提琴而作的奏鸣曲与组曲与这些大提琴组曲，共同展现巴赫深厚的创意及对位法功力。此曲将节奏、和声及动机等要素融合为独奏弦乐器演奏的曲子，可谓空前绝后。
　　每首组曲都由一首流畅的、半即兴式的前奏曲展开(只有C小调组曲的前奏曲为严谨的法国式序曲)，而且每首曲子里六个精雕细琢的乐章，都包含了标准的舞曲，如阿勒曼舞、库朗舞、萨拉班德、基格舞等。而一些额外加上的舞曲，也都是以标准形式展现，包含加沃特、布雷以及小步舞曲。这套组曲最有别于传统之处，在于这么丰富的内容与处理方式居然可以融铸为“标准”的曲式。
　　六首组曲中有四首是大调。就巴赫的作品而言，这种配置比例有别于他的习惯，因为他向来喜欢用小调呈现浓烈的音乐表情。但是《第三号组曲》的C大调调性，使巴赫能为大提琴安排大量的四声部和弦，并利用C弦与G弦等较低的空弦为基础，以便配置主调音及主导的和声，其丰富的结构及音质是这首曲子最显著的特色。第一号及第六号(分别为G大调及D大调)也同样利用了中间一对空弦(G弦与D弦)与较高一对空弦(D弦与A弦)，前者含蓄且优雅，后者则开朗而戏剧化。
　　至于其他两首小调作品，其精神可在萨拉班德舞曲中窥得全貌，也是巴赫最有深度的乐曲之一。《第二号d小调组曲》中的萨拉班德舞曲流露出令人心碎的失落感，乐曲极其沉重。在《第五号c小调组曲》中，巴赫让独奏家把大提琴的A弦降音为G弦，足足降了一度，使琴音变得暗沉。整曲的晦暗在萨拉班德舞曲中呈现得最彻底，主题由大提琴的高音域演奏至低音域，有如一阵玄妙的轻叹。